עם 11 מועמדויות לאוסקר ושלל פרסים אחרים, הוגו הוא אחד הסרטים המכובדים ביותר של 2011. "כל מה שקשור לי הוגו נוקב", אמר לי התסריטאי ג'ון לוגן. "מהיתום השבור ועד הזקן שאיבד את עברו לשבריריות הסרט עצמו."
(מתוך Newmarket Press / It Books) סיפורו של יתום צעיר המתגורר בתחנת רכבת בפריס והתגליות הרגעיות שלו, הוגו מציין את סרטו הראשון של הבמאי מרטין סקורסזה לילדים, ואת הראשון בו השתמש בתלת מימד. הסרט התבסס על הרומן רב המכר של בריאן סלזניק ההמצאה של הוגו קברט . הוגו: תסריט הירי יצא לאחרונה לאור על ידי Newmarket Press / It Books. יחד עם התסריט של לוגן, הספר כולל תמונות, נקודות זכות מלאות ותווי הפקה.
מר לוגן לקח פסק זמן מלוח הזמנים העמוס והמפחיד שלו כדי לדבר בטלפון על העבודה על הוגו . "הסיבה שכולנו עשינו את הסרט היא בגלל שאהבנו את הספר של בריאן, " הוא אומר. "זה עובד בכל כך הרבה מישורים - כסיפור מסתורין, רומן הרפתקאות, הומאז 'לקולנוע. האתגר בהתאמתו היה שמירה על שליטה הדוקה על הנרטיב. מכיוון שלמרות התלת מימד והאפקטים המיוחדים המרהיבים והתפאורות וההומור והסחף והפאר של כולם, זה בעצם סיפור מאוד צנוע ורציני. משני לזה, והחלק הזה באמת היה מאתגר, היכה את מה שחשבתי שהוא הטון הנכון ליצירה. "
מכיוון שספרו של סלזניק היה שילוב של 500 עמודים של טקסט ואיורים, לוגן נאלץ לחסל כמה דמויות וקטעי עלילה כדי להתאים את הסיפור לפורמט של סרט עלילתי. "גם היו דברים שהוספנו, " אומר לוגן. "רצינו לאכלס את עולם תחנת הרכבת. מה שמרטי ואני דיברנו עליו היה החלון האחורי של אלפרד היצ'קוק ו- Sous les toits de Paris ( תחת גגות פריז ) מאת רנה קליר. כמו הסרטים האלה, רצינו שעולמו של הוגו יתמלא בדמויות, והייתי צריך לכתוב תצלומים כדי להמחיז אותם. במיוחד מפקח התחנה, אותו שיחק בצורה בלתי נשכחת על ידי סשה ברון כהן. רצינו לבנות את הדמות הזו כדי להיות יותר אנטגוניסט של הוגו, אז עשיתי שם הרבה עבודה. "
ג'ון לוגן (קרייג סמטקו) היסטוריית הקולנוע היא מרכיב מרכזי בהוגו, שעלילתו תלויה בקולנוע הצרפתי המוקדם. וכחלק מההומאז 'שלו לסגנונות ישנים יותר, שילב לוגן מכשירים קולנועיים רבים ככל שיכול. להוגו קריינות קולית, פלאשבקים, קטע חלומי בתוך חלום, רצפים אילמים, אנימציות הפוך ואפילו סצנות המשחזרים טכניקות של סרטים מוקדמים של המאה העשרים. "ניסינו להציע את כל הדרכים השונות לספר סיפור בסרט", הסביר לוגן. "אפילו המכשירים הכי מסובכים בעולם, כמו הסיוט בתוך סיוט, שנמצא ישר מסרטי האימה של האמר. רצינו שהוגו יהיה קרנית של הקולנוע, חגיגה של כל מה שאנחנו עושים בסרטים. "
כתיבת סצינות שקטות בניגוד לאנשים עם דיאלוג הייתה "כמעט כמו שימוש בשני חלקים שונים של המוח", אמר לוגן. חלק אחד "כותב תיאור, שהוא פרוזה ונשען על תארים, מוביל את הקורא והצלם דרך הפעולה בצורה מעין קינטית. החלק האחר של המוח שלך כותב דיאלוג, שצריך למצוא את הביטוי שנבחר בצורה מושלמת עם מספיק הברות, לא יותר מדי, את השפה המתאימה לדמות האינדיבידואלית בסצנה האישית כדי לבטא את המתרחש. "
מצאתי את הפלאשבקים בהוגו מסקרנים במיוחד וביקשתי מלוגן להראות כיצד מצא נקודות כניסה ויציאה לעבר לסצנה בה הוגו זוכר את אביו. "הסכנה היא שאם תשאיר את הנרטיב הנוכחי יותר מדי זמן ותתעסק בעבר בנרטיב, תצטרך לקפוץ להתחיל לחזור למציאות של ההווה, " הוא אומר. "ותמיד אתה רוצה לעקוב אחר סיפורו של הוגו. אז נכנסתי לזיכרונות על אביו, וראיתי אותו מסתכל על האוטומט - וזה גם כשאנחנו חושפים אותו בפני הקהל בפעם הראשונה - והוגו חושב על בראשית המכונה ולכן מערכת היחסים שלו עם אביו. המעברים עבורי היו תמיד על מה שהוגו חושב ומרגיש. "
כמו השעונים, הצעצועים והמקרנים בתוך הסיפור, הוגו הוא עצמו "מכונה מדויקת ויפה" - וכך מציג לוגן את תחנת הרכבת בתסריט שלו. עבור סקורסזה וצוותו זו הייתה התחייבות אדירה. (נסיעה אחת שצולמה בתחנה בתחילת הסרט לקחה יותר משנה להשלמתה.) כאשר לוגן החל לעבוד על הפרויקט, הבמאי עדיין לא החליט להשתמש בתלת מימד. אך המחבר התעקש ששיקולים טכניים לא ישפיעו על כתיבתו.
"זו פשוט לא הדרך שבה אני עובד או הדרך שבה מרטי סקורסזה עובד, " טען לוגן. "כתבתי את התסריט שהייתי צריך לכתוב כדי לספר שהסיפור יהיה נאמן לדמויות, והדרישות הטכניות הגיעו בעקבותיו. המציאות של הקולנוע, של החיים לתסריט, שהם הדרישות הטכניות, עוקבת אחר כך. כך שמעולם לא הרגשתי מוגבלת בשום צורה לכתוב דרך מסוימת. "
הבמאי מרטין סקורסזה מראה לאסא בטרפילד וקלואי גרייס מורץ איור מספרו של בריאן סלזניק. (Jaap Buitendijk, © 2011 GK Films, LLC. כל הזכויות שמורות.) ובכל זאת, כמה שינויים בתסריט בוצעו על הסט. "מרטי די נאמן בקליעה", הוא אומר. "אבל הוא גם נדיב מאוד עם שחקנים בבחינת דרכים שונות ודרכים שונות לבטא דברים. וכמובן שמרטי סקורסזה הוא הגדול ביותר בעולם. בראשו הוא נושא ארכיון של כמעט כל סרט שנעשה אי פעם. כשעבדנו, אזכורים מדהימים היו סוג של נפילה ממנו. "
אני משתמש בהפחדה כדי לתאר את לוגן לא רק בגלל המיומנות שלו, אלא את הרגלי העבודה שלו. בנוסף להתאמת הלהקה של ברודווי לג'רזי בויז לסרטים, הוא משתף פעולה עם פטי סמית 'בגרסת המסך של ספר הזיכרונות שלה Just Kids, והשלים את התסריט לסרט ג'יימס בונד הבא, Skyfall . בנוסף להוגו, בשנה שעברה הוצגו שירים של עוד שני מתסריטים שלו, רנגו וקוריאולנוס, והוסיפו תכונה מונפשת מועמדת לאוסקר ועיבוד שקספיר מאתגר לקרדיטותיו.
זה פשוט "קסמת" שכל שלושת הסרטים יצאו בשנת 2011, חשב לוגן. "סרטים משיגים מסה קריטית בזמנים שונים לחלוטין ממאה סיבות שונות, " הוסיף. "אתה יודע שעבדתי על הוגו כבר יותר מחמש שנים, וזה פשוט קרה כשהוא קרה כי זה היה הרגע בו קיבלנו את התקציב לעשות את זה. עלויות שלאחר הייצור לקחו זמן מסוים, תאריך ההפצה הזה היה פתוח. אבל זה באותה קלות יכול היה להיפתח השנה תלוי באחד מאותם גורמים. כל מי שאומר 'ובכן זו שנה גדולה לנוסטלגיה על הוליווד' מכיוון שהוגו והאמן יוצא באותו זמן לא יודע כלום על סרטים. "
בלבו, הוגו עוסק באנשים שבורים המבקשים להפוך לשלמים - נושא עקבי לאורך כל עבודתו של לוגן על פני הסגנונות והז'אנרים הרבים שהוא שולט בהם. הוא כתב על הצייר מארק רותקו (המחזה האדום ), האוורד יוז ( The Aviator ), והספר שד עצמו בגירסתו של טים ברטון למחזמר סוויני טוד . "כן, אני לא מתעניין בדמויות שאינן שבורות, " אמר. "אני לא מתעניין באנשים מאושרים. זה פשוט לא מצייר אותי ככותב. אנשי תיאטרון אומרים שאתה קומיקאי או טרגדי, ואני טרגדי. והדמויות המטלטלות והאפלות, אלה בהן אני לא מבין את הכאב שלהם או את הייסורים שלהם, הם הדמויות שמושכות אותי. "
