האמנות האלוהית של שטיחי קיר

פרט למענגי הקהל כמו הסדרה "Dame à la Licorne" (ליידי עם חד-הקרן) במוזיאון קלוני בפריס וקבוצת "חד-קרן" בקלוסטרים בעיר ניו-יורק, שטיחים נחשבים לאורך המאה העשרים כמאובקים ונדובי - תשוקה לאנטוורקים מחוץ למגע. אבל הזמנים משתנים.

"האמנות האלוהית: ארבע מאות שנים של שטיחי קיר אירופיים במכון האמנות בשיקגו", הנצפה במכון לאמנות עד 4 בינואר, ומתועדת בקטלוג מפואר, היא האחרונה בשטף התערוכות האחרונות שפתחה את מבטיהם של המבקרים אל הפאר של מדיום שהיה מוערך פעם הרבה מעבר לציור. במכלן, בלגיה, הוקמה מופע ציוני דרך בשנת 2000 לסדרה האלגורית החדשה שהשתמרה בלוס הונורס, הקשורה להכתרתו של הקיסר הרומי הקדוש צ'ארלס החמישי. בשנת 2004, גלריית השטיחים הלאומית בביוב, צרפת, הרכיבה את "Les Amours des" Dieux ”(Loves of the Gods), סקר משכר של שטיחי קיר מיתולוגיים מהמאות ה -17 עד ה -20. המוזיאון למטרופוליטן רשם נצחונות עם "שטיחים ברנסנס: אומנות וגדולה" בשנת 2002, והוגדר כמופע ההלוואות הגדול ביותר של שטיחי קיר בארצות הברית מזה 25 שנה, ועם ההדרן "שטיחי קיר בבארוק: אשכולות פאר "בשנת 2007.

נקודות השיא של המופע הנוכחי במכון האמנות כוללות הכרזה איטלקית נדירה מסביבות 1500, קרב אקטיום פלמי מסדרה מהמאה ה -17 המדגימה את סיפורם של קיסר וקליאופטרה, ושלטון קיר צרפתי מהמאה ה -18 שכותרתו הקיסר שיט, מ סיפורו של קיסר סין.

"יש לנו אוסף פנומנלי, וזה מופע פנומנלי, " אומרת כריסטה סי מאייר תורמן, אוצרת טקסטיל במכון לאמנות. "אבל אני לא אוהב סופרלטיבים אלא אם כן אוכל לתעד אותם. אני מרגיש בטוח יותר לקרוא למה שיש לנו 'אוסף בינוני ומשמעותי'. "

אף על פי שהמכון לאמנות אינו מתיימר להתמודד עם Met או במוזיאון לאמנויות יפות בבוסטון, קל וחומר במאגרי הוותיקן או המלכות באירופה, הוא מחזיק בערך 100 שטיחי קיר באיכות מעולה. בתצוגה מוצגות 70 קטעים, כולם השתמרו לאחרונה במהלך 13 השנים האחרונות, לאחר עשרות שנים באחסון. "אנא השתמש במילה שימור", אומר תורמן, "לא שיקום. יש הבדל עצום. בשימור אנו שומרים על מה שיש. אנחנו לא מוסיפים ואנחנו לא שוזרים מחדש. "

הערך של יצירת אמנות הוא פונקציה של משתנים רבים. מימי הביניים ועד לתקופת הבארוק, השטיחים נהנו מיוקרה הרבה מעבר לזו של הציור. רויאלס והכנסייה הזמינו סדרה שלמה של עיצובים - המכונים קריקטורות - מהאמנים המבוקשים בתקופתם: רפאל, רובנס, לה ברון. מאוחר יותר אמנים מגויה לפיקאסו ומירו והלאה המשיכו במסורת. עם זאת, באורות המאה העשרים, השטיחים משתלבים באופן טבעי יותר בתוך היונה של המלאכה מאשר לאמנויות יפות.

לפיכך, הסרטים המצוירים למעשי השליחים של רפאל, המיוצרים על ידי האמן בפועל, נחשבים כאל "הדבר האמיתי", ואילו שטיחי קיר המבוססים על הקריקטורות נחשבים למשהו דומה יותר לממצאים תעשייתיים. (הסרטים המצוירים הם בין תהילת מוזיאון ויקטוריה ואלברט בלונדון). זה רק מוסיף לדאגות עכשוויות לגבי המדיום ללמוד שאפשר יהיה "רישיון" של סרטים מצוירים וארוג בכפולות, על ידי סדנאות שונות, כל פעם על חשבון מדהים - כפי שקרה גם עם לוס הונורס וגם עם מעשי השליחים.

ארוחת ערב נהנית מקליאופטרה ואנטוני, c.1680. (המכון לאמנות בשיקגו) קרב האקטיום, כ. 1680. (המכון לאמנות בשיקגו) יולי, לפני 1528. (המכון לאמנות בשיקגו) ההכרזה, 1484/1519. (המכון לאמנות בשיקגו) הקיסר שיט מסיפור קיסר סין, 1716/22. (המכון לאמנות בשיקגו) המשפחה הקדושה עם התינוק הנוצרי הלוחץ על יין האוהריסט, 1485/1525. (המכון לאמנות בשיקגו) האוהבים, 1490/1500. (המכון לאמנות בשיקגו)

בתקופת הזהב שלהם, לעומת זאת, נראה כי שטיחי קיר מספקים יתרונות רבים. הם דבר נייד, דבר אחד, כמו ציורי קיר וציורי קיר בסולם דומה אינם. לאחר מכן, שטיחי קיר עזרו להוריד את הקצה בקור בחללים גדולים וסוערים. היה להם מושך סנוב, מכיוון שרק עשירי העשירים יכלו להרשות לעצמם. לתלות שטיחי קיר היה להראות שלא רק שתוכלו להעריך את הטוב ביותר אלא שעלות זו אינה מטרה. החומרים בלבד (חוטי משי ומתכות יקרות) עשויים להיות שווים הון, שלא לדבר על העלויות האדירות של עבודה נדירה ומיומנת מאוד. בעוד שכל מתנדנד יכול היה להקים סטודיו ולתלות רעפים כצייר, נדרש לג'יימס הראשון להקים את מפעל השטיחים הראשון של אנגליה במורטלאק, בראשותו של אורג אמן מפריס וכוח עבודה של 50 מפלנדריה.

כמו וידאו ובניגוד לציור, שטיחי קיר הם מדיום דיגיטלי. ציירים מחברים תמונות בקווים ובמכחול מכל סוג שהם בוחרים, אולם שטיחי קיר מורכבים נקודה אחר נקודה. השדה הויזואלי של שטיח קיר מגורען, וצריך להיות. כל תפר הוא כמו פיקסל.

אריגת שטיחי קיר היא הקלה ביותר כאשר האובייקטים המתוארים שטוחים, כאשר התבניות חזקות וסכימות הצבעים פשוטות. חפצים תלת מימדיים, הצללות עדינות ודרגות צבע עדינות מקשות על העבודה. אמנים כמו רפאל ורובנס לא עשו שום ויתורים על הקשיים, ודחפו את הסדנאות הגדולות ביותר לעלות על עצמם. אבל היו גם תאונות רכבת. בפני בית המשפט הספרדי, גויה ייצר כחמישה-עשר קריקטורות רוקוקו מחיי היומיום הנחשבים לתפארת הפרדו במדריד. באריגה, אותן סצנות נראות גרוטסקיות, כמעט סיושיות, הפרצופים נמשכים מכושרם בגלל אי-אחידות המרקם, עיניים מטושטשות מחוסר הגדרה.

"אנחנו יודעים כל כך מעט על האורגים", אומר תורמן. "האיכות תלויה באימונים. ככל שעברו המאות, תמיד היה לחץ לייצור מהיר יותר וטכניקות מהירות יותר. אחרי המאה ה -18 חלה ירידה עצומה. "מופע שיקגו התנתק לפני קו פרשת המים.

אחרי 4 בינואר, הכל חוזר לאחסון. "כן, " אומר תורמן, "זו עובדה מצערת. בגלל מגבלות השימור, על שטיחי קיר לא להיות למעלה משלושה חודשים בכל פעם. "דבר ראשון אור משפיל את המשי שלעתים קרובות היא התמיכה בטקסטיל כולו. אך ישנם גם גורמים לוגיסטיים: בפרט גודל. בדרך כלל שטיחי קיר גדולים מאוד. עד כה, למכון האמנות לא היה מקום לקיר לתלות אותם.

החדשות הטובות הן שבאו באביב, אוסף הציורים יעבור מהבניין ההיסטורי של המוזיאון לאגף המודרני החדש, שתוכנן על ידי רנזו פיאנו, וישחרר גלריות בסדר גודל מתאים לאומנויות הדקורטיביות. שטיחי קיר ישולבו בתצוגות ויתלו בסיבוב. אבל להציג 70 יצירות עיקריות בבת אחת? "לא", אומר תורמן, "את זה לא ניתן לחזור מייד."