אתה לא צריך לעקוב אחר עולם הריקוד המקצועי כדי להכיר את מיסטי קופלנד. בימינו, הפרימה בלרינה הופכת לשם ביתי, והיא לא נובעת רק בגלל שהיא פיזרה מיתוסים כלשהם בנוגע לאתלטיות בריקוד בפרסומת הוויראלית שלה עבור אנדר ארמור.
מהסיפור הזה
גוף בלרינה: לרקוד ולאכול את דרכך לרזה, חזק יותר וחינני יותר
קנהתוכן קשור
- איך אמריקה עיצבה את "מפצח האגוזים" בשנות החמישים
- בעקבות שלוש פרימה בלרינות אמריקאיות מודרניות
היא הייתה בדרך לאבני כוכב מאז שגילתה בלט בגיל 13 (מאוחר בצורה יוצאת דופן עבור רקדנית מקצועית), אבל סלבריטאית שלה התגבשה בשנת 2015 כשהפכה לאישה האפרו-אמריקאית הראשונה שקודמה לרקדנית ראשית בתיאטרון הבלט האמריקאי . והיא כבר על גליל, או ליתר דיוק, מטוס גדול מאז.
בהמשך לדחיפה לחיזוק המגוון בבלט, שותפה קופלנד עם ג'סטין פק, סולן וכוריאוגרף בבלט העיר ניו יורק, כדי לאצור את "בלט ברחבי אמריקה", תוכנית המדגישה גיוון וחדשנות בבלט במרכז קנדי בוושינגטון הבירה. אפריל. בעקבות טקס ליל הפתיחה שהתקיים ב- 17 באפריל, כל לילה, במשך שישה לילות, יופיעו שלוש פלוגות בלט. שלושת הערבים הראשונים מציגים את החברות הנבחרות של קופלנד ושלושת הבאות מופיעות של פק.
Smithsonian.com שוחח עם קופלנד על ההצגה, איך פרינס עיצב את האמנות שלה ומה היא תעשה אם היא לא תהיה רקדנית.
מה כל ה"בלט ברחבי אמריקה "?
זה מדהים, אני חושב, בנקודה זו בקריירה שלי להיות מסוגל להיות חלק ממשהו שיכול באמת לייצג את הריקוד האמריקאי בצורה מאוד מכילה. ואני מרגיש שזה מה שמרכז קנדי איפשר לג'סטין פק ואני לעשות - להביא באמת את הגיוון שלנו, הדעות השונות שלנו ואולי גם השקפות על מה שאנחנו חושבים שצריך כדי לייצג לריקוד האמריקני. אז זו באמת הזדמנות במהלך שבוע לחברות שונות להתכנס ולהופיע במרכז קנדי, לקיים דיונים עם כוריאוגרפים ומנהלים אמנותיים שונים, וגם לשמוע ממני וגם מג'סטין פק.
מה אתה מקווה שאנשים המשתתפים מורידים את התוכנית?
אני מקווה שהם יהפכו לאוהדי החברות שאנו מציגים. הרשו לנו כמעט לערוך שלטון חופשי ולהציע לחברות שרצינו שהקהל של מרכז קנדי יוכל לראות. כשעברתי את התהליך הזה של החלטתי אילו חברות, באמת רציתי לתת הזדמנות לאנשים שאולי מעולם לא הופיעו במרכז קנדי. לרוב, החלל הזה באמת פתוח לחברות הגדולות בעולם. אז חשבתי שזו הזדמנות נהדרת עבורי לתת לחברות קטנות יותר ולחברות מגוונות יותר. יש לי בלט נאשוויל בתוכנית שלי, קומפלקסיות ופרויקט האיריס השחור.
ואיך בחרת את השלושה האלה?
שוב, אני חושב שרק להכיר אנשים, להתנסות בראות את החברות ולדעת כמה חברות אלה נלהבות. ושוב, אני חושב שהדבר הגדול הוא המגוון הרחב שלהם כשמדובר ברקע של רקדנים שיש להם בחברות שלהם. אבל כמובן שעזרתי מהמנהלת שלי גילדה סקוויר שלדעתי יש עין נהדרת לגלות ולדחוף אנשים. ג'רמי מקווין מפרויקט אירוס שחור הוא אחד האנשים שגילדה בהחלט הביאה לידי ודחפה. אני באמת רק רוצה לתת לחברות והכוריאוגרפים האלה את האפשרות להיראות בפני קהל רחב יותר.
לדעתך, מהם שלושה בלטים שכולם צריכים לראות?
הו וואו. זה קשה. אחד קרוב מאוד לליבי, כאילו זה משהו שעשיתי מוקדם מאוד בקריירה שלי ב- ABT וזה עדיין אחד המועדפים עלי מבחינת הכוריאוגרפיה ומבחינת המוזיקה, הוא "Petite Mort", שהיא יצירה עכשווית. בהיותנו בתיאטרון הבלט האמריקני, אנו עושים בלט באורך מלא. זה עיקר נציגנו. אולי "ג'יזל." שוב, כל העניין מהמוזיקה לכוריאוגרפיה ועד התחפושת לכל דבר נעשה בצורה כה מדהימה. אולי בלט פורסי. אני מעריץ ענק מהיצירה של ויליאם פורסיטה. אני לא יודע, [אולי] "עבודות עבודה."
במחשבה אחורה כמה שנים לראשונה כשהתחלת להתייחס לרצינות בריקוד כנער, מי היו הרקדנים האהובים עליך לצפות, בלרינות או אחרת?
ברגע שלמדתי מה זה בלט, המורה שלי הייתה ממש גדולה בלהראות לי רקדנים אמריקאים, וכך, כמובן, הרבה מהם הגיעו דרך ABT. גדלתי ולמדתי קטעי וידאו של [מיכאיל] בארישניקוב וגלסי קירקלנד. אבל פלומה הררה הייתה הרקדנית הראשונה שממש הרגשתי את הקשר החזק הזה. היא הופיעה בסרט "דון קישוט" עם אנג'ל קורלה. זה היה הבלט הראשון שראיתי בחיים. אני חושב שהייתי בן 14 או 15, והם הגיעו לקליפורניה להופיע עם ABT. אני חושב שפלומה הייתה הכל שלי כשגדלתי והתאמןתי.
מהי אחת התפיסות השגויות הגדולות ביותר לגבי בלט?
שזה קל. שאנחנו לא ספורטאים, לכן אנשים מניחים שאנחנו יכולים להרעיב את עצמנו ופשוט לעלות לשם ולהסתובב. אני חושב שמה שאנשים לא מבינים זה שכשאנחנו עובדים כמונו ומתאמנים ורוקדים עד שמונה שעות ביום ומופיעים בערב, אין מצב שנוכל ממש לתפקד כספורטאים אם היינו לא מאכיל את גופנו ומזין אותו. כמו כן, שבלרינה לא יכולה להיות בעלת עור חום. אני חושב שזו עוד תפיסה שגויה גדולה.
למה אתה מאזין עכשיו. מהם המנגינות האהובות עליך?
אני מעריץ ענק של ג'יימס בלייק. אני יודע שהאלבום האחרון שלו יצא בשנה שעברה, אבל הוא אמן שהוא בשבילי. אני מעריץ גדול של ג'יי קול. אני מרגיש שבאלבומים האחרונים יש לו מסר כל כך רלוונטי כשמדובר בשחור באמריקה שזה מאוד חיובי. הקשבתי גם לאלבום האחרון של סולאנג ', שלדעתי הוא באותו הקווים. אני מרגישה שזה זמן כל כך מתאים לקבל קול חיובי כאדם שחור באמריקה כיום.
האם אתה יכול לחשוב על צורת אמנות אחרת הדומה לריקוד?
אני מרגיש שאין שום דבר שניתן להשוות לריקוד. אני באמת מאמין בזה. אני חושב שזו אחת מצורות האמנות הבודדות בהן אתה באמת משתמש בכל חלק מההוויה שלך. אני מניח כמוזיקאי אתה מבצע, אבל אני מרגיש שהרבה מוזיקאים בימינו לא כל כך גדולים. אני חושב שליידי גאגא וביונסה הם כאלה שנותנים הופעה של חוויה מלאה בגוף. מוזיקאים מגב היום נהגו לעשות זאת. פרינס הוא גדול. אני מרגיש שהייתי מחבר בין מה שהוא עשה לצורת האמנות שלו לריקוד.
איך היה לך לעבוד עם פרינס בסרטון המוזיקה שלו משנת 2009 לסרט "ארגמן וקלובר" וסיבוב ההופעות "Welcome 2 America" שלו?
מדהים. אני מרגיש שהוא עזר ליצור את האמן שאני היום ופשוט פתח את עיניי להביט בדברים מנקודת מבט אחרת ומדרך אחרת. זה היה מדהים לחלוטין. אני כל כך בר מזל שביליתי איתו זמן.
האם אתה קורא ספרים מעניינים ברגע זה?
הספר שקראתי כל כך הרבה ממנו הוא הספר שלי גוף בלרינה, שייצא בקרוב. כל כך הרבה מהעריכה והכל. אני מרגיש שזה בראש שלי כשיש לי רגע פנוי לקרוא.
מה ההגדרה שלך ל"גוף בלרינה ", מכיוון שזו הכותרת של הספר?
אני לא חושב שיש הגדרה אמיתית. אני מרגיש שהגוף מתפתח לנצח, לא רק בבלט, אלא בעולם. וזה עצוב כשאנשים אומרים, "בלרינה צריכה להסתכל ככה", כי כשמסתכלים על ההיסטוריה רואים את המערך הזה של כוכבי בלט וכולם מגיעים בחבילות שונות כל כך. אני מרגישה שזה להיות העצמי הבריא והכי מתאים שלך, לא לנסות להיות מישהו אחר. כל הנושא של הספר הוא יצירת גרסה משלך לגוף הבלרינה.
ערפל, אם לא היית בלרינה, מה היית?
אני חושב שאהיה שף.
מה הדבר האהוב עליך לבשל?
אין לי מועדף. אני כל הזמן מנסה מתכונים שונים. אני לא אוכל בשר אדום, חזיר או עוף, מכיוון שאני פסקאטרי, אבל אני כל כך פתוח לנסות סוגים שונים של אוכל מאזורים שונים. אני גם אופה, ואני אוהבת ממתקים. אז אם יש לך מתכון למשלוח, הייתי מנסה בשמחה.
הירשמו עכשיו למגזין סמיתסוניאן תמורת 12 דולר בלבד
מאמר זה הוא מבחר מתוך גיליון אפריל של המגזין סמיתסוניאן
קנה