בשנת 1942, משהו מוזר - ושערורייתי קלות - התרחש בתחנת האוויר הימית באלמידה, קליפורניה: מפאת הבטיחות הורה מפקד הבסיס לכל הנשים העובדות במכונות ללבוש חליפות מכנסיים.
באותה תקופה, נשים לבושות מכנסיים היו מראה כה יוצא דופן, עד כי נשלחה צילום יומני מסוכנות הצילומים Acme לתעד את הסצינה. בזמן שצילם בבסיס, הצלם צלם תמונה של נעמי פרקר פרלי בת ה -20, שכמו נשים רבות בשנות הארבעים, לקחה עבודה תעשייתית כדי לעזור במאמץ המלחמתי. בתמונה השחור-לבן שהתקבלה, שהתפרסמה בהרחבה באביב ובקיץ 1942, נשענת פראלי באינטנסיביות על מחרטה לעיבוד מתכת ששימשה לייצור חלקים כפולים. החולצה שלה פריכה, שערה מאובטח בבטחה בבנדנה נקודה.
פרלי, שנפטרה בשבת בגיל 96, נותרה מחוץ לאור הזרקורים במשך רוב חייה הארוכים. אולם מספר שנים לפני מותה העלה תלמיד חוקר מקרה משכנע וטען כי תצלום פרלי בתחנת האוויר של חיל הים היווה השראה לאחת התמונות האיקוניות ביותר שיצאו מעידן מלחמת העולם השנייה: "אנחנו יכולים לעשות את זה" התוסס. כרזה, הכוללת את רוזי הריבטה המתריסה כששריר הדלת שלה מפותל ושערה עטוף בבנדנה נקודה-פולקה - לא דומה לזו שפרלי לבשה בתפקיד. פרלי, במילים אחרות, יכול מאד היה להיות רוזי המדורה האמיתית.
פסל הברונזה של פאוסטין גרברכט משנת 2001 של רוזי המרתה (קטלוג מלאי אמנות, מוזיאוני האמנות האמריקאית סמית'סוניאן / בעלים מוגבלים אוקלהומה סיטי אוקלהומה) אם פרלי חיה חלק ניכר מחייה באפלולית, זה בין היתר משום שאיש לא חיפש אותה. אף על פי שהכרזת "אנחנו יכולים לעשות זאת" הפכה בשנים האחרונות לסמל פמיניסטי בכל מקום, היא נוצרה לראשונה ככרזת מלחמה למפעלי חברת החשמל Westinghouse Electric Corporation. ויליאם ל. בירד, אוצר במוזיאון הלאומי להיסטוריה אמריקאית ומחבר משותף לספר עיצוב לניצחון, אומר ל- Smithsonian.com שחברות תעשייתיות ניהלו לעיתים קרובות קמפיין פוסטרים עם הוראות שונות לעובדות נשים חדשות: החזירו את הכלים שלכם בסוף של היום, אל תפסיק יותר מדי הפסקות, שמור על מקום נקי במקום העבודה וכן הלאה.
"אלה היו בעצם דרך שמנהלי מפעלים הצליחו לסדר את כוח העבודה שלהם, כך שהנשים הרבות שלא היו עבודות מפעל קודם לכן מכיוון שלא היו זמינות, היו מכירות כיצד אנו עושים דברים כאן, " מסביר בירד. .
את הכרזת "We Can Do It" צייר האמן מבוסס ג'יי הווארד מילר בפיטסבורג, שיצר סדרת תמונות עבור ווסטינגהאוס. איור אחד שלא עמד במבחן הזמן, למשל, הציג גבר ממושקף שהחזיק מגיליונות העתקים מגולגלים, ועליו כתוב כיתוב: "יש לך שאלות על העבודה שלך? תשאל את המנחה. "הכרזת" אנחנו יכולים לעשות את זה ", עם הרקע הצהוב-חשמלי ורוזי החזקה, מעצרת משמעותית. אבל בירד מציינת שהכוונה שלה לא" כל כך קשורה להעצמת אנשים במונחים של כל דבר אחר [מלבד] כדי להשלים משימות בזמן. "
הכרזה של מילר הופצה במפעלי ווסטינגהאוס במהלך המלחמה ונעלמה לאחר מכן. אולם בשנות השמונים של המאה הקודמת, בארכיון הלאומי בוושינגטון הוצג עותק של הכרזה "We Can Do It" באחד התערוכות שלה, ולדברי בירד, "החלו לסחוב את הדימוי הזה בכל מיני פרישתות בחנות שלהם." כשראה את התערוכה בארכיון הלאומי, רכש בירד פוסטר מקורי "We Can Do It" מאת מילר עבור הסמית'סוניאן. והאיור התעשייתי של מילר אומץ במהרה כסמל של שאיפה וחוסן לנשים.
שנים רבות היו חולפות לפני ששמה של פראלי עלה על פניו בקשר לתמונה האייקונית. במקום זאת, סברו כי רוזי של מילר התבססה על אישה בשם גרלדין הופ דויל, שעבדה כפרסס במפעל במישיגן במהלך המלחמה.
בשנת 1984, דויל עברה דרך מגזין התבגרות כשנתקלה בתצלום של אישה צעירה עומדת מעל מחרטה תעשייתית ב -1942. דויל חשב שהיא מזהה את עצמה בתמונה. עשר שנים מאוחר יותר, דויל ראה גיליון של מגזין סמיתסוניאן בו הוצגה הכרזה "We Can Do It" על שערה, והיה משוכנע כי האיור הזה מבוסס על תצלום שלה בעבודה במפעל בזמן מלחמה. עד מהרה דווח נרחב כי דויל היה ההשראה לרוזי של מילר.
אבל ג'יימס ג'יי קימבל, פרופסור חבר באוניברסיטת סטון הול בניו ג'רזי, לא היה כל כך בטוח. כשדויל נפטר בשנת 2010, וזרם של הספורים הוקצו אותה כ"רוזי המדורה "האמיתית, קימבל ראה הזדמנות לנסות" לגלות איך אנחנו באמת יודעים שזו גרלדין, "הוא אומר ל- Smithsonian.com. "ואם זה לא, מי זה היה?"
קמבל שפך דרך ספרים, כתבי-עת והאינטרנט, בתקווה למצוא גרסה כתובית לתצלום של 1942. ולבסוף, הוא איתר עותק של התמונה אצל סוחר תמונות וינטאג '. כפי שמדווח ג'ואל גונטר מה- BBC, התמונה צולמה בתאריך - 24 במרץ 1942 - המקום בו צולמה - אלמדה, קליפורניה - והרבה להתרגשותו של קימבל, כיתוב מזהה.
"נעמי פרקר היפה נראית כאילו היא עלולה לתפוס את אפה במחרטת הצריח שהיא מפעילה, " נכתב בטקסט.
בהנחה שפרלי נפטרה, גייסה קימבל את עזרתה של חברה גנאולוגית כדי לאתר את צאצאיה. "הם שלחו לי מכתב אחרי חודשיים-שלושה של עשיית רטיבות משלהם", נזכר קימבל, "והמכתב אמר משהו כמו, 'ג'ים אנחנו צריכים להפסיק לעבוד על המקרה הזה כי ... אנחנו לא יכולים לספק מידע על אנשים ש עדיין בחיים. יש לנו כל סיבה להאמין שהיא כן. ' תארו לעצמכם את הרגע בו הכל מופנה על ראשו ואני מבין שהאישה הזו עשויה להיות שם איפשהו. "
בשנת 2015 ביקרה קימבל את פרלי, שגרה עם אחותה עדה ווין פרקר לוי, באזור מיוער ומרוחק ברדינג, קליפורניה. לאחר המלחמה, לדברי מרגלית פוקס מהניו יורק טיימס, פרלי עבדה כמלצרית בבית הבובות, מפעל פופולרי בקליפורניה, התחתנה והייתה משפחה. במשך עשרות שנים שמרה על גזרת תצלום החוט שצולם עליה כצעירה בתחנת האוויר הימית באלמידה.
קימבל מספרת שכשהופיע על מפתן דלתו של פרלי, היא קיבלה את פניו ב"תחושת הקלה עצומה. "בשנת 2011, פרלי ואחותה השתתפו במפגש מחודש של עובדות במלחמת העולם השנייה ברוז'י המרתף / מלחמת העולם השנייה העורף הלאומי הפארק ההיסטורי בריצ'מונד, קליפורניה. לראשונה, פרלי ראתה את הכרזת "We Can Do It" המוצגת לצד תמונת התיל משנת 1942 - אשר זיהתה את הנושא שלה כגרלדין הופ דויל. פרלי ניסה להתריע בפני גורמי שירות הגנים הלאומיים על השגיאה, אך לא הצליח לשכנע אותם לשנות את הייחוס.
לאחר שקימבל התפרסם בפומבי על תוצאות המחקר שלו, מתיו הנסן מה- Omaha World Herald יצר קשר עם פרלי לראיון. מכיוון שפרלי התקשתה מאוד לשמוע במהלך השנים האחרונות לחייה, הם דיברו בטלפון בעזרתה של עדה. הנסן שאל איך זה הרגיש כידוע רוזי הסופר. "ניצחון!" ניתן היה לשמוע את פריילי צועקת ברקע. "ניצחון! ניצחון!"
יש להודות כי הראיות שקושרות את תמונתו של פרלי לכרזת "אנו יכולים לעשות זאת" הן נסיבתיות - ג'. הווארד מילר מעולם לא חשף את ההשראה לאיור המפורסם שלו עכשיו. אבל, קימבל אומר, לא מתקבל על הדעת שרוזי של מילר התבססה על פרלי. "הם נראים זה לזה, " הוא מסביר. "יש נקודה פולקה ... בנדנה. העיתוי נכון. אנו יודעים [התצלום של 1942] הופיע בעיתונות בפיטסבורג, ושם גר מילר ... זה ניחוש טוב. "
במהלך מסעו שש השנים לחשוף את ההיסטוריה האמיתית של הכרזה "אנחנו יכולים לעשות את זה" הונע קמבל על ידי הרצון לתקן טעות היסטורית - שגיאה ששמטה את התפקיד החשוב שאישה מילאה למאמץ המלחמתי. "בנקודת זמן מסוימת, במשך שלוש או ארבע שנים, נעמי פרקר פרלי מוחלשת, " מסביר קימבל. "זהותה נלקחה ממנה - בתמימות, אך עם זאת היא מרגישה לא מוכשרת ... אז היה חשוב, אני חושב, לתקן את הרשומה מסיבה זו בלבד."
הוא מתנחם בכך שהפוסטר של מילר - או לפחות מה שהפוסטר של מילר עלה לו בעשרות השנים שלאחר המלחמה - עבר להתעלות על זהותו של אדם יחיד.
"אני חושב שהתרבות שלנו צריכה להעריך את מה שהנשים עשתה: הוורודות האלה, המסמרות האלה, והנשים הרבות האלה שלא נקראו רוזי ושלא מסמרות ובכל זאת תרמו למאמץ המלחמתי, " הוא אומר. "נעמי חשובה מכיוון שהיא אחת מהן."
