אם מלחמת העולם הראשונה שינתה רדיקלית את הלחימה ואת חוויית הלחימה, היא גם שינתה את האמנות שהוזמנה לתאר אותה.
כאשר נשלחה טייסת אמנים יחד עם הכוחות לראשונה כדי לתעד את הכניסה האמריקאית למלחמה לפני מאה שנה, הם כבר לא ישארו בבית, והביאו אלופים בפסלים הרואיים זמן רב לאחר מעשה.
במקום זאת, הם תיארו את החיילים הבודדים בזמן אמת, מתחבטים אל התעלה הבאה בחיק הטבע שנקרע במדינה לא מוכרת.
אלה היו אמני כוחות המשלוח האמריקאים - שמונה מאיירים מקצועיים שהוזמנו כקצינים של צבא ארה"ב, שהוטמעו עם הכוחות בצרפת בתחילת 1918. כמה מהיצירות הטובות ביותר ביצירה מוצגות לראשונה זה 80 שנה במסגרת התערוכה הדו-משוגעת במוזיאון האוויר והחלל הלאומי של סמיטסוניאן בוושינגטון הבירה נקראה "חיילי האמנים: ביטוי אומנותי במלחמת העולם הראשונה", המופע נפתח במלאת מאה שנה לארה"ב בה הכריזה מלחמה על גרמניה.
מדוע מוזיאון האוויר והחלל? ובכן, הסכסוך הנישא באוויר היה ראשון נוסף במהלך המלחמה הגדולה. (כמו כן, המוזיאונים האחרים של הסמית'סוניאן היו עמוסים בשפע של תערוכות מאה שנה אחרות למלחמת העולם הראשונה).
בנוסף ליותר מ -50 יצירותיהם של מאיירי AEF והאמנים המקצועיים המוצגים - כעשירית אחזקותיהם הם מאוספי המוזיאון הלאומי להיסטוריה אמריקאית - תערוכת האוויר והחלל מציגה גם יותר משני תריסר עכשווי בפורמט גדול. תצלומים של גילופים חריגים של חיילים שהושארו בבונקרים תת-קרקעיים גדולים מתחת לכפר הצרפתי.
סדרת התמונות של הצלם ג'ף גוסקי מציגה את המגוון הרחב של עבודות ידועות מעטות שגולפו על ידי חיילים לציון שהותם או בזמן שהותם לפני הקרב. הם כוללים דיוקנאות מסותתים, מגנים פטריוטיים, אייקונים דתיים והמערך הרגיל של צילומי ילדות. הם מראים ביטוי אומנותי שונה במיומנות מהטבועים המקצועיים, אך עבודותיהם מעוררות לעתים קרובות באותה מידה את עשייתם.
הם נעשו כשהפצצות התפוצצו בסמוך, שהיו גם תנאי העבודה של אנשי המקצוע, שנבחרו על ידי ועדה בראשות צ'רלס דנה גיבסון, המאייר המפורסם שמאחורי רישומי נערת גיבסון של היום.
"אלה היו באמת אמני הלחימה הראשונים", אומר פיטר ג'קאב, האוצר הראשי במוזיאון האוויר והחלל שהקים את התערוכה. "זו הייתה הפעם הראשונה בה היו לך אמנים המתארים מלחמה ברגע, ויוצרים רושם ריאליסטי של הדברים, ולא רק את התיאור ההרואי של קרב לאחר מעשה."
Doughboys מתנדנד ליד העשן, הערפל והחוט התיל בשמן על הבד On Wire, מאת הארווי תומאס דאן, שהיה אחד הידועים ביותר של האמנים. מכשיר שהוא השתמש בשטח בו יכול היה לצייר רישומים על מגילה, נכלל בין הממצאים.
עבודותיהם של דאן ושאר האמנים - וויליאם ג'יימס איילארד, וולטר ג'ק דאנקן, ג'ורג 'מת'יו הארדינג, וואלאס מורגן, ארנסט קליפורד פיקסוטו, ג'. אנדרה סמית' והארי אוורט טאונסנד - תארו היבטים רבים של המלחמה המתועשת הראשונה והממוכנת ביותר. מהספינות והארטילריה הכבדה ועד מסכות גז וטלפוני שטח. דוגמאות לשני האובייקטים האחרונים מתוארים גם במופע.
וכיסא גלגלים ריק מהתקופה עומד בין העבודות המראות את העלות האנושית של המלחמה.
הבונקי שלו, מאת ויליאם ג'יימס יילארד, פחם, עפרון וגואש בכרטיס, 1918 (NASM) 
עוזר לבעל ברית נפוצה, הארי אוורט טאונסנד, פחם על הנייר, 1918 (NASM) 
נחיתה כפויה ליד Neufchateau, מאת הארי אוורט טאונסנד | פחם על נייר, 1918 (NASM) 
על החוט, מאת הארווי תומאס דאן (שמן על בד, 1918) (NASM) "אירועים היסטוריים גדולים מתרחשים בגלל יחידים וסיפורים פרטניים", אומר ג'קאב. "ואני חושב שכיסא הגלגלים הוא דוגמא מאוד חזקה לכך."
אך בנוסף לסצנות הלחימה, ישנם תיאורים של חיי היומיום, החל מחודשי התכנון וההצטברות הלוגיסטית. האמנים, שהוזמנו כקצינים בצבא ארה"ב, היו עם חיל המהנדסים של הצבא עם התחלת ההקמה הנרחבת. עבודתו של דאנקן של שטיפת עט ודיו ופחם על נייר, הכוחות החדשים שהגיעו לברסט, מפרטת את הפעילות.
רכבת אספקת הכוחות האמריקאיים של איילוורד ממקמת את הפעילות במראה הייחודי של כפר צרפתי.
קונצרט הלהקה של סמית ' בנופצ'אטו, המספרה של דאנקן ותחנת העזרה הראשונה של הצלב האדום באסי ו"מורנינג וושופ " של מורגן , נופמיסון (האחרון בין סוסים) מראים רגעים מוכרים בין תפריטים לא מוכרים.
תא של סמית 'במנזר בריינג'ל וב- Dunn's Off Duty מראים את חייהם הפנימיים של החיילים ההמומים לעתים קרובות או המותשים למראה.
ליצירות אלה, המופע מוסיף דוגמאות ל"אמנות תעלה "יוצאת דופן, בהן חיילים גילפו פריטים מחיפוי מעטפת וכדורים. כמו כן, קיימת רכישה אחרונה, הסמל המצויר של טייסת הארו ה -94, סמל "כובע בזירה" המשתמש בכובעו של הדוד סם, מטס שהפיל שלושה מטוסי אויב וארבעה בלוני תצפית. ניצחונותיו מתוארים בצללי ברזל שנמצאים בתוך גדות הכובע.
האכזריות היחסית של הסמל, בהשוואה לידם המאומנת של המאיירים, מתאימה לגילופי החובבים בתוך מערות פנים עצומות, מעט ידועות, המוצגות בתמונות המונומנטליות של גוסקי.
"מה אלה מחצבות אבן, ששימשו במשך מאות שנים לבניית קתדרלות וטירות, " אומר ג'קב. "במהלך המלחמה הם היו כמו ערים תת-קרקעיות קטנות. שם היה חשמל ומגורים, כל הדרישות הדרושות לחיילים. זה היה מקלט מההפגזות והקרב. "
האתרים התת-קרקעיים לא היו ידועים אז, או עכשיו.
"חלק מאלה אתה נכנס ליער ויש חור ונכנס לפיר מטר וחצי וזה פשוט נפתח למטה", אומר ג'קב. "כל אלה נמצאים על אדמות חקלאיות בבעלות פרטית באזורי פיקארדי בצרפת שם היו הקרבות. בעלי האדמות והחקלאים המקומיים מגנים על מרחבים אלה באופן שונה. "
הצלם, גוסקי, הכיר את בעלי המקום וצבר את אמונם מספיק כדי לרדת ולהציץ בהם ", אומר ג'קב. "התקרות והקירות היו כולם אבן והחיילים יצרו את גילופי האבן האלה."
ביניהם דיוקן של פול פון הינדנבורג, ראש המטה הכללי הגרמני במהלך המלחמה; סמלים של יחידות שונות, אזכורים דתיים, זיכרונות לחברים שנפלו וכמה תמונות מבשרי רעות, כמו גולגולת עם מסיכת גז.
דיוקן עצמי אחד חתום בעיפרון. "שמו היה ארצ'י סוויטמן. הוא חי חיים ארוכים מאוד - הוא היה בן מאה שנה. ובשנת 1993, בגיל 98, הוא סיים את המכללה האקדמית מסצ'וסטס, "אומר ג'קב.
לגילוף נוסף היה קשר מסצ'וסטס והיה נוטה לעתיד: זה היה הציון של משחק בייסבול מרכזי בליגה בין הרד סוקס ליאנקיז בשנת 1918. לא רק שזה סימן יריבות שתמשיך עוד מאה, היא שיחקה ב העונה בוסטון זכתה באליפות העולם האחרונה שלה עד 2004.
"אין ספק שמישהו שגלף שלא ידע את הרד סוקס יישלל ממנו אליפות במשך כל כך הרבה שנים", אומר ג'קב.
ככל שהגילופים נדירים, העבודה המקצועית לא מוצגת מזה כמה דורות.
"גילופי האבן אינם ידועים לחלוטין ואלה לא ידועים ברובם, " אומר ג'קב על אמנות AEF, "כך שרוב החומר שאתה רואה כאן לא נראה עד כה."
יחד הם יוצרים דיוקן אישי מאוד של אחד העימותים הקטלניים ביותר בתולדות העולם.
"חיילי אמנים: ביטוי אמן במלחמת העולם הראשונה" נמשך עד ה -11 בנובמבר 2018 במוזיאון האוויר והחלל הלאומי של סמיטסוניאן, וושינגטון הבירה.
