"כשאני מוקף בבנייני בטון כמו קופסאות תעשייתיות גבוהות, הנוכחות הפיזית שלי מרגישה עקורה כל כך", אומרת ג'נט איצ'למן. הפיתרון שלה: פסלי סיבים ענקיים ורסיסים שנמתחים בין מבנים הגבוהים מעל הקרקע כדי לשמש "יצירה מתווכת", היא אומרת, בינינו לבין המרחבים העירוניים המנוכרים שלנו. האמן, 48, משלב טכנולוגיה עתיקה - קשרים - עם סיבי פוליאתילן מודרניים שחזקים יותר מפלדה ותאורה מסנוורת מבוקרת מחשב.
הפסלים הארוגים המסנוורים שלה הושעו מעל חללי העיראשלמן, ציירת, פנתה לפיסול בשנת 1997 כשנסעה להודו והציורים שלה אבדו במעבר; היא החלה ליצור צורות עם רשתות דייגים מקומיות. היא זכתה למוניטין של כ -35 פרויקטים גדולים בערים מסנטה מוניקה ועד סינגפור.
"אני לא לוקח פרויקט אלא אם כן זה דורש ממני לדחוף את גבולות האמנות שלי, " אומר אקלמן. בסטודיו שלה, מאחורי ביתה בפרבר בוסטון בברוקליין, היא מוציאה לראשונה פרויקט בצבע. ככל שהיא מקבלת עור וגידים, מעצבים בסטודיו שלה משתמשים במחשבים בכדי כמעט לעטר טפסים מעל תמונות תלת ממדיות של שכונות עיר.
אשלמן בסטודיו שלה. (ריד יאנג) עם האופטימיסט חסר הסבלנות (לעיל, אב טיפוס בבדיקה, אוקטובר 2013), אקלמן ביקש לתת צורה פיזית למשימה ההומניטרית של קרן ביל ומלינדה גייטס; העבודות יותקנו לצמיתות בקמפוס הסיאטל של הקרן בתחילת 2015.
שמיים מצוירים בניצוצות ללא מספר. (סטודיו אקלמן) המהנדסים עוזרים לה לעצב פסלים שיכולים לתמוך במשקל שלהם ולעמוד בכוחות הרוח המקומיים. שמיים שצוירו בניצוצות ללא מספרים, שהושעו מעל ונקובר במרץ האחרון לכנס ה- TED לציון 30 שנה, היה הפרויקט הגדול ביותר של אקלמן עד כה, שמשתרע על פני 745 מטרים ומשתמש ב 145 מיילים של חוט; מערכת שנוצרה על ידי האמן אהרון קובלין אפשרה לצופים בלילה לשנות את התאורה במכשירים הניידים שלהם.
אופטימיסט חסר סבלנות (סטודיו אקלמן) באביב מגיע Pulse שבפילדלפיה, אותו היא מתארת כ"צילום רנטגן חי של פעולותיה הפנימיות של עיר. "הפרויקט הזה, המוטמע ברחבה שליד העירייה, יפלט וילונות זוהרים של ערפל המתחקה אחר תנועתם של שלושה קווי רכבת תחתית מתחת לאדמה. "אנשים מניחים שהעיר מתפתחת כפי שהיא חייבת", אומר אקלמן. "אבל יש לנו את היכולת ליצור סביבה אחרת. אם זה יכול להיות שונה, מה עוד יכול להיות שונה? "
אשלמן עובדת בסטודיו שלה. (ריד יאנג)
