איך נשים התפרצו אל תוך עולם הקומיקס והאיורים הנשלטים על ידי גברים

בתחילת הקריירה שלה, דליה מסיק, קריקטוריסטית שנאבקת לפרסם את עבודתה, קיבלה כמה עצות מהראש של מזכירת סינדיקט ניו יורק בשיקגו. ראשית, שנה את מקצוע הדמות שלך, אמרה. ושנית, שנה את שמך.

מסיק נאלץ, לשחזר את גיבורת השודדים שלה כעיתונאית נודדת ולאמץ את שם הבדוי "דייל". הרצועה שלה, "ברנדה סטאר, כתבת", הפכה לסינדיקציה ארצית בשנות הארבעים. עשור לאחר מכן זה היה בלמעלה מ- 250 מאמרים. הקוראים שמחו על הרפתקאותיה הרוממות-העולם וברומנטיקה של ברנדה, אשת הקריירה הג'ינג'ית.

סיפורו של מסיק הוא רק דוגמא אחת לסקסיזם הגלוי העומד בפני אמניות. תערוכה חדשה בספריית הקונגרס, "נמשכת למטרה: מאיירות וציירות אמריקאיות של נשים", מוקדשת לחקור את תרומתן הפחות ידועה, המתהדרת לאורך מאות שנים של אמניות שפרצו לתחומים הנשלטים על ידי גברים.

מרתה קנדי, אוצרת אמנות גרפית פופולרית ויישומית בספריית הקונגרס, מרכזה את התערוכה סביב שני נושאים: היא רצתה לחקור "איך הדימויים של נשים ויחסי מגדר השתנו עם הזמן" ו"איך התרחבות הנושא מתרחשת לאורך זמן ובצורות אמנות שונות. "בסופו של דבר, המטרה, אומר קנדי, היא" לטפח תחושה של היסטוריה משותפת בקרב אמניות, לעודד דורות צעירים יותר להיכנס למומחיות הללו ולעודד מחקר נוסף באוספי הספרייה. "

התערוכה מציגה כמעט 70 יצירות מתוך מערך מרשים של 43 אמנים, עם עבודות מהמאה ה -19 ועד ימינו. עבודות האמנות נעות בין האיורים המושפעים של איליס ברבר סטפנס לאימפרסיוניזם, ועד לציורי הקנס האלגנטיים של אן הרייט פיש, שגידרו יותר משלושים עטיפות של Vanity Fair וכלה בקרטים המצוירים והמצחיקים של רוז צ'סט ב"ניו יורקר " . עם זאת, קנדי ​​ראה שיש לה עוד קרקע לסקר, ולכן היא כתבה ספר לוויה (בחודש מרץ) ואצרה את הסיבוב השני של התוכנית, עם מערך אמנים אחר לגמרי, שיחליף את הספר הנוכחי באמצע מאי. "יש הרבה נשים שעשו עבודה מעניינת וחדשנית באמת, אשר התעלמו מהן וראויות להמשך המחקר", אומר קנדי.

Signe Wilkinson (נולד ב 1950). כיצד אוכל לוודא שהילד שלי לא יסבול מפער השכר בין גברים לנשים? שיהיה לך ילד, 1988. (ספריית הקונגרס © Signe Wilkinson) ג'קי אורמס (1911-1985). לפידים בדופק. "אפילו, לפיד." פורסם בקורי פיטסבורג (הכנס), 4 באוגוסט 1951. (ספריית הקונגרס) מלינדה בק (נולד בשנת 1976). נאום שנאה, 1 בדצמבר 2013. פורסם במגזין קליפורניה, 16 באפריל, 2014. (ספריית הקונגרס © מלינדה בק) אליס ברבר סטפנס (1858-1932). סלמה השליכה את עצמה באורך מלא על האדמה, 1899. פורסם ב"שלושת הפרקים "של גרטרוד בלייק סטנטון בקוסמופוליט, אפריל 1895. (ספריית הקונגרס) אן הרייט פיש (1890-1964). [זוגות רוקדים, לא. 1]. עטיפה ליריד Vanity, מרץ 1920. (ספריית הקונגרס) אניטה קונץ (נולדה ב -1956). Tugged, 2001. פורסם ב- Woman Woman, אוקטובר 2001. (ספריית הקונגרס © אניטה קונץ)

הדוגמאות המוקדמות ביותר הן אותן אמניות מ"תור הזהב של האיור "- השנים שבין 1890 ל- 1930 שקיבלו את הרנסנס של סוף המאה בפרסום. עם פריחתם של דפוס מגזינים, עיתונים וספרים, נשים רבות שהוכשרו באמנויות יפות (על אף שנאסר עליהן לצייר את העירום הגברי), בנו קריירות מתוך המחשה לספרי ילדים. האיורים של ג'סי ווילקוקס סמית ' לתינוקות המים של צ'רלס קינגסלי, למשל, הם בין עבודותיה הנערצות ביותר. רבות מהנשים שאפו גם למגזינים, כולל הארפר'ס, מק'קלור וסקריבנר. במקביל להופעתה של "האישה החדשה", אידיאל פמיניסטי שהשתרש בסוף המאה ה -19, ציירו כמה אמנים סצינות מחוץ לתחום הביתי ובחנו את המוסכמות המשתנות של התקופה. ב"פנטה = לונס " של ג'סי גילספי (שפורסם ב"כוכב הערב הראשון ב -1914"), קנדי ​​מסביר, "אנו יכולים לראות מעבר חזק מסצנה של המאה ה -19 המאוחרת בסימן פורמליות חברתית חזקה למערך תווים מוקדם של המאה ה -20 המעניקים הצגות הומוריסטיות על מגמות אופנה ומציגות בבירור ירידה משמעותית בפורמליות בין נשים לגברים בתרחישים סבירים ויומיומיים. "

בשלב מוקדם, נשים המעוניינות לצייר קריקטורות וקומיקס היו מוגבלות לרוב לנושאים מסוימים. "אלה שהצליחו לפתח רצועות מצליחות הוגבלו לילדים וחיות חמודות", אומר קנדי. היו גרייס דרייטון, שיצרה את ילדי מרק הקמפבל, למשל, ומרג'ורי הנדרסון בואל, שיצרה את לולו הקטנה. רוז אוניל, מאיירת מגזין פאק, הפכה לאחת המצוירות המוצלחות המוקדמות ביותר כאשר הציגה לראשונה את ה- Kewpies שלה ב"בית הנשים של הגברות " בשנת 1909. תוך כמה שנים היא יצרה בובות על בסיס הדמויות, שהיו כה פרועות פופולרי שהיא הפכה עשירה ומוכרת.

כאשר מסיק החל לצייר את ברנדה סטאר בשנת 1940, רצועת הקומיקס סימנה שינוי משמעותי בנושא. בתור "דייל", מסיק הצליח להשתמש בז'אנר של קריקטורות שהוגבל בעיקר לאמנים גברים. "ברנדה סטאר ציינה נקודת ציון ראויה לגיבורים גברים ברצועות הרפתקאות, וסימנה אבן דרך בין רצועות על ידי נשים", כותב קנדי.

מבשר אחד לסטאר היה "טורקי בראון בדיקסי להרלם" של ג'קי אורמס, שעקבה אחרי אישה שחורה חכמה ומרדנית שעברה מדרום לצפון. זה התנהל במשך כמה שנים בסוף שנות השלושים בעיתונים אפרו-אמריקאים; הדמות חזרה מאוחר יותר בשנות החמישים "לפיד פעימות לב", המוצג בתערוכה. ברברה ברנדון-קרופט, שהייתה האישה השחורה הראשונה שיצרה רצועה בסינדיקציה ארצית, "מאיפה אני בא", אמרה ל- NPR כי עבודתה של אורמס פורצת דרך: "הדמויות והסיפורים שלה היו אמיתיים - בתקופה שהשחורים היו בדרך כלל מוצג באופן מגנאי. "

בשנות השבעים והשמונים סימנו שינוי נוסף בנושא. כשהיא עוברת מעבר לחסימותיה החיצוניות של ברנדה סטאר, הרבה אמניות נשים החלו למלא חומר מחייהן ומאלה של אנשים שהכירו. האחת של לינדה בארי ! מאה! שדים! הוא רומן גרפי שמסמך על כמה מההתנסויות האישיות שלה בסגנון שכינתה "אוטו-בדיוניוגרפיה". אליסון בכדל תיארה מערכות יחסים לסביות ברצועה רבת השנים "דיקס להיזהר מהם" וציירה את ילדותה הקשה בשני זיכרונות גרפיים, בית כיף והאם את אמא שלי? עם הדור החדש הזה של אמני קומיקס, ישנה תנועה לקראת חיבוק הנרטיב האישי.

נמשך למטרה: מאיירות וציירות אמריקאיות לנשים

פורסם בשותפות עם ספריית הקונגרס, נמשך למטרה: מאיירות אמריקאיות לנשים וקריקטוריסטים מציג סקירה כללית של נשים באיור אמריקאי, מסוף התשע-עשרה למאה העשרים ואחת.

קנה

התערוכה מציגה גם עטיפות מגזינים ואיורי עריכה, כמו גם קריקטורות פוליטיות, ז'אנר שקשה לפרוץ לנשים בז'אנר. אחת הנשים המוקדמות שעשתה זאת הייתה אן מרגן, שחתמה על עבודתה רק בשמה הפרטי. כשהחלה ב"מיאמי דיילי ניוז " בשנת 1933, היא הייתה הקריקטוריסטית היחידה של מערכת העיתון בארצות הברית, והיא עשתה את ההבחנה הזו עד פרישתה בשנת 1956. עשרות שנים אחר כך, בשנת 1992, הפכה זיגה ווילקינסון לאישה הראשונה שזכתה בפוליצר פרס לסרטים מצוירים. בעוד שבני דורם ג'ן סורנסן ואן טלנאס ידועים יחסית כיום, קריקטורות קריקטורות פוליטיות נותרות מיעוט.

האמנים המוצגים בתערוכה משתרעים על פני מאה שנים של יצירות, שואבים סגנונות שונים באופן דרמטי ומכסים מגוון נושאים, אך קנדי ​​אומר, שכולם חולקים "כישרון והתמדה אדירים." רדיפת אמנות כמקצוע היא כבר מאמץ בלתי פוסק., היא מסבירה, אך על אחת כמה וכמה עבור מאיירות וציירות מצוירות שנלחמו, וממשיכות להילחם, לפרוץ לקריירה גברית בעיקר.

נשים אמניות בתחומים אלה התאגדו היסטורית. בשנת 1897, המאיירת מבוססת פילדלפיה, אליס ברבר סטפנס, הצטרפה לציירת והחוקרת אמילי סאראנט כדי להקים ארגון אמניות נקרא "מועדון הפלסטיק", "להפגיש אמנים מנוסים, מצליחים, ואמנים צעירים יותר שרק התחילו את דרכם האמנותית." בשנות השבעים של המאה העשרים, הקריקטוריסטית טרינה רובינס ובני גילה החלו בפרסום בשם הקומיקס של וויממן מכיוון ש"מקביליהם הגברים בתנועת הקומיקס המחתרתית באזור סן פרנסיסקו לא היו פתוחים לכלול את עבודתם באנתולוגיות. "

"ברנדה סטאר, כתבת" המשיכה את הרפתקאותיה בעיתונים עד 2011, אך מסיק פרשה בשנת 1982, לאחר ארבעה עשורים שצייר את הקומיקס שלה. "היא הביאה קריקטוריסטיות אחרות כדי להמשיך בתכונה - זה מה שהיא רצתה", מסביר קנדי. במהלך ההפעלה של 70 שנה של הדמות, הקומיקס צוייר ונכתב רק על ידי נשים.

"נמשך למטרה: מאיירות וציירות קריקטורות אמריקאיות" ניתן לצפייה עד 20 באוקטובר 2018, עם ספר לוויה שלה, שיצא לאור על ידי האוניברסיטה העיתונאית של מיסיסיפי בשיתוף עם ספריית הקונגרס, שצפוי לצאת במארס. הסיבוב השני של המופע עולה ב -12 במאי.