ביוני 2017, הודיע מושל ניו יורק, אנדרו קואומו, על פרויקט של 1.6 מיליארד דולר בארה"ב, במטרה להפוך את תחנת הפן המוטרעת של העיר ניו יורק בתקווה להחזיר אותה לתפארתה לשעבר.
המבנה המקורי - דוגמה איקונית לסגנון האדריכלי של הבו-אמנויות - נהרס בשנת 1963 והוחלף על ידי רשת עגולה ומחתרתית של מנהרות ושבילים.
"אחד נכנס לעיר כמו אל; אחד נכנס עכשיו כמו חולדה, "קינן ההיסטוריון האדריכלי וינסנט סקאלי ג'וניור .
אם יש ציפוי כסוף, הריסת 1963 אכן הולידה את הקמתה של ועדת ציוני הדרך בעיר ניו יורק בשנת 1965 ואת מעבר לחוק השימור הלאומי ההיסטורי .
למרבה הצער, לא ניתן להציל את כולם. יש לגלוון מאמצי שימור; הם דורשים גיוס, זמן ומשאבים. פנינו לחמישה פרופסורים לארכיטקטורה ושאלנו את השאלה הבאה: איזה מבנה אמריקאי אחד היית רוצה שנחסך?
בעוד שתגובותיהם משתנות - מבית בלתי מעורער השוכן בפרברי בוסטון לאנדרטה של עושר וזוהר מהמאה ה -19 - אף אחד מהמבנים לא יכול היה לעמוד בגאות השפל של התפרקות, התפתחות ואפליה.
מכה לשיקגו השחורה
דניאל בלוסטון, אוניברסיטת בוסטון
בשנת 1943, עת עמד להרוס את בניין הדירות של מכה בן המאה וחצי בסאות 'סייד של שיקגו, קרה משהו יוצא דופן: המחוקק באילינוי אישר הצעת חוק לשמירה עליו.
מיכה, שתוכננה בשנת 1891 על ידי אדברוק ובורנהאם, קיבלה מיד את דמיונו של הציבור. זה היה בניין המגורים הראשון של שיקגו עם חצר מעוצבת הפתוחה לרחוב, עיצוב ששילב שני אידיאלים לכאורה לא תואמים: לבנות בצפיפות תוך שמירה על טיפוח הנוף הטבעי.
(תמונות Getty) בשלהי המאה ה -19 דרשו רפורמיסטי הדירות של שיקגו דרושים יותר אוויר ורענן לדירות העיר; הם רצו שפארקים וגני שעשועים קטנים יוכלו לנקד את השכונות המתנפחות בעיר. העיצוב החדשני של מכה היה בעל חשש לדאגות מתקדמות אלה.
במתחם היו שני אטריה עם אור צוהר שהציפו את פנים האור. תושבים ניגשו לדירותיהם דרך גלריות פתוחות שהקיפו את האטריה, עם מעקות הכוללים עבודות ברזל מפונקות. צורה זו - החצר בתוך מתחם דירות - עוררה השראה למסורת הפופולרית ביותר בשיקגו.
בתחילת המאה ה -20, מכה הייתה עטופה על ידי חגורה שחורה המתרחבת של סאות 'סייד. בין 1912 ל -1913, תפוסת המתחם השתנתה מלבנה להפליא לאפרו-אמריקאית לחלוטין. המוני התושבים השחורים בבניין האיקוני עוררו את התושבים והאמנים לראות בבניין סמל לשיקגו השחורה. סורגי הבלוז של סאות 'סייד אילתרו את "בלוז שטוח מכה", שהיו סיפורי אהבה ושברון לב, ואילו המשוררת גנדולין ברוקס זיכתה את הבניין בשיר שלה "במכה".
בשנות השלושים של המאה העשרים, פקידים במכון השריון הסמוך (לימים מכון טכנולוגי באילינוי) חששו מיכולתם למשוך סטודנטים ופקולטות לקמפוס שנמצא בלב הקהילה השחורה. בשנת 1938 הם קנו את מכה, ותכננו להרוס אותה במהירות על מנת ליצור חיץ בין העיר לחלוק.
מושל אילינוי דווייט גרין הוטל וטו על החקיקה שהייתה יכולה לשמר את מכה, ובשנת 1952 - לאחר שנים של התנצחות משפטית ומחאה קהילתית - התירו בתי המשפט להרוס אייקון אדריכלי ותרבותי להמשיך.
הנחמה היחידה היא שהוא הוחלף על ידי אולם הכתר המפורסם של מיס ואן דר רוהה, כיום בית הספר לבית הספר לאדריכלות של IIT.
ארמון בשדרה החמישית
קרול א 'וויליס, אוניברסיטת קולומביה; מנהל מייסד, מוזיאון גורדי השחקים
ניו יורקים רבים מכירים את וולדורף אסטוריה האייקונית, היושבת בשדרת פארק. אך יתכן שהם יופתעו לגלות כי זהו האיטרציה השנייה של מלון היוקרה. המקור היה ממוקם לאורך השדרה החמישית של מנהטן, והמבנה תפס את כל הרחוב בין הרחובות ה -33 וה -34.
אולם בסוף נובמבר 1929 - לאחר שהבורסה התרסקה והחלה השקיעה האטית לשפל הגדול - עובדים החלו להרוס אותה.
וולדורף-אסטוריה המקורית (ספריית הקונגרס) הבניין המרשים, שתוכנן על ידי האדריכל הנודע הנרי הארדנברג, נבנה בשני חלקים, קמפיינים ששיקפו את ההתקדמות של טכנולוגיית הבנייה המודרנית ומנטרה "גדולה וטובה יותר" של האדריכלות האמריקאית.
הבניין הראשון, הוולדורף, היה מבנה בן 11 קומות שנפתח בשנת 1893. הוא נבנה באתר האחוזה בו אירחה הגברת קרוליין אסטור את "ארבע מאות" של ניו יורק, קבוצה בלעדית של האליטה החברתית של ניו יורק. בנוסף ל -530 חדרים, וולדורף הציע דירות מפוארות בקומה השנייה ואולם נשפים מלכותי שניתן לסגור לאירועים פרטיים מפוארים.
בשנת 1897 הושלם קטע האסטוריה המפואר של המלון. מול רחוב 34, 16 קומותיו השתמשו במבנה שלד מפלדה - באותה תקופה, טכניקה חדישה - המאפשרת בניינים גבוהים יותר.
עם 1, 300 חדרים, זה היה המלון הגדול ביותר בעיר, וכמו הרבה "מלונות ארמון" ברמה גבוהה של התקופה, וולדורף אסטוריה שוכנת פטרונים קבועים וחולפים; כפי שציין הניו יורק טיימס בשנת 1890, הם נועדו "לספק סדרה של בתים מפוארים לעשירים בניו יורק כאלטרנטיבה כלכלית לשמירה על אחוזות פרטיות."
אולם בשנת 1929 החליטו בעלי וולדורף אסטוריה לפרוק לשדרת פארק, שם הקימו אנדרטה ארט דקו מודרנית מפוארת לא פחות.
הריסת המלון הישן, שהושלם בחורף 1930, פינתה את מקומו לביטוי האולטימטיבי של השאיפות האדריכליות של העיר: בניין האמפייר סטייט.
ניו אינגלנד המסורתית הופכת למודרנית
קווין ד. מרפי, אוניברסיטת ונדרבילט
אנשי השימור עדיין מחכים שמשהו חיובי יבוא מהריסת הבית אותו תכננה האדריכלית אלינור ריימונד לאחותה רחל. כיום, כל התצלומים הם שנותרו מבית רחל ריימונד המודרניסטי החלוצי שנבנה בבלמונט, מסצ'וסטס, פרבר של בוסטון.
ריימונד הייתה בוגרת מכללת וולסלי וקיבלה את הכשרתה המקצועית בבית הספר לאדריכלות בקיימברידג ', בית ספר לעיצוב כל הנשים שהוקם בראשית המאה העשרים.
(באדיבות ניו אינגלנד ההיסטורית) בית רייצ'ל ריימונד הוא דוגמא חשובה לאופן בו אדריכלים אמריקאים שילבו היבטים של המודרניזם האירופי ביצירתם שלהם. בהשראת המאורות האירופיים לה קורבוזיה ומיס ואן דר רוהה, בלטו בביתו של ריימונד בלוקים מופשטים, גיאומטריים. היא העסיקה גגות שטוחים, מעקות מתכת וחלונות אבנט מפלדה - אלמנטים מודרניסטיים שלמעשה לא היו נשמעים להם בתחילת שנות השלושים של המאה העשרים.
עם זאת הבית כבר לא.
בית הספר בלמונט היל, בית ספר פרטי לבנים, רכש את הבית ולמרות הפגנות מצד אנשי השימור - הרס אותו בנובמבר 2006. באותה עת כתב מבקר האדריכלות רוברט קמפבל שהוא "נחשב בעיני רבים למגורים המודרניים הקדומים ביותר ניו אינגלנד."
בית רחל ריימונד הקדים למעשה עוד בית מודרניסטי אייקוני: ביתו של אדריכל ההגירה וולטר גרופיוס, הממוקם בלינקולן, מסצ'וסטס הסמוכה. בזמן שבסופו של דבר חולל בית רחל ריימונד, בית גרופיוס השתמר כמוזיאון בית.
אז מדוע שני הבתים החשובים הללו קיבלו יחס כה שונה כל כך?
התשובה הברורה היא שעבודתם של אדריכלות נשים הוערכה בעקביות. בספרה "היכן נמצאות האדריכלות האישה?", היסטוריונית האדריכלות דספינה סטראטיאקוס מציינת כי נראה כי אדריכלות רבות מחזיקות בפחות הזדמנויות לקידום מאשר עמיתיהן הגברים. מקור אחד לבעיה, על פי סטראטיגקוס, הוא מחסור במודלים נשיים בולטים בתחום.
בית רייצ'ל ריימונד יכול היה להיות אייקון חי ומקור השראה. במקום זאת, זה נפל לכדור ההורס.
גן עדן סלול
קרי טריינור, אוניברסיטת באפלו
זה אולי נראה מוזר לקונן על אובדן הכביש; אבל פארקוויי הומבולדט לא היה רק דרך, זה היה נווה מדבר עירוני של פארק ירוק - מרכיב מכריע בפארק ובמערכת חניונים גדולים בהרבה.
בשנת 1868 הגיע אדריכל הנוף פרדריק חוק אולמסטד לבופלו, ניו יורק כדי לעצב פארק לעיר.
פארקוויי הומבולדט (ספריית המחקר של מוזיאון ההיסטוריה של באפלו) במקום זאת, הוא יצר מערכת פארק ופארקוויי שהורכבה משישה פארקים, שבעה פארקוויי ושמונה מעגלים מעוצבים. עם זאת, הברק של התוכנית היה בנתיבי הפארק: ברוחב של יותר מ -200 רגל, מרופד בעצי אבטלה ובחופותיהם, הם יצרו סרט ירוק שזרם את דרכו בעיר, וחיבר בין הפארקים והשכונות שלה. פארק האמבולדט חיבר את פארק דלאוור - הגדול ביותר של אולמסטד - עם פארק הומבולדט.
התוצאה: עיר בתוך פארק, לא רק פארקים בתוך עיר.
אך עם קריאות להתחדשות עירונית בשנות החמישים ותלות הולכת וגוברת ברכב, העיר כבר לא ראתה באיכות הפסטורלית של פארק הומבולדט כנכס.
עבור מתכנני ערים ומדינות, הומבולדט פארקוויי היה המיקום האידיאלי עבור כביש מהיר - כביש מהיר שיכול לשאת מכוניות אל הפרברים ומגרעית העיר, ובמקביל להקל על העומס ברחובות השכונה.
על מנת לפנות את הדרך לכביש המהיר החדש - שכונה כביש המהיר קנזינגטון - כרתה המדינה עצים, קרעה את הכביש ונהרסה בתים. הכביש המהיר החדש עקק משפחות, חילק את השכונות לפי גזע והכנסה וגרם לצניחת ערכי הנכסים.
כשהשכונות התפרקו, עסקים סגרו את דלתותיהם.
דרך הפארק של אולמסטד נסללה באופן מילולי. בזמן שג'וני מיטשל שרה בשיר הלהיט שלה "מונית צהובה גדולה", "הם סללו את גן העדן / והקימו חניון."
מתוך ההריסות נולדת תנועת שימור
סאלי לוין, אוניברסיטת קייס ווסטרן רזרב
כשעברתי לשיקגו בשנת 1982, בניין הבורסה בשיקגו נעלם זה מכבר, אבל אנשים עדיין דיברו עליו בכבוד רב.
לא זו בלבד שהוא נחשב לאחד ההישגים הטובים ביותר של האדריכלים לואי סאליבן ודנקמר אדלר, נפילתו גם הובילה בעקיפין למותו הטרגי של הצלם האדריכלי ופעיל השימור ריצ'רד ניקל, שאיבד את חייו כשהוא מצלם תמונות של המבנה במהלך הריסתו.
בניין הבורסה העתיק של שיקגו, בקירוב 1894 (Wikimedia Commons) המבנה בן 13 הקומות, שהוקם בשנת 1893, שכן את הבורסה במשך 14 שנים בלבד. לאחר מכן בבניין היו מגוון דיירים, אך השכירות הפכו פחות ופחות רחוקות, עד שמועצת העיר אישרה את הריסתו בשנת 1972.
אבל בימי הזוהר שלה, זה היה מפואר.
בהשתקפות הביטוי המפורסם של סאליבן "צורה הולכת ומתפקדת אי פעם", החזית תוחמת את שלושת חלקי הבניין - הבסיס (הבורסה), המפלסים האמצעיים (משרדים) והחלק העליון ("הכתר" של הבניין). הבסיס הכיל חדר מסחר משובח בן שתי קומות. תשע קומות המשרדים ראו לציון בעמודיהם של חלונות המפרץ וחלונות שיקגו (המורכבים מחלון קבוע וגדול שמצוידים על ידי פעילים), והבניין עוטר בשורה של חלונות שקועים וכרכוב ייחודי.
אבל אולי ההיבט המובהק ביותר של הבניין היה הכניסה הגדולה והקשתית, שייצגה התפתחות מרכזית במיומנותו של סאליבן. סאליבן קישט גם את חדר הבורסה בקישוטים עוצרי נשימה עוצרי נשימה ותבניות שבלונות משובצות בצורה מבריקה.
רבים רואים בהריסתו את התנופה לתנועת השימור של שיקגו. אייקון ארכיטקטוני חשוב נוסף בשיקגו, בניין ההסתמכות, ניצל לאחר מאמצים נמרצים של פעילים. באמצעות מאמציהם של ניקל ושומרי שימור אחרים, הכניסה המקושתת וחדר המסחר ניצלו - שניהם כיום בבעלות המכון האמנותי בשיקגו. הקשת יושבת בפינת רחוב מונרו וכונן קולומבוס ליד המוזיאון, וחדר המסחר שוחזר בתוך המוזיאון עצמו.
למרות שאינם מספקים כמו לראות את הבניין בפועל, שרידים אלה מעידים על יופיו של בניין הבורסה בשיקגו - ועל חשיבותם של מאמצי השימור.
מאמר זה פורסם במקור ב- The Conversation.
קווין ד. מרפי, יו"ר אנדרו וו. מלון במדעי הרוח ופרופסור ויו"ר להיסטוריה של האמנות, אוניברסיטת ונדרבילט
קרול וויליס, מנהלת המייסדים של מוזיאון גורדי השחקים, פרופסור חבר אדריכלות באוניברסיטת קולומביה
דניאל בלוסטון, מנהל התוכנית ללימודי שימור; פרופסור, היסטוריה לאמנות ואדריכלות; פרופסור ללימודי אמריקה וניו אינגלנד, אוניברסיטת בוסטון
קרי טריינור, פרופסור חבר קליני לתכנון עירוני ואזורי, אוניברסיטת באפלו, אוניברסיטת מדינת ניו יורק
סאלי לוין, מרצה לאדריכלות, אוניברסיטת קייס ווסטרן רזרב
