אם אי פעם היית רואה את ארד רוטשילד, היית זוכר. זוג הפסלים הפלורנטיניים המוקדמים של המאה ה -16, המתארים שני גברים עירומים רוכבים על פנתרים רחוקים, בהחלט עושה רושם. אבל מי היד שלה עמדה מאחורי יצירות מופת כה גבריות? כפי שמרק בראון מדווח ב"גרדיאן ", חוקרים ממוזיאון פיצוויליאם בקיימברידג 'ואוניברסיטת קיימברידג' ריכזו ספר ראיות המצהיר כי ענקית הרנסאנס מיכלאנג'לו היה היוצר של דוגמאות כה מרשימות של הצורה האנושית. רק מיכלאנג'לו, טוען צוות המחקר, יכול היה להיות מאחורי בטן שרירית כזו של שמונה חבילות, שיער ערווה לא פרוע - ובבהונות לא פרופורציונליות.
אם יוכח כנכון, ממצאי הצוות יהפכו את פסלי רוטשילד לברונזים היחידים שנותרו בחיים של מיכלאנג'לו. כפי שמציין דייויד סנדרסון, של הטיימס, שלושה ברונזים ידועים שנעשו על ידי האמן אבדו במהלך מאות השנים: פסל אדיר של האפיפיור יוליוס השני הותך על ידי מורדים אנטי-אפאליים זמן קצר לאחר יצירתו, שניה הפכה לתותח במהלך המהפכה הצרפתית ושליש נעלם מצרפת בערך באותה תקופה.
מומחים הציפו לראשונה את הייחוס הפוטנציאלי של מיכאלאנג'לו בשנת 2015, על פי מתיו רובינסון של רשת CNN. פיטר אברהמס, אנטומיסט קליני מבית הספר לרפואה בוורוויק, מספר לאנייטה סינג של הטלגרף כי טוויסטות שמונה המארזים של הזוג המפוסל מראות לוחות רחצה מרשימים באותה מידה שנראו בשני פסלי האמן ובחמישה מציוריו. זה מצביע על אותו דוגמנית (שרירית) שישבה לכל שמונה העבודות.
"הם נראים מעט על סטרואידים, מעט שאובים, כמו מפתחי גוף", אומר אברהמס. "אבל אם היית בחור שמריף אבן בנייה היית צריך שרירים מפותחים מאוד."
בהונות הדמויות מציעות קישור חיוני נוסף למישלנג'לו; מבין 40 אצבעות הרגל הכוללות הפזורות ברחבי יצרו, כולם פרט לשניים עם בוהן גדולה קצרה נוטה כלפי מטה ובוהן שנייה ארוכה. מגמה זהה ניכרת בברונזה של רוטשילד, וההשפעה, לטענת אברהמס, דומה כמו שהגברים עונדים כפכפים.
תשומת הלב הקפדנית לפרטים המופיעים בפסלים מדברת לידיעה הענפה של יוצרם באנטומיה, אומר אברהמס ל"גרדיאן " . מיכאלאנג'לו הוא אחד האמנים הבודדים ברנסנס שידעה כי גזרו גופות אנושיות, והעניקו לו תובנה מתקדמת של פעולותיו הפנימיות של הגוף. שריר ירך המכונה סרטיוריוס, למשל, אינו גלוי לעין הבלתי מאומנת, אך יכול להיות שזוהה בקלות על ידי אנטומי, ואילו משולשים של התיישבות (כתמים בקטן בחלק האחורי חסרי שרירים ועצמות) לא היו אפילו שהוקלטו על ידי חוקרים עד דור אחרי לוהק הרוטשילדים. שניהם נוכחים בפסלים המיוחסים לאחרונה.
רמז אנטומי אחרון למקור הברונזה הוא שיער הערווה של הדמויות. מרבית פסלי הרנסאנס ממקמים שיער ערווה זכרי במשולש המפנה כלפי מטה אל עבר אברי המין, אך מיכאלאנג'לו הופכים את הכיוון עם טלאי תלתלים.
סנדרסון מ"טיימס " מדווח כי הופעתם הרשומה הראשונה של ארד רוטשילד בקאנון בהיסטוריה של האמנות מתוארכת לשנת 1878, כאשר ג'ולי פון רוטשילד, אשתו של הברון אדולף קרל פון רוטשילד, רכשה אותם בוונציה. הפעם הבאה שהפסלים יצאו למכירה פומבית הייתה בשנת 2002, כאשר סות'ביס מכר אותם לקונה פרטי תמורת 1.8 מיליון ליש"ט (כ -2.3 מיליון דולר ארה"ב).
בזמן מכירת סות'ביס, הפסלים פורטו בפשטות כ"פלורנטין, אמצע המאה ה -16, זוג קבוצות ארד ענקיות ומרשימות ממנריסט של דמויות גברים אלגוריות מסתתרות על בהמות פנטסטיות. "העשור שלאחר מכן ייחס האקדמיה המלכותית הבריטית את עובד עם חסיד של דניאלה דה וולטרה של מיכלאנג'לו.
אבל פול ג'ואנידס, היסטוריון לאמנות מאוניברסיטת קיימברידג ', חשד זמן רב אחרת. לאחר שגילה רישום "אבוד" של מיכאלאנג'לו הדומה לדמויות בולט, הוא החליט לחלוק את התיאוריה שלו עם בעלי הפסלים. בסופו של דבר, הרוטשילדים הסתיימו בפיצוויליאם, שם החוקרים בחנו את טענת ההתגלות.
ויקטוריה אייברי, שומרת האמנות היישומית של פיצוויליאם, מספרת לחדשות ה- BBC כי הייחוס אינו מסתמך רק על ראיות אנטומיות, אלא על ניתוח היסטורי וטכני. אייברי למד באופן אישי 30 מכתבים שנכתבו על ידי מיכלאנג'לו בתקופת עבודתו על פסל ברונזה ענקי של האפיפיור יוליוס השני, בעוד מדענים בשוויץ השתמשו בניתוח נויטרונים כדי לתארך באופן סופי את הברונזה לחיי האמן.
"הם מיכלאנג'לו אותנטיים, שנוצרו כשהיה בשיא גאונותו היצירתית, כשהיה נואש להתעלות על בני דורו ולשלוט בכל מדיום בקנה מידה אדיר", אומר אייברי. "... היכן שאמנים התרחקו מחומר אלכימי זה, הוא חיבק אותו כמו איש מבני דורו."
