כשאמנות נלחמה בחוק ואת האמנות ניצחה

לפני 25 שנה הועמדה האמנות למשפט מתוקשר ופוליטי מאוד. משפט הגסוּת של Mapplethorpe - הפעם הראשונה שמוזיאון נלקח לבית המשפט באשמה פלילית הקשורה ביצירות המוצגות - הפך לאחד ממצוות הקרב הסוערות ביותר במלחמות התרבות של התקופה. התרחש במשך יותר משבועיים בסתיו 1990, והתשומת לב שגרמה לכך עוררה את התפיסות של אמנות, מימון ציבורי ומה שמהווה "גסויות." רבע מאות שנים, עדיין ניתן להרגיש את השפעתו של המשפט, והיא מוכרת בסינסינטי, העיר בה הכל התרחש, עם סדרת אירועים ותערוכות.

מהסיפור הזה

Mapplethorpe

קנה

"זה מעולם לא נעלם", אומר דניס בארי, שכיהן כמנהל המרכז לאמנויות עכשוויות בסינסינטי משנת 1983 - 1992 ומצא את עצמו ואת מוסדו במרכז מחלוקת לאומית. "משהו יצוץ באופן די קבוע על מה שקרה."

הגיליון היה הרגע המושלם, תערוכה רטרוספקטיבית של הצלם רוברט מפטלטורפה. הוא עלה לגדולה לאומית דרך תיאוריו בשחור-לבן של ניו יורק משנות השבעים, כולל ידוענים (אנדי וורהול, פיליפ גלאס, דבורה הארי), עירומים, ותיאורים גרפיים של סדומוצוציזם. "רוברט ביקש לרומם את ההיבטים של החוויה הגברית, להחדיר את ההומוסקסואליות עם מיסטיקה", כפי שאמר חברו לחדר ותיק ושיתוף הפעולה מדי פעם, פטי סמית 'על עבודתו בספר זיכרונותיה על מערכת היחסים שלהם, Just Kids . 175 התצלומים בערך 175 תמונות תפסו את מגוון הנושאים של Mapplethorpe במהלך הקריירה שלו בת 25 שנה, וקיבצו אותם לשלושה "תיקים:" דיוקנאות עירום של גברים אפרו-אמריקאים (תיק ה- Z), פרחי טבע דומם ("Y") ו- S&M הומוסקסואלי ("X").

"תיק ה- X היה חומר קשה עבור חלקים", אומר רפאלה פלאדו, המנהל הנוכחי של המוזיאון.

המופע לא היה מיועד לכל אחד, אך בארי ולוח מועצת ה- CAC חשו שבקושי ניתן לפקפק בחשיבותו האמנותית. התוכנית נראתה במיוחד בזמן בהתחשב בכך שמפלטורפה מת מסיבוכים כתוצאה מאיידס רק כמה חודשים קודם לכן, והעלה עניין באמן ובתיק העבודות שלו.

התערוכה במקור הוצגה במכון לאמנויות עכשוויות בפילדלפיה, שם עוררה חששות מקומיים בנוגע לכמה מהתמונות - ובמיוחד כמה מהגרפיות המיניות יותר, כמו גם זוג שמציג ילדים עירומים - אם כי בדרך כלל התערוכה התלהבה. ביקורות. אך ככל שהסקר עשה את דרכו לאוהיו, כאשר סיור דרך שיקגו וושינגטון הבירה, החל המחלוקת להיווצר.

המשטרה מגיעה למופע של Mapplethorpe ביום הפתיחה. (צילום ג'ון סטמסטאד / באדיבות המרכז לאמנויות עכשוויות) מפגינים נושאים תנ"כים ביד. (צילום ג'ון סטמסטאד / באדיבות המרכז לאמנויות עכשוויות) רוברט Mapplethorpe בשנת 1987 (ז'נט מונטגומרי בארון / באדיבות ClampArt, ניו יורק) תושבי העיר חששו שהמחלוקת "תמותג לנצח [תושבי סינסינטי] כחולניות עירוניות קטנות." (צילום ג'ון סטמסטאד / באדיבות המרכז לאמנויות עכשוויות) חברי המרכז לאמנות עכשווית מסיירים בתערוכה. (צילום ג'ון סטמסטאד / באדיבות המרכז לאמנויות עכשוויות)

בעוד בארי השתתף בכנס של מנהלי המוזיאונים מספר חודשים לפני שהרגע המושלם אמור היה להיפתח במוזיאון שלו, הגיעה הידיעה שגלריית הקורקורן של די.סי.סי ביטלה את תוכניתה להציג את עבודתו של Mapplethorpe. האגודה המשפחתית האמריקאית, קבוצת כלבי שמירה, דחקה בפוליטיקאים לדרוש לבטל את המימון הלאומי לאמנות של הקורקורן (NEA) אם זה יעבור עם הרטרוספקטיבה; המנהל שלה נסוג לנוכח לחץ.

"ההודעה ההיא באמת שטפה את החדר כמו אש בשדה קוצים, " אומרת בארי. "כולנו מנהלי מוזיאונים זיהינו שדלת נפתחה לצנזורה עוינת נגד הארגונים שלנו."

זו הייתה יריית אזהרה עבור בארי, ואף על פי שניתן היה לצפות כי מוזיאון בסינסינטי יהיה פחות סביר למשוך את תשומת ליבו של אחד בבירת המדינה, הוא ומועצת ה- CAC החליטו לנקוט באמצעי זהירות. העיר הייתה ברוב המקרים שמרנית יותר מהממוצע, ואוסרת על מופעי צפייה, חנויות ספרים למבוגרים ומועדוני חשפנות.

ה- CAC ביצע עבירות על ידי שתדלנות של חברי הקהילה לתמיכה ציבורית במופע, כשהוא פונה לפוליטיקאים ולכלי התקשורת. הם גם הכינו את הגנתם באמצעות אבטחת שירותיהם של אנשי יחסי ציבור שטיפלו בעבר במחלוקות הקשורות לאמנויות, וכן עורך הדין לתיקון הראשון ה. לואי סירקין.

"באמת חשבנו שבשלב מסוים ניצחנו את העיר", אומר בארי.

אבל הוא העריך את הכוחות המסתערים כנגד יצירות אמנות דוחפות מעטפות, שהועברו על ידי דמויות כמו הסנטור בצפון קרוליינה ג'סי הלמס. באופן מקומי, אזרחי הערכים הקהילתיים פתחו בקמפיין פרסום וכתיבת מכתבים נגד ההצגה, וקראו לה "פורנוגרפיית ילדים" ושליחת אלפי מכתבים בדרישה לבטל את התערוכה ולמשוך מימון מהקרן לאמנויות היפות (קמפיין גג ל לגייס כספים לשמונה ארגוני תרבות בעיר).

"זה היה קמפיין מאוד משמעותי ומאורגן מאוד נגד התערוכה, המרכז לאמנויות עכשוויות וקרן האמנויות היפות", אומר בארי. "פתאום נחת קרב לאומי בסינסינטי."

יו"ר מועצת המנהלים ב- CAC, צ'אד פ. וויק התפטר כאשר חברות מקומיות איימו למשוך עסקים ממעסיקו, Central Trust Co., למרות שלא היה לו קשר לתוכנית. ואנשי אכיפת החוק בעיר הודיעו כי יבדקו באופן אישי את הרטרוספקטיבה כדי לבדוק אם הוא מפר את החוק. התמונות שראיתי בהחלט היו מגונות מבחינה פלילית, "אמר אז השריף במחוז המילטון סימון לייס.

ב- 6 באפריל, בלילה שלפני התוכנית הייתה אמורה להיפתח לקהל הרחב, התצוגה המקדימה של החברים קיבלה נוכחות גבוהה בהרבה מהאירועים הקודמים, עם יותר מ -4, 000 איש שהגיעו לסיקור על ידי התקשורת המקומית והארצית. מלבד כמה מפגינים, התצוגה המקדימה יצאה בשלווה. בארי הופתעה לטובה.

"חשבתי שהתחמקנו מכדור", הוא אומר. "אבל זה היה למחרת, כשפתחנו טכנית לציבור, שהסגל החליט להיכנס."

קצת לפני הצהריים ביום הפתיחה הוציא חבר השופטים הגדול ארבעה כתבי אישום פליליים - שניים נגד המוזיאון ושניים נגד בארי עצמו בגין סקרנות ושימוש בלתי חוקי בקטינה בחומרים מוכווני עירום. שבע מהתמונות של Mapplethorpe נחשבו מגונות - שתי דיוקנאות של ילדים וחמישה של התנהגות מינית מפורשת של גברים. סמוך לשעה 14:30 נכנסו למוזיאון כעשרים אנשי רשויות אכיפת החוק והגישו בפני פקידי ה- CAC את כתבי האישום, בועטים את המבקרים בזמן שצילמו את התערוכה בכדי לצלם ראיות.

בחוץ התאספו מאות מפגינים כשהם נושאים שלטים הן בעד והן כנגד הצגת העבודה.

"רבות מהתלונות נשמעו על ידי אנשים שמעולם לא ראו את עבודתו של Mapplethorpe, " אומר פלאדו.

"זה הפך כמו משחק טלפון בו הוא צמח למשהו שמעולם לא היה", מוסיף אוצר המרכז לאמנויות עכשווי בסינסינטי סטיבן מאטיצ'יו, שהיה רק ​​ילד כשהתערוכה נפתחה, ולא היה מעריך את ייבוא ​​האירוע עד שלמד אמנות באוניברסיטה. מטורונטו בשנת 1998.

יוצא מן הכלל ל"משחק הטלפון "הזה היה עורך ה- National Review וויליאם פ. באקלי, אחד מבקריו המובהקים של התוכנית, שהקפיד לעצור את ההצגה בהמשך הדרך לראות את התמונות בעצמו. "האם אנו נוקטים בעמדה שכל יצירה שמבוצעת על ידי אמן היא 'אמנות' - וכי עליה להיות חסינה מפני ביקורת?", שאל הקוראים. "נניח שאמן צייר בית כנסת בצורת צלב קרס. האם היינו מחויבים למנוע ביקורת על הציור, מתוך כבוד לחירויות של האמן? "

"יצאתי לדבר איתו והצגתי את עצמי והוא אמר 'אה, אני יודע מי אתה'", אומרת בארי. "הוא עבר בתערוכה עם אחד האוצרים שלנו וכשחזר שאלתי 'איך אהבת את התערוכה?' הוא אמר, 'תערוכה נהדרת, נפלאה. יש רק 13 תמונות שעבורן אתה צריך ללכת לכלא. '"

אך לא נערכו מעצרים ביום הפתיחה ולא נתפסו תמונות. חבר המושבעים בסינסינטי היה צריך להחליט אם בארי והמוזיאון היו רוכלים זורמים.

**********

למרבה המזל, במוזיאון היה עורך דין שידע את דרכו סביב התיקון הראשון.

לואי סירקין (כיום יועץ בכיר בחברת Santen & Huges, שבסיסה בסינסינטי) עשה לעצמו שם בהגנה על חנויות הספרים וחנויות הווידיאו למבוגרים לעתים קרובות, והגיש התדיינות נגד אזרחי הערכים הקהילתיים כמה פעמים לפני שקבעו המראות שלהם על Mapplethorpe.

אבל סירקין מעולם לא הגן על מוזיאון מפני גסויות פליליות - לא היה לאף אחד - אז זה היה אתגר חדש. בדרך כלל הוא היה מביא פסיכולוגים לטעון שסרטונים וספרים למבוגרים אינם מגונים - שההתנהגות המינית הייתה רגילה לחלוטין. אבל במקרה זה, הוא טען שאומנות אינה חייבת להיות יפה, והיא עלולה לגרום לאי נוחות ולא להעריך אותה עד מאוחר יותר.

"רציתי להראות שזו הייתה תקופה ממש קריטית בהיסטוריה של אמריקה, " אומר סירקין. "אתה לא צריך לאהוב את זה, אתה לא צריך לבוא למוזיאון."

במהלך שמיעת הראיות, סירקין טען כי התביעה לא צריכה להיות מסוגלת להציג רק את שבע התמונות מתוך יותר מ -170 צילומים בתערוכה - שיחד הם הרכיבו גוף עבודה שצריך היה להיחשב כמכלול. ממש כפי שיוטעה לשפוט את מידותיו של רומן המבוסס רק על סצינת סקס בת חמישה עמודים. אולם התביעה שררה, ונאסר על המושבעים לראות יותר משבע התמונות המדוברות.

עם תחילת המשפט, ב- 24 בספטמבר 1990, כיוון סירקין את המיקוד שלו אל voir dier - בחירת המושבעים.

"המפתח למקרי גסויות הוא מה אתה יכול לעשות בבחירת חבר השופטים, " הוא אומר. התביעה פעלה לבחירת מושבעים עם מעט עניין במוזיאונים, מאזורי המחוז, ואשר לא נראה שהם תומכים בפרספקטיבה נגד הצנזורה.

ההגנה צפתה כי חבר מושבעים של סינסינטנים שמרנים יכול להפוך את המקרה ליותר קשה לנצח. אפילו כשהוא התכונן לקחת את התיק לרמה הפדרלית, סירקין פעל לפנות לתחושת המושבעים המקומית לחופש הפרט. לשניים הצדדים נדרשו הסכמה על מושבעים.

התביעה הציגה את התצלומים בצורה הכי נועזת שאפשר בעוד ההגנה השמיעה את הסנסציוניות והדגישה את ערכם האמנותי של התמונות. סירקין הצליח למשוך מספסל עמוק של עדי מומחים להוטים לעשות את המקרה לאמנות - במיוחד אמנות שקוראת תיגר על ערכים וטעמים קונבנציונליים.

"בחרנו בבחירת כל מנהל אמנות במדינה, " אומר סירקין, כולל ראשי מוזיאונים בקליבלנד, פילדלפיה ומיניאפוליס.

לאחר מספר ימי עדות, שני הצדדים השמיעו את טיעוני הסיום שלהם וחבר המושבעים התחיל בדיונים ב -5 באוקטובר.

הם חזרו אחרי שעתיים עם פסק דין: לא אשמים בכל ההאשמות.

המגרש של סירקין לפיו אנשים צריכים להיות מסוגלים לראות את מבוקשם הוכח כיעיל כמו המקרה לערכו האמנותי של Mapplethorpe. לאחר המשפט, קשר אלי עם שלושה מחברי חבר המושבעים, בארי אמרו כי הם "מרתיחים מהשופטת שלא תיתן לנו לראות את כל העבודות." המערכה של התביעה לשמירת שאר התמונות של המושבעים אישרה שוב. .

המקרה הותיר מורשת חיובית עבור ה- CAC, וגם עבור בארי, שהמשיכה לסייע בהגנת מילות השיר הפוגעניות בהיכל התהילה והמוזיאון של הרוק אנד רול.

"אנשים רואים את ה- CAC כאלוף האומנויות", אומר מאטיצ'יו. "אנו עדיין מנסים להיות מאתגרים ואקטואליים, להשתמש בעבודה הרלוונטית והרגע."

ה- CAC מציין את יום השנה ה -25 למחלוקת בסימפוזיון, שהוצג בשיתוף הצגת הצילום האמנותי הדו-שנתי, FotoFocus סינסינטי, באוקטובר הקרוב. בארי, סירקין, פלטוב, ובכירים במוזיאונים אחרים ישוחחו בפאנל "התערוכה, המרכז לאמנויות עכשוויות וצנזורה על אומנויות", שידונו במקרה והשפעתו. פאנל שני יבחן את "מעגל האומנים והסטודיו של האמן", שדן בעבודתו של Mapplethorpe וגישתו לאמנות שלו, ואילו "Curators Mapplethorpe" אוצרים יאסוף אוצרים ממוזיאון J. Paul Getty, PhotoFocus, ובמקומות אחרים בדיון.

יום השנה גם זוכה להכרה אמנותית, עם פתיחתו ב- 6 בנובמבר של After the Moment: Reflections over Robert Mapplethorpe . המופע כולל אוצרי אורחים המציגים מספר עבודות בהשראת הרטרוספקטיבה המקורית של Mapplethorpe, כולל קטע משנה של צלמים שקשורים למרכז התמונות לצילום בערך המשפט, שההצגות שלהם בוטלו או הושפעו על ידי מחלוקת.

סינסינטי עצמה, שנראתה באותה תקופה כעוינת לגמרי כלפי האמנויות, צמחה גם היא לתומך לא סביר באמנויות. ArtWorks, קמפיין אמנויות-אמביציוני ציבורי, הקים עשרות ציורי קיר של אמנים מקומיים ברחבי העיר, השיק יוזמה המציגה רפרודוקציות של יצירות קלאסיות ממוזיאון האמנות בסינסינטי ברחבי העיר. במקום להתרחק מנושאים מעוררי מחלוקת, העיר מוזיאונים פונים אליהם בהצגות כמו שצולמו בגלריית הזיכרון לפיליפ מ 'מאיירס ג'וניור באוניברסיטת סינסינטי באוניברסיטת סינסינטי, בטיפול בירי המשטרה של סמואל דובוזה. בעוד העורכים של מגזין סינסינטי חשו פעם כי המחלוקת של Mapplethorpe עשויה "לנצח למתג אותנו כחולניות עירוניות קטנות", העיר ממשיכה לפעול לשינוי תפיסה זו.

בעוד קווי הקרב התרבותיים השתנו בהשוואה לפני רבע מאה, מתג'יו מדגיש כי דברים מסוימים עדיין לא השתנו: כוחה של יצירתו של Mapplethorpe.

"התמונות האלה עדיין מאתגרות, " הוא אומר. "הם ממשיכים להדהד."