למוזיקת קאנטרי סיפורי מקור רבים. אחד מהם התרחש ב- 19 ביוני 1923 או בסביבתה, כאשר הוקיש על פידלין ג'ון קרסון להקלטת מוזיקה באולפן מוקפץ ברחוב נסאו 152 באטלנטה עבור אוקה מיוזיק. הקלטת הלהיט שלו סימנה את המאמץ המכוון הראשון לשווק מוזיקת קאנטרי לקהל קאנטרי.
"המכירות כאן באטלנטה ובכל הדרום פשוט מתחילות להתפוצץ. אנשים קנו את התקליטים האלה כמו משוגעים כי הם מעולם לא שמעו את הנגנים שלהם שהם רגילים להם בתקליט ", לאנס לדבטר, מייסד חברת Dust-to-Digital, אטלנטה, חברה שמוצאת, משמרת ומוכרת מוזיקה אבודה מ הדרום האמריקני, מספר לדבי אליוט ב- NPR.
כעת, מדווח NPR, כי בניין הלבנים הקטן בו הלהיט הכפרי הראשון בו הוקלט עוד לפני שהיה לז'אנר אפילו שם, נמצא בסכנה להיהרס כדי לפנות מקום לשיתוף זמנים רב קומות, ולמרבה האירוניה, פורקן של ג'ימי באפט בהשראת ג'ימי באפט רשת המסעדות מרגריטוויל.
על פי ציר זמן של אטלנטה ההיסטורית, השימוש של אוקה ברחוב נסאו 152 היה הרגע הבולט ביותר בתולדות הבניין. חברת ההקלטות הקימה את האולפן הנייד שלה שהיה אז בניין פנוי ביוני 1923. בשנה שלאחר מכן, מפיק סרטי חינוך ותעשייה השתלט על האתר. אחר כך זה הפך למשרדי יצרן חום אדים, משרדי קבלן, מסעדה ומוזיאון מזכרות חלף . זה היה משרד עורכי דין בגלגולו האחרון.
בעוד מתכנני ערים ניסו להשיג מעמד ציון דרך עבור נסאו 152, הם לא הצליחו. נכון לעכשיו מפיצים תומכי הבניין עתירה של Change.org להפסקת השמדתה. בהודעת דוא"ל ל- NPR, היזם, סטרנד קפיטל גרופ של נורת 'מירטל ביץ' בדרום קרוליינה, אמר כי הוא "שוקל דרכים להכיר בכבוד שאוק מיוזיק הקליט שם מוזיקת קאנטרי מוקדמת."
אין זה מפתיע שהלהיט הראשון של מוזיקת הקאנטרי יצא באטלנטה. סטיב גודסון מאוניברסיטת מערב ג'ורג'יה כותב כי בשנת 1922, WSB, תחנת הרדיו הראשונה בדרום, החלה לשדר משם ונדרשה זרם קבוע של בדרנים כדי למלא את האוויר. אמנים מכל הסוגים, מלהקות מיתרים בהילבילי ועד מוזיקאים אפרו-אמריקאים נכנסו לאולפנים והגיעו לקהל לאומי של 2 מיליון איש. גודלה והנגישות של העיר גררו גם יצרני שיאים מהצפון. כל זה יחד כדי להפוך את אטלנטה ל"נאשוויל של היום שלה. "
זו הסיבה שסקאוט הכישרון והמפיק ראלף פאר מאוה מיוזיק החליט לצוד שם צלילים חדשים. על פי ספרו של הסוציולוג ריצ'רד פיטרסון " יצירת מוזיקת קאנטרי", פאר היה ידוע ב"תיעודי המומחיות "החדשניים שלו, שנועדו לקבוצות אתניות, לאומיות ודתיות. בנוסף לקרסון, פאר הקליט כישרונות עיקריים ובהם זמר הבלוז לוסיל בוגן ותזמורת הג'אז שבעה אסים של וורנר בזמן שהיה באטלנטה.
"אטלנטה סימנה את המשלחת הראשונית מחוץ לעיר ואת היום הראשון של כל חברה גדולה להקליט אמנים מסורתיים מכל אחד מהגזעים בדרום, " אומר הפולקלור ארצ'י גרין באתר ההיסטורי של אטלנטה על אותם מושבים ברחוב נסאו. "באותה עת לא הייתה קיימת אפשרות לעיתונות המקומית להעריך את המשמעות הסופית של המושב."
הקלטת הלהיט של קרסון הייתה ההופעה שלו על "בקתת העץ הישנה הקטנה בנתיב." שיר מופלג, זה הרומנטיזם את דרום אנטי בלום ואת מוסד העבדות. מילות השיר מביעות "התפוררות מטע דרומי משגשג שפעם היה אחרי מלחמת האזרחים", מדווח פרופסור להיסטוריה, פטריק הובר. הבחירה לא מפתיעה עבור קרסון, כנר הרים לבן, מעמד הפועלים בג'ורג'יה, שכילב רגשות גזעניים ואנטישמיים עמוק לאורך חייו, לפי דון שאנש, ג'וניור בסוכנות הידיעות AP. ראוי לציון, לפני הלהיט הגדול שלו, השיר "מרי פגן הקטנה" הוביל לאלימות המון נגד מפקח מפעל באטלנטה שהיה לינץ 'בשנת 1915. הוא גם היה קבוע בעצרות של קו קלוקס קלן.
"בקתת העץ הקטנה הישנה בנתיב" מכרה בסופו של דבר 500, 000 עותקים, והציגה את המומנטום של ז'אנר המוסיקה הקאנטרית שטרם נודע. מכירותיה המהירות גרמו לחברות התקליטים האחרות לשים לב, ועזרו לתעשיית ההקלטות לממש את הכדאיות המסחרית של תקליטי מדינה. "זה לא רק צווארונים אדומים או גבעות מטומטמות או כל מה שהם רוצים לחשוב שזה. זו מוזיקה חשובה ואנשים אוהבים אותה ", אומר לדבטר ל- NPR. "וג'ון קרסון של פידלין ב -1923, כשעשה את ההקלטה הזו, זה פתח את הדלתות לאיזו מוזיקת קאנטרי אמורה להיות."
מעמדה של אטלנטה כבירה מוזיקלית לא דבק. WSB הפכה לסניף של NBC בשנת 1927, כותב גודסון, בהסתמך על שידורים לאומיים והתרחקות מקטיקת בנג'ו וצלילים "כפריים" אחרים בתכנות המקומית שלה. סצנת המוזיקה בעיר קרסה. באותה שנה עבר פאר כמה דרכים צפונה לבריסטול, טנסי, שם הקליט במשך שבועיים 19 מוזיקאים מקומיים, כולל ג'ימי רודג'רס ומשפחת קרטר, במחסן שכור. המפגשים הללו ידועים כיום בשם "המפץ הגדול" של מוזיקת הקאנטרי, רגע שמאפיל על תרומתה הקודמת של אטלנטה לז'אנר.
