ג'אן לייבנס: מתוך צלו של רמברנדט | אמנות ותרבות | סמית'סוניאן - מאמרים, אמנות ותרבות, אמנות ואמנים

טלסקופים המתאמנים בשמי הלילה, אסטרונומים מתבוננים בתופעה של הכוכב הבינארי, שנראה לעין בלתי מזוינת ככוכב יחיד אך מורכב למעשה משניים, המקיפים את מרכז הכובד המשותף. לעיתים, כוכב אחד בצמד יכול להאיר את האחר, עד כי בן לווייתו יתגלה רק על ידי האופן בו תנועתו משנה מדי פעם את בהירותו של הגדול יותר.

תוכן קשור

ההצעה של גוגן לתהילה

הכוכבים הבינאריים שאנו מכירים ברקיע האמנות נוטים להיות ברק שווה: רפאל ומיכלאנג'לו, ואן גוך וגוגן, פיקאסו ומטיס. אך המקרה המיוחד של בן לוויה "בלתי נראה" אינו ידוע. קחו למשל את יאן לווינס, יליד ליידן שבמערב הולנד ב- 24 באוקטובר 1607, 15 חודשים בלבד לאחר לידתו של רמברנדט ואן ריין, יליד ליידן אחר.

בזמן שהשניים היו בחיים, מעריצים דיברו עליהם באותה נשימה, וההשוואה לא תמיד הייתה לטובתו של רמברנדט. לאחר מותם נשרו לוונס מחוץ לטווח הראייה - במשך מאות שנים. אף שהאמנים עברו דרכים שונות למדי, הביוגרפיות שלהם מראות הקבלות רבות. שניהם שירתו חניכות באמסטרדם אצל אותו אדון, חזרו לעיר ההיא בהמשך החיים ונפטרו בה בשנות ה -60 לחייהם. הם הכירו זה את זה, יתכן שהם שיתפו אולפן בליידן כבר בשלב מוקדם, בהחלט שיתפו דגמים ואכן עיצבו זה את זה. הם ציירו על לוחות שנחתכו מאותו עץ אלון, מה שמרמז שהם ביצעו רכישות משותפות של ציוד אמנות מאותו מוכר. הם ייסדו את הדיוקן "אוריינטלי" האקזוטי והלבוש, כמו ז'אנר בפני עצמו, ובהמשך הראו את אותה נטייה לא שגרתית לציור על נייר שיובא מהמזרח הרחוק.

העבודות שהפיקו השניים בתחילת שנות ה -20 שלהן בליידן לא היו קלות תמיד להבדיל, וככל שהזמן עבר, רבים של לוונס עליונים הוחלקו לא נכון לרמברנדט. בצד האיכות, ישנן סיבות רבות לכך שכוכב אמן אחד זורח בעוד הכוכב של אחר דועך. זה משנה שרמברנדט בילה כמעט את כל הקריירה שלו במקום אחד, בטיפוח סגנון יחיד ואישי ביותר, ואילו לווינס הסתובב במקום וספג השפעות רבות ושונות. לא פחות חשוב, רמברנדט השאיל את עצמו לתפקיד הגאון הבודד, דמות היקרה לרומנטיקה, שהעדפותיה יעצבו את טעמם של דורות הבאים.

"לעתים קרובות הרגשתי שרמברנדט נוטה להוביל את לווינס לעבר התבוננות חזקה יותר, ולוונס, שנראה נלהב מהרעיונות העכשוויים בעולם האמנות ההולנדי, עזר לרמברנדט להרחיב את אופקיו", אומר וולטר לידטקה, אוצר ציורי אירופה במוזיאון המטרופוליטן במנהטן. מהאומנות. "ברגע ששני האמנים עוזבים את ליידן, לוונס הופכת לדמות שונה מאוד, בינלאומית יותר אך רדודה יותר על במות לונדון ואנטוורפן." עד המאה ה -19, לוונס נפל באפלולית כה עמוקה עד שמזל שהיה מוזכר בכלל, אפילו כתלמיד של רמברנדט, שהוא מעולם לא היה.

בסיבוב ההופעות הנוכחי ברטרוספקטיבה הבינלאומית החדשה "ג'אן לווינס: מאסטר הולנדי גילה מחדש", הגיוס של לווינס לפנתיאון של אדונים ותיקים עשוי סוף סוף להיות בהישג יד. מפתיחתו בגלריה הלאומית לאמנות בוושינגטון הבירה בסתיו שעבר, המופע עבר למוזיאון האמנות מילווקי (עד 26 באפריל) והוא אמור לבצע עצירה סופית בבית רמברנדהאוס באמסטרדם (17 במאי -9 באוגוסט) ).

בעוד ששמו של לווינס יהיה חדש לרבים, ייתכן שעבודתו לא תהיה. המרהיב המקראי המפואר , חג אסתר, למשל, נמכר לאחרונה, בשנת 1952, כראשון רמברנדט, וזוהה זמן רב ככזה בספרי הלימוד של המאה העשרים. זוהי אחת מיותר מ -130 יצירות שהוצגו בתערוכה - החל מחגיגות תענוגות הבשר ועד טבע דומם מפוכח ומדיטטיבי, ואיוב המפוצץ באומללותו, הלוכד את שבריריות הזיקנה בחמלה ועם זאת ללא טעם. בסביבתו של דמותו המרכזית-כל-אנושית של איוב עם דימויים של מכשפה והובוגולינים, לווינס מצפה את גויה. ב"העלאת לזרוס " הוא מביים את הסצנה הגותית בפלטת צבעים קודרת ובאיפוק מירבי - ישו שנמנע ממחוות מפוארות, לזרוס גלוי רק כזוג ידיים המגיעות לשמיים מהקבר. בדומה לרמברנדט, לווינס משתמש באור חיוור ונוצץ בכדי לחושך את החושך עם רמיזות לרוחניות.

הדוגמאות הללו, בכל כך הרבה ז'אנרים, אינן כמעט יצירות של רץ. "תמיד ראינו את לווינס דרך האור הבהיר של רמברנדט, כהשתקפות חיוורת, " אומר ארתור ק. וולוק הבן, אוצר ציורי הבארוק הצפוניים בגלריה הלאומית. "התוכנית הזו מאפשרת לך לחבק את לווינס מההתחלה ועד הסוף, להבין שלגבר זה יש מסלול משלו ושהוא לא תמיד היה במשיכת הכובד של רמברנדט." גלגל נפגע במיוחד מהשרירים והתעוזה של ליבנס, שבניגוד ניכר לרוב הציורים ההולנדים באותה תקופה. "הגישה הרבה יותר קשוחה, הרבה יותר אגרסיבית", הוא אומר. "לוונס לא היה בחור ביישן עם צבע. הוא מתמרן את זה, הוא מגרד את זה. הוא נותן לזה נוכחות פיזית באמת."

אף על פי שלציבור הלידן בצעירותו של לווינס התייחסו מאוד לאמנויות היפות, אך המבט של כל אמנית שאפתנית ברצינות היה אמסטרדם. לווינס נשלח לשם כדין על ידי אביו בגיל 10 הרך ללמוד אצל הצייר פיטר לסטמן, אמן הגדול של סצינות סיפוריות מורכבות שנלקחו מההיסטוריה העתיקה, המיתולוגיה הקלאסית והתנ"ך. עדיין ילד כשחזר ללידן שנתיים לאחר מכן, לווינס לא הפסיד זמן בהקמת סטודיו בבית משפחתו. התאריך של קריאת האישה הישנה שלו אינו ודאי, וכך גם הכרונולוגיה שלו באופן כללי, אולם חוקרים מציבים אותו איפשהו בין 1621 ל- 1623, כלומר, הוא היה רק בן 14 עד 16 כשצייר אותו. זהו מופע של קדימות מדהימה, ראוי לציון לביטוי המחושב על הפנים המקומטות (יתכן של סבתו) כמו לתיאור ללא מאמץ של פרטים כמו עדשות המשקפיים שלה ופרוות הניילון שלה.

לאורך כל תקופת המוקדמות שלו בליידן, עבד לווינס בסגנון שהיה נועז ונועז: ציוריו היו בקנה מידה מפואר, התאורה תיאטרלית, הדמויות גדולות מהחיים. ברבים מהבחינות הללו הוא נראה פחות תלמידו של לסטמן מאשר של אחד העוקבים ההולנדים של הצייר האיטלקי המהפכני קרוואג'יו. אמנים אלה, שכונו קרוואגגיסטי, חזרו לאחרונה צפונה משהות ארוכה ברומא והיו פעילים באוטרכט הסמוכה. המלומדים טרם גילו מתי ואיך לוונס נפלו תחת הכישוף של הקרווגגי, אך תמונותיו, עם הניגודים החדים שלהן של אור וחושך, מחוות אקספרסיביות וכושר דרמה, לא משאירות ספק אם עשה זאת.

באמצע שנות ה -20 של המאה העשרים, רמברנדט גם הוא פנה לאמסטרדם לחניך אצל לסטמן. כעבור חצי שנה הוא חזר הביתה, ומאז ואילך, שני האמנים הצעירים ככל הנראה ראו עצמם כשווים אם לא יריבים. רמברנדט בוודאי חש חוט של קנאה בחורף 1631-32 כאשר האדון הפלמי אנתוני ואן דייק צייר את דיוקנו של לווינס ולא את דיוקנו של רמברנדט. כדי להחמיר את המצב, דימוי זה הופיע מאוחר יותר, חרוט, באיקונוגרפיה של ואן דייק, מיהו של ידוענים מעולם האמנות.

ליוונס צייר את חג אסתר בסביבות שנת 1625, בערך ברגע בו רמברנדט חזר ללידן. גובהו כארבע וחצי על מטר וחצי, עם דמויות המוצגות באורך של שלושה רבעים, קרוב למישור התמונה. (באותה תקופה, רמברנדט העדיף פורמטים קטנים יותר.) במרכז הזוהר של הקומפוזיציה, אסתר המלכה החיוורת מפנה אצבע מאשימה כלפי המן, מועצת המלוכה אשר מתכננת להשמיד את עמה. בעלה, המלך הפרסי אחשוורוש, משתף אותה באור, פניו המסורבלים מונחים על ידי טורבן מושלג ומעטפת ברוקד זהב. נראית מאחור, בפרופיל מוצל, המן צללית כנגד וילונות לבנות נוצצות, ידו הימנית עפה במורת רוח.

משי, סאטן וברוקדות, פלומות אלגנטיות ואבני חן - פרטים כמו אלה נותנים לליוונס מרחב נרחב להשוויץ בטיפולו המהבהב במדיום שלו. לא בשבילו המשטחים החזקים והחלקים באמייל של ליידן פייינשילדרס - "ציירים משובחים", שבשמנים המועתקים בקפידה כל נעלם של מכחול נעלם. ליוונס התענגו על עובי הצבע ובאופן בו ניתן היה לעצב ולשרוט ולהסתחרר במברשת, אפילו עם הקצה החד של הידית. האיכות המישושית הזו היא גם אחת מסימני ההיכר של רמברנדט; יש עכשיו מי שחושב שהוא הרים את זה מלייבנס.

קרוב ובזמן לחגיגה של אסתר הוא פילאטיס של ליבנס שוטף את ידיו . הצעיר ששופך את מי הטיהור מכד מוזהב דומה לדיוקנאות העצורים הצעירים של רמברנדט מקרוב מספיק כדי להציע שרמברנדט היה למעשה הדוגמנית. הדגשים שמשחקים על הזהב מהפנטים, וזיגוג המים כשהם זורמים על כף ידו של פילטוס נאמן לחיים כמו צילום. אך מעל לכל, אחד מהם משתלל על ידי פילטוס, שמסתכל על הצופה היישר בעיניים, מה שדמויותיו של רמברנדט לעיתים רחוקות, אם בכלל, עושות.

ההשוואה המוקדמת ביותר הידועה של לווינס ורמברנדט מגיעה אלינו בספר זיכרונות של המדינאי ההולנדי ופטרונו של כישרון הילידים קונסטנטין הויגנס. נכתב בסביבות שנת 1630, הוא תיאר מפגש עם שני האמנים, אז בראשית שנות ה -20 לחייהם: "בהתחשב בהורותם, אין ראיות חזקות יותר נגד האמונה שהאצולה נמצאת בדם. אחד משני הנערים שלנו [Lievens] היה בנו של פשוטי אדם, רקמה, השני [רמברנדט], בן טוחן .... אני מעז להציע מראש כי רמברנדט עדיף על לווינס במגע הבטוח וברגשות הרגשות שלו. לעומת זאת, לווינס הוא הגדול יותר ב המצאות ונושאים וצורות נועזות. כל מה שרוחו הצעירה משתדלת ללכוד חייבת להיות מפוארת ונשגבת .... יש לו תובנה חריפה ומעמיקה בכל מיני דברים .... ההתנגדות היחידה שלי היא העקשנות שלו, הנובעת מ עודף של ביטחון עצמי. הוא או דוחה את כל הביקורת באופן מוחלט, או אם הוא מכיר בתוקפה, לוקח אותה ברוח רעה. "

בפגישתם הראשונה הביע לוונס רצון לצייר את דיוקנו של הויגנס, והויגנס הזמין אותו לבקר בהאג, אז בירת הולנד, למטרה זו. לשנים הבאות, המדינאי יהיה תומך לוונס יציב, ויזרק כמה ועדות באדיבות בדרכו.

בסביבות שנת 1632 עבר רמברנדט להתגורר באמסטרדם לתמיד, בעוד שלוונס פרש ללונדון בתקווה לעבודה בחצרו של המלך צ'ארלס הראשון. ככל הנראה, הוא עשה כמה דיוקנאות, שאבדו עתה, מבית המלוכה, כולל אחד המלך. כשלוש שנים לאחר מכן עזב את לונדון לאנטוורפן, שם מצא קהילה אמנותית מולד, העסיק את עצמו עם הדפסים ורישומים, לימד את עצמו לעשות חיתוכי עץ ולקח על עצמו עמלות שונות לכנסיות הישועיות. באנטוורפן נישא לסוזאנה קולינס דה נול, קתולית ובתו של פסל מפורסם שעבד עם הישועים. לוונס אולי התגיירה בדתה באותה תקופה, פחות מטעמי אמונה מאשר כמעבר בקריירה. לזוג נולד בן, ג'אן אנדראה, שגדל להיות צייר, ולפחות פעם אחת, משתף הפעולה של אביו.

בשנת 1644 לווינס המשיך שוב, והופיע במהלך השנים הבאות באמסטרדם, האג וליידן, ככל שהתעוררו הזדמנויות. סוף סוף החלום שלו לאורך חיי קריירה על יצירת אקסטרווגנזות רחבות היקף לדירות נסיכות התגשם. לווינס, אלמנה מעט לאחר שובו להולנד, התחתן בשנת 1648 עם קורנליה דה בריי, בתו של נוטריון באמסטרדם.

לאחר עזיבתו של לווינס לאנגליה, הסגנון הנועז של עבודתו המוקדמת נפל ברובו לטובת גורמים בממשל ההולנדי ובקהל הלקוחות האופנתי בבית המשפט. כעת הם העדיפו את האופן האיטלקי המלוטש יותר שתרגל ואן דייק ופיטר פול רובנס, הצייר על ראשי הכתרים המפוארים ביותר של אירופה. רמברנדט המשיך לחדד את סגנונו הכהה, מה שעלול לעלות לו בעסקים. אבל לווינס הפרגמטי עשה כמיטב יכולתו לעבור עם התקופות, והתאים את הסגנון שלו כדי לספק פטרונים רבים.

במקרה, גם רמברנדט וגם לוויוונס גמרו לאורך תעלת אמסטרדם הנקראת Rozengracht במהלך שנותיהם האחרונות. בזמן זה רמברנדט הצטמצם ביעילות לעבודה בחדר ולוח - אשתו הידועה בציבור וטיטוס, בנו היחיד שנותר בחיים, השתלטו על כספיו. גם לוונס סיים במצוקה עצובה. למרות שהביקוש לעבודתו נותר חזק, ניהול כושל כלכלי הותיר אותו עמוק בחובות.

כאמן, לווינס מעולם לא הפסיק להטמיע השפעות חדשות, מה שהפך את הסגנון שלו פחות למובחן ככל שחלף הזמן. אבל גם אם הטביע את חותמו בצורה הבלתי נשכחת ביותר כטורק הצעיר הבריא בימי לידן, הוא מעולם לא איבד את יכולתו להפתיע. בתוכנית הנוכחית שתי סצנות של בעלי חיים נמוכים מתקופת אנטוורפן שלו ( זוג חמדן שהופתעו על ידי מוות ונלחמו בכרטיסים ומוות ) מתפוצצים עם אמיתות ואלימות. בעורק שונה, הקורבן של גדעון מראה מלאך הנוגע בעדינות בקצה שרביטו למזבח כדי להצית להבת הקרבה. זמן רב אבוד, הציור עלה שוב לשוק האמנות ברומא בשנת 1995, ויוחס לאמן פחות מזה של הרנסנס האיטלקי. עכשיו זה ניתן לליוונס כיצירה של תחילת שנות ה- 1650 - שילוב גאוני של אלמנטים מתקופות שונות בקריירה שלו. הכוכב המלווה של רמברנדט זורח כבר לא נראה, זוהר ברק משלו.

מאמריו של מתיו גורביץ 'על תרבות ואומנויות מופיעים לעתים קרובות בניו יורק טיימס ובסמית'סוניאן .

יאן לווינס, דיוקן עצמי, כ. 1629-1630. (אוסף פרטי)

חג אסתר, צייר על ידי לווינס כ. 1625, זוהה במשך שנים בטקסטים אמנותיים של המאה העשרים כ"רמברנדט המוקדם ". כמו רמברנדט, לוונס השתמש בניגודי אור וצל כדי להוסיף דרמה. (מוזיאון הצפון קרוליינה לאמנות, ראלי, נרכש בכספים ממדינת צפון קרוליינה)

ב"עליית לזרוס "של לוונס, 1631, נראה שהתכסה הזוהר שהולך על ידי נוכח לובש צורה של רוח רפאים. אחד המעריצים הראשונים בציור היה רמברנדט, שהיה אולי בבעלותו של המקור. (ביתן רויאל ומוזיאונים, ברייטון והוב)

קריאה של אשה זקנה נצבעה ב- 16.16-23 כאשר לוונס הייתה בת 14 עד 16 בלבד. (מוזיאון פילדלפיה לאמנות, אוסף ג'ון ג'ונסון)

חיי הדומם של לווינס עם ספרים ג. 1627-28, כשקצוות העמודים הועמדו בפיגמנט עבה וצמיג, יוחסו זמן רב לרמברנדט. (Rijksmuseum, אמסטרדם)

חלוקו של הצעיר בצהוב פולט אור זהוב המאיר את הפנים מלמטה ומעניק ליצירה כשרון תיאטרלי. אולי דיוקן עצמי, הוא נצבע כ 1631-32 כשליוונס, שחגגה על ידי פטרון אחד כילד פלא, הייתה בערך 24. (הגלריה הלאומית של סקוטלנד, אדינבורו)