זו הייתה שנה עמוסה עבור סטיבן שפילברג. עדים להרפתקאותיו של טינטין, שנפתחו בארצות הברית ב -21 בדצמבר, וסוס המלחמה, שנפתח ארבעה ימים לאחר מכן. מעט במאים מצליחים להוציא שני סרטים בבת אחת, אך בנוסף לעבודות הבימוי שלו, שפילברג זכה בשנה שעברה לזכות במפיק מפיק על 11 פרויקטים קולנועיים וטלוויזיים, כולל Super 8, Real Steel ו- רובוטריקים: Dark of the Moon . (הוא גם מצא זמן לבקר את 20 השנים האחרונות לקולנוע, ואמר שיש "לא הרבה סרטים" שהוא היה צופה בו, בעודו מכניס תקע ל- X Factor .)
הגידול הפתאומי של שפילברג - הוא ביים רק שבעה פיצ'רים אחרים מאז שנת 2000 - הניע אותי לחשוב אם הכמות עוזרת או פוגעת בקולנוען. מקצוען Mumblecore ג'ו סוונברג הוציא שישה סרטים עלילתיים בשנה האחרונה: תולדות האמנות, האוטוארוטית, קייטלין מגלמת את עצמו, כדורי הכסף, הדוד קנט והאזור, ומציגים מוסר עבודה מעריץ למרות ביקורות הולכות וגוברות. סוונברג בדרך כלל מפיק, כותב, מביים ועורך את סרטיו, מה שהופך את תפוקתו למרשימה עוד יותר. חלק מהבמאים משקיעים שנים בפרויקט בודד, וכמה מהם דיברו על צערם על כך שלא הצליחו להשיג יותר.
אבל סוונברג לא מתקרב לבמאים הפוריים יותר של המדיום. קח את טקאשי מיייק, יליד אוסאקה בשנת 1960. לאחר שסיים את לימודיו בבית הספר המקצועי לשידור וקולנוע של יוקוהמה, הוא הוציא את התפקיד הראשון שלו בשנת 1991. מאז הוא השלים למעלה משבעים הפקות בתיאטרון, קולנוע וטלוויזיה. בשנים 2001 ו -2002 הוא קיבל אשראי על חמש עשרה פיצ'רים. חלק מסרטיו היו מהדורות ישירות לסרטון, ולא רבים נפתחו בארצות הברית. מייק עבד בכל הז'אנרים, מסרטי משפחה ועד הרפתקאות תקופתיות, אך בנה את המוניטין שלו על סרטים כמו אודישן (1999), סרט אימה שמבוסס על הרומן של ראי מורקמי. סצינות העינויים שלה לא עוררו אפילו במאים מנוסים כמו ג'ון לנדיס ואלי רוט.
למרות שסרט הפעולה התלת-ממדי האחרון שלו, הארי קירי: מוות של סמוראי, הראה בקאן, נראה שמייק משגשג במחלוקת שהסרטים שלו מעוררים בגלל מין ואלימות שלהם. ריינר ורנר פאסבינדר עורר מחלוקת מסוג אחר. לפני שהוא נפטר בגיל 37 ממנת יתר של סמים, הבמאי הגרמני עשה 40 סרטים עלילתיים ושתי סדרות טלוויזיה, כמו גם משחק בעשרות סרטים והצגות וביים עשרות קטעי במה. בזמנים שונים היה גם קולנוע, עורך, מלחין ומנהל תיאטרון.
בהשפעת ברטולט ברכט ועל ידי הגל החדש הצרפתי, פאסבינדר הוציא סרט אחר סרט, בהסתמך על להקת שחקנים שכללה את חנה שיגולה הנהדרת. סרטים כמו הסוחר מארבע עונות (1971) ועלי: הפחד אוכל את הנשמה (1974) זכו לפסבינדר לשבחים ברחבי העולם והיכולת לעשות סרטים כמו ייאוש (1978), שעובדו מהרומן של ולדימיר נבוקוב מאת טום סטופרד, וה- נישואיה של מריה בראון (1978), אולי היצירה הפופולרית ביותר שלו. שנתיים אחר כך עשה את הטלוויזיה ברלין אלכסנדרפלאץ, שהתבססה על הרומן מאת אלפרד דובלין ושוחרר כסרט בן 15 שעות בארצות הברית.
חייו האישיים של פאסבינדר היו תבשיל של מערכות יחסים כושלות ברובם שנפגעו בגלל נטיותיו ההרסניות. בציבור הוא היה נתון להתקפות אישיות מרות לעתים קרובות מצד הומואים ושמרנים, כמו גם מבקרים גרידא. איך שהוא הצליח להשלים 40 סרטים בחמש עשרה שנים הוא תעלומה.
יש את סוסי העבודה האמיתיים של התעשייה, במאי סרטי B שפרחו בשנות השלושים והארבעים. ג'וזף סנטלי ביים מעל תשעים קטעים, כולל סרטים עם האחים מרקס וג'ני אוטרי. (לאוטרי היה לוח זמנים לענישה משלו: כמו כן עשה שש עד שמונה פיצ'רים בשנה, הוא אירח תכנית רדיו שבועית, ערך הפעלות הקלטות תכופות, וחסן רודיאו שסייר במדינה מדי שנה.) ויליאם וויטני, שצוטט על ידי קוונטין טרנטינו עבור המומחיות שלו, החל לביים סדרות בעלות תקציב נמוך כשהיה בן עשרים ואחת. לזכותו יש יותר מ -60 סרטים עלילתיים, כמו גם מאות פרקים של סדרות טלוויזיה.
יהיה קשה להעלות את התפוקה של ויליאם ביודין, שהחל בתעשייה כשחקן לביוגרף בשנת 1909. לאחר שסייע ל- DW Griffith בנושא הולדת האומה וחוסר סובלנות, הוא ביים מכנסיים קצרים ואז הופיע עבור כולם מסמואל גולדווין בשנות העשרים לתמונות השגרירות בשנות השישים. ביודין עבדה עם מרי פיקפורד, WC פילדס, וויל היי ובלה לוגוסי. הוא גם ביים את אחד מסרטי הניצול המצליחים בכל הזמנים, אמא ואבא (1945). החשבונות משתנים מאוד בכמה סרטים שהוא ביים בפועל, אך דבק רק בתכונות שהוצאו תיאטרלית, הוא עשה יותר מ- 175.
רשומות מסוימות לא ישברו לעולם, בין השאר מכיוון שהכללים השתנו. באק פרימן, ששיחק בבסיס הראשון ובמגרש הימני בקבוצות בוושינגטון ובבוסטון, נזקף לזכותם של שני שביתות בלמעלה מ -4, 000 עטלפים. שחקן בן זמננו יכול היה להיחלץ רק פעם אחת בקריירה שלו כדי לעמוד בראש השיא. לרוע המזל, חילופי השביתה לא היו נתונים סטטיסטיים ברוב הקריירה של פרימן, ולכן בקושי ניתן לראות את הרשומה בתוקף. (מצד שני, אין זה סביר שמישהו יעלה את זכיותיו 511 של Cy Young - או 316 הפסדיו, לצורך העניין.)
באופן דומה, זה כמעט לא הוגן לספור את הסרטים שדוו גריפית 'עשה בתחילת הקריירה שלו, מכיוון שהם היו רק סליל אחד או שניים עד ארבעת הסלילים של ג'ודית בתוליה בשנת 1913. אבל הם עדיין שווקו ככותרות בודדות להימכר ובהמשך להשכרה לתיאטראות. גריפית 'עשה 141 בשנת 1909 בלבד, כולל כותרים פורצי דרך כמו הנקמה של A Fool (גרסה מרוכזת של Rigoletto ), אותם כובעים איומים (על תנאי הקרנה באולמות קולנוע), The Cricket on the Hear (מתוך סיפור דיקנס), תחיית המתים (מתוך הרומן של טולסטוי), חילופי הוגנים ( מסילס מרנר ), פיפה עובר (הסרט הראשון שנסקר בניו יורק טיימס ) והווילה הבודדה (מותחן בכיכובה של מרי פיקפורד).
גריפית 'וצוותו עשו למעשה סרט כל שלושה ימים, פרץ של יצירתיות לבנה-חמה שלדעתי לעולם לא תשתווה. מה שיותר מדהים היה שהוא במקביל המציא קולנוע עלילתי כפי שאנחנו מכירים אותו היום. גריפית 'אולי אינו הקולנוען הפורה ביותר בעולם, אבל הוא ללא ספק אחד החשובים שבהם.
