מקרוב ואישי עם הפושעים הידועים לשמצה בשיקגו

ארכיון הצילום של שיקגו טריביון חי חמישה קומות מתחת לאדמה, מתחת למגדל הטריביון בשדרת מישיגן של שיקגו. רבים משליליות הצילום המאוחסנות במקום נשכחו, לכל דבר ועניין, להיסטוריה - הודפסו פעם אחת, אולי לפני מאה שנה, ואז הוחלפו במעטפות שלעיתים מסומנות בעיפרון עם תאריך ונושא, או לפעמים לא מתויגות כלל . השליליות, צלחות זכוכית 4x5 או שלילי אצטט, מגיעות ממצלמה גרפית מהירה - מצלמת העיתונות הראשונה בעולם, שהונצחה לנצח בסרט ובתרבות הפופולרית בזכות צורת התיבה מעט מסורבלת ונורת הבזק הגדולה שלה. אך לכל חסרונותיה - משקל, גודל, איזון - המצלמה הגרפית המהירה הייתה הראשונה לאפשר לצלמים את הניידות הדרושה בכדי לצלם סצינות בשטח, עם התפתחותם. עבור צלמים שעבדו בשיקגו בראשית המאה העשרים ואמצע המאה העשרים, אולי לא היה שום פעימה מסקרנת יותר מהבטן העבריינית הסואנת של העיר.

תוכן קשור

• מוזיאון מובסטר זה היה בעבר אחד המדוברים הידועים ביותר הידועים לשמצה של ניו יורק

גנגסטרים וגריפטרים: צילומי פשע קלאסיים מטרייב שיקגו

גנגסטרים וגריפטרים, שנוצרו מהארכיונים העצומים של שיקגו טריביון, הוא אוסף של תמונות הכוללות פושעים ידועים לשמצה, שודדים קטנים, קפוצ'ונים ועוד בסצינות פשע מזעזעות.

כאשר עורכי התמונות של טריביון ארין מיסטקובסקי, מריאן מת'ר ורובין דאת'רידג 'התכוונו לקטלג את המרחב העצום של הארכיון של שלילי 4x5, הם לא בהכרח חיפשו רק תמונות פשע. ראשית, הם פשוט רצו לעבור את הארכיון - לקטלג 60, 000 מתוך יותר מ -300, 000 תשלילים שנשמרו באחסון - רק כדי לקבל מושג מה היה שם. מה שהיה שם, התברר, היו הרבה צילומי פשע וינטאג '- חלקם מעולם לא נראו מחוץ לחומות הטריבונה . ביחד, עורכים חקרו את מקורות הצילום לצד הסיפורים שסיפרו - מיה היה מונשיין מרי? מי היו "קפוצ'ון" או "איש ההשתמטות" שהוזכרו בכיתוב? לאחר בחינה מדוקדקת, הם ריכזו אוסף של תמונות פשע וינטאג ', שנערכו בתאריך מראשית המאה העשרים ועד שנות החמישים, לספר גנגסטרים וגריפטרים: צילומי פשע קלאסיים מ"שיקגו טריביון ". הספר מהווה עדות ראויה לציון לעידן עבר של פוטו-יומנות - עת צלמים נהנו מגישה בלתי מוגבלת לסצנות פשע ואולמות משפט. מכיוון שכך, התצלומים המומים באינטימיות שלהם עם הגרוטסקי - חלק מהתמונות העמוקות ביותר של הספר הן צילומי תקריב של גוויות, שנמנעות מאחורי ההגה של מכונית או זרועות על האדמה לאחר התפרצות של אלימות אספסוף. התצלומים מתארים גם את הצד השני של התהליך - שוטרים בוחנים ראיות, מחפשים אחר מים אחר נשק רצח או בודקים את הטכנולוגיה החדשה של מגן אטום כדורים על ידי פריקת אקדח לממציא המגן.

"הגישה בתמונות האלה ממש מדהימה ושונה עד כה ממה שהורגלנו לה היום. התפתחות האתיקה - הן מצד כוח המשטרה והן של עיתונאים - התפתחה כל כך הרבה", אומר מיסטקובסקי. "בספר תראו תמונות של קצינים שהחזיקו סדין כדי שיוכלו להראות את הגופה בזירת הפשע. זה סוג של תמונה שלעולם לא יורשה לנו לצלם, ואם תמונה כזו הייתה צולמת עכשיו, לעולם לא ננהל את זה. באותה תקופה הייתה גישה שונה למה פירוש העיתונאות - מה המשמעות של לספר סיפור. "

גישה חופשית כזו לא הייתה המותרות המיוחדת של אנשי הצילום, אולם לכולם הייתה גישה מדהימה לסצנות פשע ואפילו לגוויות. תצלום אחד מרתק במיוחד בספר מציג את גופתו של ג'ון דילינגר, האויב הציבורי מספר 1 בזמן מותו בשנת 1934, שהושט במורג 'מחוז קוק. מאחורי מחסום זכוכית עומדות שתי נשים - בבגדי ים - נשענות על הזכוכית, סנטימטרים ספורים מגופו הנוקשה של דילינגר. "לתצלום הספציפי הזה יש סיפור רקע מאוד מעניין, " אומר מת'ר. "זה צולם במורגה במחוז קוק, ובעצם הייתה להם בעיה גדולה - השוטרים לא שיטרו את הגופה, אז אנשים נכנסו פנימה ונגעו בגופו ואפילו עשו מסכות מוות בפניו ללא אישור. שם מאות אנשים עמדו בשורה מחוץ לחדר המתים כדי לראות את גופת האויב מספר 1 ... אני חושב שזה כל כך מעניין שלא הייתה שום הסגר או הקמת קלטת משטרה באותה תקופה. "

אבל התצלום החביב על מת'ר ומיסטקובסקי אינו של גווייה ולא של זירת פשע - זה של רץ בירה צעיר בשם אל בראון שהובל לבית המשפט. "זה לא אחד התמונות הספציפיות הטובות ביותר, אבל זה התהליך של איך שמצאנו את זה שהפך את זה למשהו חריג באמת", אומר מת'ר. "עשינו הרבה מחקרי פשע, וחיפשנו דברים לאיסור, [התמונה הזו] תויגה 'רץ הבירה, אל בראון'. זה נראה די משעמם כשהחזקנו את זה לפני האור, לפני שסרקנו אותו, אבל חשבתי שאני סורק אותו בכל מקרה, כדי לראות איך הוא נראה. כשחיים על מסך המחשב, אנחנו הבין 'זה אל קפונה'. מכיוון שלא חיפשנו את זה, לא הבנו מה היה לנו. "

כשנשאל אם צילום הצילום המודרני של ימינו - עם האתיקה המחמירה וההתמקדות בפרטיות - הצילום איבד דבר, גם Mather וגם Mystkowski הפסקו. "אנחנו אוהבים את התמונות האלה בגלל הגישה שאין לנו עכשיו: סצינות האולם של הנשים המייללות כשבעליהן נידונים למוות. אנחנו לא רואים את אותו הרגש בימינו - או שאנחנו רואים את זה אחרת דרכים ", אומר מת'ר. מיסטקובסקי מסכים. "חלק ממה שהופך את התצלומים האלה למרתקים כל כך הוא שהם מהווים הצצה לרגעים הקשים האלה באמת בחייו של מישהו. זה יכול להיות זירת הפשע, שהיא נהדרת וקשה להסתכל עליה, או שהיא יכולה להיות תגובה רגשית לה, אבל יש לה מיד את המיידיות הזו שלעתים קשה להשיג בימינו, לטוב ולרע. "