דיאנה זלטנובסקי היא מטא. כאנתרופולוג, מוזיאולוג וכמחקר במחקר באוצרות במוזיאון לאמנויות יפות בבוסטון, היא מבלה את ימיה על אוספי אמנות וממצאים, ועם הזמן הנוסף שלה היא מצטלמת לאוספים אלה ורבים אחרים שהיא מוצאת מחוץ למוזיאון כחלק מפרויקט מתמשך היא מכנה "טיפולוגיה".
על ידי הרכבה ובחינה של קיבוץ אובייקטים עם תכונות משותפות, זלטנובסקי שואף לחשוף דפוסים ומידע שלא היה גלוי אם הוא מסתכל על כל יצירה בודדת. היא יצאה לצוד אחר הגילויים הללו בתמונות של כלים, ירקות, פגזים, נופים, דיוקנאות, מטבעות ישנים, ועוד ועוד. שוחחנו עם זלטנובסקי על איך היא הגיעה לאסוף קולקציות, מה הטיפולוגיה אומרת על עיצוב, ואיך אחת נכנסת לקו עבודתה בלי להפוך לאגף.
אתה עכשיו אספן אוספים, אך יש להניח שההכשרה האקדמית שלך היית צריך להתחיל מטא קצת פחות, פשוט ללמוד מה זה אוסף, איך הוא מורכב ומה תפקידו של אוסף לעזור לנו להבין את ההיסטוריה התרבותית. . האם אתה יכול להתחיל רק בתיאור מה מגדיר אוסף ומדוע אוספים חשובים בהשוואה לממצאים יחידים?ברמה הבסיסית ביותר שלהם, אוספים הם הצטברות של חפצים. אבל הם נבדלים על ידי קיבוץ מכוון שלהם - אוסף מטבעות שונה מקומץ של שינוי.
חפצים עטופים במשמעות, אוספים הם דרך עבורם לספר את סיפורם המשותף. אוסף מגלה קשרים וקשרים בין הדברים ומעניקים הבנה רבה יותר של הסיפור. רק דרך לימוד קבוצות אנו יכולים לראות ספקטרום של שונות - מידע שאינו נראה בבידוד יכול להיראות בהקשר.
צילום מאת דיאנה זלטנובסקי. אוסף מלכולוגיה של זואולוגיה השוואתית של הרווארד. (© 2012 נשיא ועמיתי מכללת הרווארד) האם היה אוסף מסוים או רגע מסוים שהעניק לך השראה להתחיל לעשות את עבודת הטיפולוגיה שלך?
טיפולוגיית האובייקט הראשונה שצילמתי הייתה אוסף ברגים. לא בהכרח הייתה לי תוכנית לברגים כשאספתי אותם אבל מצאתי את עצמי נאלץ לרכוש אותם. הצורות והגדלים המגוונים, מגוון הצבעים במתכת, המרקם של הפטינה, כולם העבירו לי משהו. התחלתי להבין שיש לי גם קשר רגשי לברגים - אבי היה בונה וכלים הם מושאי זיכרון עבורי.
כאשר התבוננתי מקרוב ברגים הם העלו בראש טיפולוגיות ארכיאולוגיות של כלי אבן פרהיסטוריים על צורותיהם וגדליהם השונים של אבני שחיקה וחיתוך. ראיתי את ההשוואה דוגמא לרציפות של ההמצאה האנושית לאורך זמן.
המון אנשים אוספים סלעים, בולים או בקבוקים, אך יש לך גישה מדהימה לארכיוני המוזיאון שבהם אתה יכול לראות מכלולים שברי חרס עתיקים, מטבעות נכחדים וכלים פרימיטיביים. האם היית צריך לקבל אישור להתחיל לצלם אותם לפרויקט שלך? האם אתה פשוט נכנס לעבודה כל יום עם המצלמה שלך ומצלם את החפצים שאתה ממיין?
אזורי אחסון אוספים הם מקור השראה אינסופי עבורי, ואני כל כך מאחל לי לבלות את כל ימי בשיטוט בהם במצלמה שלי! בכל זמן נתון מוצג רק אחוז קטן מאוד מאחזקות המוזיאון, כך שתוכלו לדמיין את אוצר החפצים הממתין בכנפיים ליומם באור הזרקורים. אני אסיר תודה להפליא לקבל מבט מעמיק על אחזקות המוזיאונים, זה מאפשר לי סיכויים לגילוי סרנדיפיטי.
למוזיאונים שונים יש מדיניות אוספים שונה, אך אני תמיד צריך לקבל את ההרשאות המתאימות לטפל ולצלם חפצי מוזיאון.
צילום מאת דיאנה זלטנובסקי. אוסף מלכולוגיה של זואולוגיה השוואתית של הרווארד. (© 2012 נשיא ועמיתי מכללת הרווארד) האם השיטה שלך להרכיב דברים אי פעם נתנה לך תובנה לגבי רגע או תרבות היסטוריים שלא היית רואה אחרת? האם התגלו גילויים כלשהם מהצבת חפצים יחד והתבוננות בדפוס או במכלול?
העבודה עם אוספי הקליפות במוזיאון לזואולוגיה השוואתית של הרווארד מלמדת אותי כל פעם מחדש משהו חדש. מה שאני אוהב בעבודה על טיפולוגיות הקליפה הוא עד כמה דומה כל קליפה יכולה להראות עד שאני אוספת את כל הדגימות לתמונה אחת ומבינה כמה פרטים שונים בהרבה.
אחד הדברים הרבים המופלאים באוספים של הרווארד הוא שהם נאספו למחקר מדעי, ולכן התיעוד שלהם מוסיף נדבך אחר לגמרי של עניין. אני יכול לעבוד עם קבוצת פגזים שנאספו כולם ברגע יחיד בזמן מסוים במקום מסוים, לפעמים לפני למעלה ממאה שנה במים שלעולם לא אבקר בהם. אותם חפצים היו קיימים יחד באותו זמן בזמן והם נשארים יחד עד היום. אלה הקשרים שהופכים את היצירה הזו לכל כך מרתקת עבורי. אובייקטים הם מה שנשאר מאחור כקשר בין זמנם לשלנו.
צילום מאת דיאנה זלטנובסקי. אוסף מלכולוגיה של זואולוגיה השוואתית של הרווארד. (© 2012 הנשיא ועמיתי מכללת הרווארד) האם הבית שלך הוא סיוט מינימליסטי? יש לכם אוספים הממלאים כל חדר? מגורים בחללים קטנים עם בעל מעט מינימליסטי בהחלט עוזרים להחזיק את האיסוף שלי. עד כה עבדתי בעיקר עם חפצים קטנים יותר, אותם ניתן לאחסן או להציג בקלות, אם כי אני חושש מהיום שאצטרך לעשות טיפולוגיה של ספות מהמאה ה -19. ואני מניח שאחד היתרונות של עבודה עם אוספי מוזיאונים יכול להיות שהם בהחלט לא יאפשרו לי להביא אותם הביתה!
האם לטיפולוגיה יש יעד או יעד סופי? האם יש נקודה בה היית מרגיש שלם עם הפרויקט הזה, או מכלול מסוים של דברים שאתה שואף לתפוס?
אני מתכוון להמשיך ולגדול הטיפולוגיה ונרגש לראות את זה מתפתח. רעיונות חדשים עולים לי בראש כל הזמן ואני בונה באופן קבוע על עבודתי הקודמת. בסופו של דבר המטרה שלי היא שהאוספים הללו והביוגרפיות שלהם יעודדו הערכה ועניין גדולים יותר בשימור חפצים תרבותיים כמו גם טבעיים. וזה תמיד יהיה פרויקט מתמשך.
צילום מאת דיאנה זלטנובסקי. אוסף מלכולוגיה של זואולוגיה השוואתית של הרווארד. (© 2012 נשיא ועמיתי מכללת הרווארד) מכיוון שמדובר בבלוג עיצובי, האם תוכלו להגיב על איך מדובר בפרויקט עיצובי, או איזה קשר אתם רואים בין טיפולוגיה לעיצוב?
טיפולוגיה משתמשת בלוגיקה כדי להעביר משמעות ולהשפיע על האופן בו אנו מתקשרים עם דברים, שהוא בעצם תהליך עיצובי. טיפולוגיה יוצרת סדר בתוך מערך של אובייקטים בדומה למזקקות עיצוב ופשטות. שניהם מספרים סיפורים ויוצרים תככים במדיום חזותי.
התצלומים שלי הם אמנות חזותית ולכן העיצוב הגרפי והאסתטיקה של כל תמונה מהווה גורם משמעותי. כל דימוי טיפולוגיה הוא אוסף, אני מצלם כל חפץ בנפרד ומיאר את הטיפולוגיה מאותם אלמנטים נפרדים. דפוסים נעימים מבחינה ויזואלית צריכים להתאזן עם סידור שמעביר בצורה הטובה ביותר את הסיפור שהאובייקטים מספרים. עיצוב טוב הוא כל האיזון הזה.
האם אוספים בסמית'סוניאן שכבר שילבתם בפרויקט שלכם, או שאתם מקווים לצלם יום אחד?אשמח לכלול בעתיד חלק מאוספי הסמיתסוניאן בטיפולוגיה. לאחרונה ביקרתי בתערוכת אמנות מקזחסטאן בגלריה פרר וסקרנתי מאוד מאוסף הפגיונות העתיקים המוצגים. לקופר יואיט יש גם מגוון יפהפה של כספות גפרורים שהייתי שמח לצלם. ובהוקרה לג'וליה צ'ילד, זה יהיה נהדר לעשות טיפולוגיה של כלי המטבח שלה!
בנוסף לצילומי טיפולוגיה משלי, אני אוצר טיפולוגיות צילום ואובייקטים שאני מגלה בעולם בבלוג שלי, "הטיפולוג". אחד מהפוסטים האהובים עלי היה אוסף תגים שלבשו הקמע מוזיאון הדואר של סמית'סוניאן, אווי, כלב הדואר.
