בכל עונת חגים מתחרות חנויות הכלבו הגדולות של ניו יורק על תצוגות החלונות המפוארות ביותר בכדי לפתות קונים מהקור ומהגדול לרשומותיהם. סיימון דונאן, מנהל הקריאייטיב האגדי של ניו יורק של בארני, יצר את התצוגות המורחבות של החנות במשך 21 השנים האחרונות. העיצובים האוונגרדיים שלו כללו קריקטורות של ידוענים ממדונה למרגרט תאצ'ר, אבל השנה הנושא שלו הולך והופך לירוק. הוא אומר ל- Smithsonian.com מה נדרש כדי ליצור עיצובים לחופשת לסתות שנה אחר שנה.
תוכן קשור
- שאלות ותשובות: טים גאן
- חולמת על חג מולד ירוק
- להשכרה: האנטר כמהין
איך התחלת?
ובכן, כמו הרבה עבודות נהדרות, הגעתי לכאן דרך סרנדיפיות. בשנות ה -20 לחיי הייתי מאוד בכיף ובאופניים. לא היה לי ממש הרבה מיקוד בקריירה. עבדתי בחנות והסתבכתי בחלונות.
אז עשיתי חלונות בהמון סוגים שונים של חנויות ואז יום אחד הבחור הזה נכנס כשהייתי בן 25 ואמר, "אתה יודע, אני אוהב את החלונות שלך. אתה צריך לבוא ללוס אנג'לס ולעשות את החלונות שלי." זה היה טומי פרס, הבעלים של מקספילד. עברתי ללוס אנג'לס ועבדתי בחנות שלו. זה היה בתקופה בה סגנון החלונות שלי היה מאוד מפותל ונקי.
הכרתי חברה שנהגה לעבוד במכון התלבושות תחת דיאנה ורלנד. הצלחתי לסובב עמדה משלמת בפועל [במכון התלבושות], ועבדתי במשך שישה חודשים ב"תלבושות של הודו המלכותית "בשנת 1985. בפתיחת התערוכה ההיא פגשתי את הבחור שהיה באותה עת בבעלותו של בארני, ג'ין Pressman והוא אמר, "אה, ראיתי את החלונות שלך בלוס אנג'לס, שמעתי עליהם ואני רוצה שתבוא לעשות את החלונות שלנו." אז בתחילת 1986 עברתי לניו יורק והתחלתי לעבוד אצל בארני כשהייתה חנות אחת במרכז העיר. זה היה לפני 21 שנה.
תאר את היום הטיפוסי שלך בעבודה.
אני קם מוקדם מאוד וקראתי את כל העיתונים. אני קורא בגדי נשים מדי יום, ואז אני מנסה לעשות קצת כתיבה לפני שאני הולך לבארני מכיוון שאני כותב טור דו-חודשי עבור ה- New York Observer . יש לי ספר נוסף שיוצא באפריל, ובדיוק אני מסיים שנקרא " זוהר אקסצנטרי " שעוסק בהזרקת הסגנון האישי שלך עם יותר אקסצנטריות ולא ליפול למלכודת להיראות כמו כולם. ואז אצל בארני אני סוג של הקפצה בין המחלקות השונות איתן אני מתקשר. אז זו עבודה מאוד מהנה ויצירתית.
איזה רקע או הכשרה יש לך?
למדתי אוניברסיטה ולמדתי את ההיסטוריה של האמנות והפסיכולוגיה. כשאנשים אומרים שהם רוצים ללמוד סחורה חזותית, אני אומר שיצאת מדעתך. לך ללמוד את ההיסטוריה של האמנות. כלומר, אם אתה לא יודע מי היו הקונסטרוקטיביסטים הרוסים, אז אתה לא מתכוון להביא הרבה לשולחן.
גדלתי בבית עם סוג של קרובי משפחה שונים, שחלקם היו חולי נפש. אני חושב שזה גרם לי לדמיון מאוד ופתוח מאוד להסתכל על הדברים לרוחב מאוד, או לראות דברים בצורה שונה מאנשים אחרים.
כיצד קישוטי חלונות החג בניו יורק הפכו פופולריים כמו שהם היום?
אני חושב שניו יורק הייתה בירת חלון הראווה במשך כמעט כל המאה ה -21. [זה התחיל] בראשית המאה, כאשר החנויות קיבלו לראשונה חלונות זכוכית גדולים. זה היה מאוד תחרותי. יש עכשיו הרבה חנויות נוספות וכולם צריכים לקבל את תשומת ליבו של הצרכן, כך שהוא הפך למרכזי יותר, אבל זה תמיד היה די גדול. כל החנויות הגדולות תמיד שלפו את כל העצירות.
איך זה מרגיש להיות חלק ממשהו כה מפורסם בהיסטוריה של ניו יורק?
אני אוהבת את העובדה שהחלונות של בארני הפכו למתחם חובה במהלך החגים. אני מרגיש שזה כבוד, אבל גם שיצרתי מוט לגב שלי כי הציפיות גבוהות.
מה היה הרגע הכי מרגש שלך בתפקיד?
אני חושב שהפעם הראשונה שתקעתי עומס שלם של קריקטורות של ידוענים בחלונות. היו לנו מרגרט תאצ'ר, תמי פיי בייקר, פרינס, מדונה וכל הידוענים הכי מהדהדים. אנשים הלכו לגמרי בננות. באותה עת בלוק העיר התחתית שלנו לא הייתה תנועה רבה בחופשה, אבל אנשים היו בעומק 20 על המדרכה והסתכלתי מהחלון ואני כמעט התבלבלתי. זה היה ב -1989.
מהי התפיסה השגויה הגדולה ביותר לגבי העבודה שלך?
אני חושב שהתפיסה השגויה הגדולה ביותר עלי או על עבודתי תהיה שאני רק אדם יצירתי. אם מה שעשית לא רק היה משעשע ודיברת עליו, אלא שהוא למעשה גרם לאנשים לבזבז כסף, זה אומר שהשפעת באמת על הדרך בה הם תופסים אותך ואת הסחורה שלך.
האם יש חסרונות בעבודתך?
לא באמת. אני אוהב קמעונאות. בעיניי הקטע המרגש באמת הוא שנשים נכנסות לקנות את הדברים. בעיניי הרגע בו הלקוח ממש זורק את הזווית בחדר ההולם הוא הרבה יותר מרגש מרגע המסלול. רגע המסלול הוא רק תחילתו של מסע ארוך שמגיע לשיאו בכך שהלקוח אכן פותח את הארנק וקונה אותו. מה יכול להיות תוקף יותר עבור מעצב מאשר למעשה [קונה] שאומר, "אני הולך להרוס את המזומנים שהקבלתי קשה ולהחזיק בדבר הזה שיצרת?"
האם היה חלון אהוב שעשית לאורך כל השנים?
אני תמיד מצחקק כשאני חושב על הנסיך צ'רלס וקמילה שעשינו לפני כמה שנים עם הנסיך צ'רלס שוכב באמבטיה וקמילה עם הגלילים שלה והנסיך הארי יושב על כס המלוכה. זה היה מלא כל-כך הרבה משחקי רע. אני אוהב את החלון הזה.
מה אתה חושב הבא לחלון החג?
השנה הייתה הפעם הראשונה שאי פעם עשינו משהו מכוון לנושא. אני חושב שזה יהיה הצעד הבא, שבו אנשים מנסים לטפל בבעיות. אם [החנויות] יעברו לעשות דברים מכוונים בנושא, אני חושב שרבים מהם עלולים ליפול למלכודת של להיות קצת יותר מדי רציני ורציני, וזה משהו שנמנענו ממנו באופן מאומץ עם הקמפיין "הירוק" שלנו.
איך החלטת על הנושא "הירוק" לחלונות השנה ואיך בעצם הפכת לירוקה?
מנהלת האופנה ג'ולי גילהארט והמנכ"ל שלנו האוורד סוקול חשבו מאוד לחגוג "ירוק" ולא הייתי בזה. הדבר "הירוק" היה מאוד מאתגר עבורי, כך שחשבתי שהדרך הטובה ביותר לגשת אליו היא פשוט לעשות כיף עם זה. אז עשינו סמלים לחג כמו "רודולף אייל המחזור". לקחנו אייקוני חג ונתנו להם טוויסט ירוק, כמו גרסה ירוקה של 12 ימי חג המולד.
יש לך עצות למעצבי חג מתחילים?
אני חושב שיש הרבה דברים שאתה יכול לעשות בבית. לדוגמה, אתה מכיר את מכשפי הכסף האלה? הם נראים נהדרים לחלוטין כזר ואפשר להסתובב עליהם אחר כך ולהשתמש בהם לשטיפת סיר. אם אתם אוהבים אמן מסוים אז קנו מיליוני גלויות ואז עם קטעים קטנים, תוכלו לגזור אותם בכל העץ שלכם ולעשות עץ אמנות המשקף את טעמכם באמנות. אני תמיד מעודד אנשים להשתמש בעיצוב החג כסוג של ביטוי אישי מכיוון שבאמת אין חוקים. השימוש בחפצים שנמצאו הוא גרובי מאוד והוא סוג של דרך מהנה להסתכל על הדברים.
