ב"הצלפת הפרטיזנים, הפעם על המסך ", כתב הבידור של ניו יורק טיימס, מייקל צ'יפל, את ההשלכות הפוליטיות של שחרורו של סרט כמו לינקולן, הביופסיה של סטיבן שפילברג של הנשיא הנרצח, לפני או אחרי הבחירות לנשיאות 2012.
צ'יפלי המשיך לצטט כמה סרטים, כולל החמאה הקרובה של חברת ויינשטיין, שהוא הרגיש שעשוי "למלא תפקיד בבחירת הבוחרים עבור הבית הלבן." דעתו של צ'יפלי, המבוססת על ציטוטים כמו הרווי וויינשטיין, היא הגענו לנקודה בה התכנסו סרטים ופוליטיקה. למעשה הנקודה הזו הגיעה מזמן.
דוגמאות לעשיית סרטי סרטן נמשכות לראשית תחילת הקולנוע. אני נחרד ומקסים בו זמנית מסרטים שנעשו על המלחמה הספרדית-אמריקאית, ובמיוחד הקרב על מפרץ מנילה (1898), קצר שעזר להפוך את המוניטין של ג'יי סטיוארט בלטון ובן זוגו אלברט א. סמית '. בעבודה עם דגמי סירות באמבטיה, השיב בלאקון מחדש את הניצחון הימי של האדמירל ג'ורג 'דיואי למצלמה. כאשר התצלומים שלו הגיעו לבתים של וודוויל כעבור שבועיים, זה היה מכה אדירה, מה שגרם לרצף של חיקויים לנסות את ידיהם בזכות צילומי מלחמה. אדוארד אטמט השתמש במיניאטורות בכדי להפוך את ההפצצות של מטנזות, את הירי לרחוב על קבאנות וסרטים אחרים. היסטוריון הקולנוע צ'ארלס מוסר מאמין כי חברת אדיסון צילמה סרטי קרב מזויפים כמו מארב קובני בניו ג'רזי. כדי לממן את שיגעון המלחמה, חברת ביוגרף פשוט השיבה מחדש את סרטה ספינות הקרב "איווה" ו"מסצ'וסטס " לספינות הקרב" מיין "ו-" איווה. " מוסר מצטט כתבה אחת בעיתון שדיווחה על" רבע שעה של צעקות נהדרות "בתערוכה. .
אריך פון סטרוהיים, "האיש שאתה אוהב לשנוא" (האיש שאתה אוהב לשנוא) מלחמת העולם הראשונה שיחררה גל גאות של תעמולה אנטי-גרמנית מצד יוצרי קולנוע בארה"ב. אולי אף אחד לא ניצל את מצב הרוח של המדינה טוב יותר מאריך פון סטרוהיים, שגילם את ההונים הרשעים בצורה כה אפקטיבית, עד שהוא הפך "האיש שאתה אוהב לשנוא." עצרות ליברטי בונד בהשתתפות כוכבים כמו צ'רלי צ'פלין, מרי פיקפורד ודאגלס פיירבנקס ציירו מאות אלפי צופים; צ'פלין אפילו ערך את הקצר, The Bond, כדי לעזור למכירות. זה היה אחד לפחות משלושים סרטי התרמה של אג"ח שהוציאו בתעשייה.
כמה מהטריקים הפוליטיים המזוהמים ביותר של התעשייה התרחשו בקליפורניה בשנת 1934. כמפורט בספרו של גרג מיטשל The Campaign of the Century: המירוץ למושל של אפטון סינקלייר (בית אקראי), מגידי תקשורת כמו ויליאם רנדולף הרסט ומשפחת צ'נדלר (של הלוס) אנג'לס טיימס ) עשה מאמץ מתוקשר להביס את סינקלייר, שתוכנית העוני הסופית שלו בקליפורניה (EPIC) קיבלה תמיכה משמעותית בשורשי הדשא. הצטרף להתקפה: MGM, שבניהולו של ראש האולפן לואי ב 'מאייר והמפיק אירווינג תלברג צילמו שני ידיעות חדשות שהציגו את סינקלייר באור הגרוע ביותר. שחקנים שמשחקים מהגרים חסרי שיניים נשבעו את מסירותם למועמד, בעוד "הובואים" התאספו בגבול קליפורניה, ממתינים לבחירת סינקלייר כדי שיוכלו לנצל את המדיניות הסוציאליסטית שלו.
הוגן ומאוזן? (האיש שאתה אוהב לשנוא) חדשות הטלוויזיה הוחלפה מזמן על ידי חדשות, אך יוצרי קולנוע מעולם לא הפסיקו לעשות קטעי סנגור. כשהבמאי פרנק קפרה ראה את הסרט התיעודי הפרו-נאצי הידוע לשמצה של לני ריפנשטאהל, ניצחון הרצון, הוא כתב, "השטן עצמו לא יכול היה להמציא מחזה-על מצמרר יותר בדם." קפרה הגיב ב- Why We Fight, שבעה חלקים, סרט דוקומנטרי עטור אוסקר שהציב את יעדי הממשלה במונחים של צופי קולנוע יכולים להבין.
כשוויליאם וילר התכוונן לכוון את גברת מיניבר לתפקיד MGM, הוא הודה, "הייתי חם יותר. דאגתי שהאמריקאים יהיו מבודדים. "הסיפור על איך משפחה בריטית מהמעמד הגבוה מגיב להתקפות גרמניות. הסרט גרם להצטרפות למאמץ המלחמתי נראה כמו הגינות נפוצה. גברת מיניבר לא רק זכתה בשישה פרסי אוסקר, היא הפכה לכלי תעמולה מוביל. הנשיא פרנקלין ד רוזוולט ביקש לשדר את דרשת הסיום של הסרט על קול אמריקה ויופץ כעלונים ברחבי אירופה. ווינסטון צ'רצ'יל צוטט באומרו שההשפעה של הסרט על "סנטימנט ציבורי בארה"ב הייתה שווה גדוד שלם." וילר קיבל מברק מהלורד הליפקס ואמר שגברת מיניבר "לא יכולה להיכשל בהעברת כל מה שרואים את זה. אני מקווה שהתמונה הזו תביא לציבור האמריקני שהאנגלי הממוצע הוא בן זוג טוב שיהיה לו בזמן צרה. "(שנים אחר כך, וילר הודה שהסרט שלו" רק גירד את פני המלחמה. אני לא אומר שזה לא בסדר. זה לא היה שלם. ")
חלקם עשויים למצוא את הרעיון שסרטים יכולים להשפיע ישירות על השיח הפוליטי קשה לבלוע. בטח, סרטים כמו Outfoxed או The Undefeated עורכים ויכוחים חזקים. אבל האם הם לא רק מטיפים לחסידיהם? האם הם באמת יכולים לשנות את דעתם של מתנגדיהם?
במידה מסוימת כל הסרטים הם פוליטיים, מכיוון שלכל הסרטים יש נקודת מבט. סרטים העוסקים בעוולות הנתפסות - במקרה של שפילברג, הסוכרלנד אקספרס ועמיסטד - מבקרים ברמה מסוימת ביקורת על מערכת המאפשרת להם להתרחש. אפילו הרפתקאותיו המוכוונות ההמוניות של שפילברג, כמו סדרת אינדיאנה ג'ונס, מבטאות נקודות מבט: ג'ונס, על פני השטח א-פוליטי, נמשך למאבק במשטרים רודניים המאיימים על אורח החיים האמריקני.
מצד שני, היציאה למטרה להעלות נקודות פוליטיות באמצעות סרטים כמעט ולא מצליחה, כפי שמראה בית הקברות של הסרטים האחרונים הקשורים למלחמה בעירק. סרט צריך לתפוס את הציידגיסט, עליו להעביר מסר שצוייני הקולנוע מוכנים לקבל, כדי להשפיע על התרבות. כאשר זה עובד, כמו בתוצאות הקופות הפנומנליות של כותרים לא שונים כמו איירון מן ואווטאר, זה אפילו לא משנה אם לסרטים יש יתרון אמנותי.
