צלם זה יורה בכרישים כדי להציל אותם

מייקל מולר הוא אגדה בהוליווד. את עבודותיו רואים מיליוני צופי קולנוע בכל שנה, אם כי רובם כנראה לא יודעים מי הוא. מולר הוא אחד הצלמים הבולטים של פוסטרי הקולנוע בעסק. השנה בלבד ניתן לראות את האומנות של מולר במבצעים ל- X-Men: Apocalypse, Captain America: War Civil and Zoolander 2 . הוא היה אחראי גם על סיבוב הכרזות של ווס ווילסון הכרזה עבור סגן Inherent ושל שומרי הגלקסיה המלאים בפעולה, בין עשרות פרסומות בלתי נשכחות אחרות. אולם כאשר הוא לא מצלם את השמות הגדולים של הוליווד, מולר מוצא עצמו נמשך לטורפים הגדולים של האוקיינוסים: כרישים. דיוקנאותיו המדהימים והאינטימיים של חיות האוקיינוסים הללו קשורים יותר לגיבורי הפעולה שלו ממה שניתן היה לחשוב.

תוכן קשור

• עליית האופטימיות בים

"אני רוצה להדליק לבן נהדר כמו שאני מדליק את איש הברזל", נזכר מולר לאחרונה במחשבה. הכרישים מעניינים את מולר מילדותו, אך רק בשנת 2007 עלה בדעתו לצלם אותם. הוא מצא את עצמו במהירות ביראת בעלי החיים וקבע להשתמש בכשרונו כדי להפיץ מסר של כבוד ושימור. "מכרתי כרזות קולנוע של 14 מיליארד דולר ונייקי וריינג 'רובר, כל חברות הענק האלה. אולי אוכל למכור את הפלנטה שלנו, "הוא אומר שהוא חשב לעצמו. "אולי אוכל למכור את החיות האלה באופן שאנשים לא ראו לפני כן."

מייקל מולר: כרישים, פנים מול פנים עם הטורף בסכנת הכח של האוקיאנוס

מייקל מולר חצף קריירה מתוך מפגשים מרשימים. מפורסם בזכות דיוקנאותיהם של שחקני העילית, הנגנים וכוכבי הספורט העולמיים ביותר, בנה בעשור האחרון את אחד התיקים המרהיבים ביותר של צילומי כרישים מתחת למים.

כל מה שהיה צריך לעשות קודם היה לגדל שחייה נוחה עם כרישים ללא כלוב, לקבל את צוות הסטודיו שלו לצלילה ולהמציא מערכת חדשה לחלוטין של תאורה תת מימית. בשיחה עם Smithsonian.com, תיאר מולר את האתגרים, ההצלחות והשיחות הצמודות של פרויקט התשוקה שלו, כרישים, שזמין כעת כספר ונמצא בגלריה טצכן בלוס אנג'לס.

בספר שלך יש אנקדוטה נהדרת זו על צילום הכרישים הראשון שלך. מה קרה?

זו הייתה כיתה ה 'בערך, הייתי בן עשר. גרנו בסעודיה כי אבי הועבר לשם. התחביב שלו היה צילום, כך שהמצלמה הראשונה שלי הייתה מצלמת Weathermatic, מצלמה קטנה וצהובה למים. השגנו אז את נשיונל ג'יאוגרפיק, ונתקלתי בתצלום של כריש, צילמתי תמונה של אותה תמונה וקיבלתי עיבוד של הסרט.

כל החברים שלי היו אצלי בבית ופרקתי את חבילת ההדפסים ואמרתי "תבדוק את הכריש הזה שירהתי בים האדום." הם היו כמו "אין מצב! ראית כריש!" אבל האשמה התחילה לאכול אותי אז התווכחתי שצילמתי מגזין וכולנו צחקנו. אבל זה בהחלט השפיע עלי ונתקע איתי, כוחו של הצילום, לראות את הרושם שהיה לו.

מתי התחלת לצלם תמונות משלך ברצינות?

חזרנו לאמריקה בזמן שאתחיל את כיתה ז '. זמן קצר לאחר שהתחלתי לצלם סנובורד שהיה בראשיתו. החבר הכי טוב שלי מהתיכון קיבל את שכר הלימוד באוניברסיטה מאביו ויצרנו את לוח השנה לסנובורד הראשון אי פעם. לאורך כל השנה צילמתי גם את כל להקות הרוק שהגיעו לעיר. הייתי קורא לאחים וורנר ואומר, "היי אני צריך לירות ב- U2 בזמנים כאלה ואחרים." הייתי מקבל כרטיס צילום והייתי הולך לירות בכל הלהקות האלה ומתיידד איתם ופוגש את תוויות. ובנימה צדדית, עשיתי טריאתלון. הייתי החמישית בעולם וירצתי נגד לאנס ארמסטרונג. כשהגיע הזמן לסיים את התיכון, עזבתי את היום בו סיימתי ועברתי לסן דייגו, שהייתה מעין מוקד הטריאתלונים, ואחרי כחצי שנה שאלתי את עצמי מה אתה רוצה לעשות? האם אתה רוצה להיות טריאתלט מקצועי ולשחות, לרכוב על אופניים ולרוץ בעשר השנים הבאות או שאתה רוצה לעשות צילום?

בחרתי בצילום, למרבה המזל. עברתי לבולדר, קולורדו, עם ידידי ג'סטין הוסטינק. שנינו קיבלנו מעברי סנובורד בחינם מכיוון שהיינו צלמים ועשינו 120 יום על ההר. אבל אז חבר אחר שלי, מוזיקאי, היה בלוס אנג'לס ואמר, "עבר ללוס אנג'לס!" לימדתי את ג'סטין את מה שידעתי על צילום והוא נשאר בבולדר, המשיך לצלם סנובורד, והפך לאחד מצלמי הסנובורד הטובים ביותר בעסק.

והגעתי ללוס אנג'לס והתחלתי לצלם שחקנים ודוגמניות ומוזיקאים. אני סוג של לימדתי את עצמי ולמדתי לנסות סרטים שונים ולמצוא את הדוגמניות שלי לצילומי סגנון וחברים לשחקן שלי. זה בהחלט היה המקום הנכון בזמן הנכון. שתי התמונות הראשונות שלי שלא היו סנובורד היו של בלתאזר גטי ודוד ארקט. ליאונרדו דיקפריו ודרו בארימור וכל השחקנים הצעירים האלה טרם הפכו לכוכבי-על, וזה היה לפני האינטרנט, לפני הטלפונים הסלולריים, לפני הפובליציסטים. אז הייתי יוצא והיה כמו "בוא נצלם!" התחלתי לירות בחברים האלה, ליאו ובאנשים שונים ואז קיבלתי סוכן והתחלתי לצלם למגזינים והשאר היסטוריה.

האם חשבתם פעם לצלם כרישים אז?

לעולם לא. לסתות השפיעו עלי מאוד, הפחידו ממני את [הנפיץ]. צפון קליפורניה, אזור המפרץ, זה מכה כריש. יש שם הרבה לבנים גדולים. הייתם גולשים והכרישים היו מופיעים ואוכלים חותם, וכולם היו יוצאים. ואז שעתיים אחר כך, כולם היו חוזרים פנימה וממשיכים לגלוש. כרישים היו בראשם של כולם.

בחלק האחורי של מוחך כגולש, אתה תמיד קצת מפחד מכרישים, אבל מעולם לא עלה לי בראש לירות בהם עד לפני 10 שנים. צילמתי את כל השחיינים האולימפיים בשביל ספידו ואמרתי, "אני רוצה לירות בלבנים נהדרים. אני רוצה לצאת לטיול כריש." אשתי שמעה אותי וביום הולדתי השיגה לי את אחד הקלפים האלה, "טוב לטיול כריש אחד." התקשרתי למחרת והזמנתי את הנסיעות שלי. הייתי עם עשרה אנשים שלא הכרתי והייתי הראשון במים. ראיתי לבן נהדר יוצא מהחושך ועצמתי את העיניים והייתי כמו "אני רואה אותך, אתה רואה אותי, אתה לא מכונת ההרג האכילה הזו שחשבתי שאתה". הייתי מכור מאותו הרגע.

אז בטיול ההוא היה לך רגע ההגשמה והחלטת להתחיל לירות בכרישים. איך הגית את הפרויקט הזה?

חזרתי מהטיול ההוא והתחלתי לחשוב על אורות. בזמנו צילמתי על ספידו, עשיתי את זה במשך שמונה או תשע שנים רצופות, אז ניסיתי כל מכשיר תאורה מתחת למים שהיה בשוק, ורציתי להביא סטודיו מתחת למים כדי לצלם כרישים, אבל לא יכולתי ' t. אבל אני כאילו, "אני לא יכול להביא את הכריש לאולפן, הוא יהיה מת, אז אני צריך להביא את האולפן לכריש."

המשכתי לחיפוש אחר אורות, אך הם לא היו קיימים. היו שם אורות דופק של 400 וואט, שכולם משתמשים בהם. ואז היו פנסי HMI גדולים מתחת למים הדורשים גנרטורים שג'יימס קמרון ואותם חבר'ה משתמשים לסרטים. אבל לא היה לי שום דבר. אז יצאתי להמציא אותם.

ואז פגשתי את הבחור הזה אריק הרמסטאד שמארגן מעטה לצלמי גלישה והוא היה משוכנע שהוא יכול להדליק אורות. הוא הביא בחור ממעבדת ההנעה של ג'ט, וצלם צלילה צלול בבית ספר ישן, ובין ארבעתנו הגענו עם הפתרונות הדרושים להעלאת אורות סטודיו חמים מתחת למים. כשיצאתי לגלפגוס, לטיול עבודה, האורות הגיעו יום לפני הירי וזה היה הטיול ששינה את הכל.

זה כמעט הדבר שאני הכי גאה בו. זה מצחיק, כשאני מדבר על זה אנשים כמו "אתה שוחה עם כרישים בלי כלוב?" ואני כמו "כן, כן, כן, אבל המצאתי אור שלא קיים!" יש לי פטנטים עליו. זה היה משמח יותר כי כמה אנשים ממציאים מערכת תאורה חדשה בימינו?

האם המשפחה שלך דואגת לך כשאתה עושה את זה?

אני חושב שהם עשו זאת. אבל אשתי הגיעה איתי לטיול לבן נהדר. היא בכתה כל הדרך, וחשבה שזה הדבר הכי לא אחראי ואנחנו הולכים למות. הגענו לשם ובצלילה הראשונה או השנייה הסתובבנו מחוץ לכלוב והתפיסה שלה השתנתה לחלוטין. חשבתי שהיא עומדת לקפוץ על גבו של כריש ולשחות משם.

יש לי שלוש בנות והן צפו בי במשך עשר שנים: אני עוזב ללכת לשחות ולירות בכרישים וחוזר כעבור שבוע עם כל האצבעות ושום עקיצות כריש, אומר להם כמה הטיול היה מדהים ואיך הכרישים לא שם לתקוף את אבא. במהלך השנים הם למדו את מה שלא גילתי בגיל הזה, הם למדו שכרישים אינם מכונות הרג.

האם אתה עובד עם מומחי כרישים או צלמי כרישים אחרים או צלמי וידיאו?

אני מביא את העוזרים שלי מהסטודיו שלי. אמרתי, "שמע חבר'ה, אני מתחיל את הפרויקט הזה ואו אני הולך להשתמש בחבר'ה כרישים או שאתה יקבל הסמכה לצלול ובוא איתי למסע הזה." וכולם קפצו על סיפונה. זה צוות סרוג וצמוד אמיתי.

לפני מספר שנים הלכתי לנסות לתעד פריצה לבנה גדולה בלילה. יצרתי קשר עם הבחור הזה מורן [הארדנברג]. אני יורה, הוא מצלם. יצאתי לדרום אפריקה והתחלנו להתמודד עם מזג האוויר. היה גשום וסוער והיינו בחוף הים והתחלנו לדבר.

לפני כעשר שנים צפיתי בסרט תיעודי כריש בטלוויזיה, ואני כמו "מי הבחור הזה שמצלם עם גבו לכרישים, שלא זוכה לתהילה. מי הצלם? זה הבחור שאני חושב שהוא מגניב. "אז חתוך לי כשהוא יושב על סירה בגשם הזורם עם מורן, ואנחנו מתחילים לדבר, ואני כמו" אתה הבחור! אתה זה שצילם! "הוא כמו" כן. ויש מישהו בלוס אנג'לס בשם מייק הלבן שעושה זאת - "ואני כאילו, " זה אני! אני מייק לבן! "

מאותו רגע זה היה כמו לפגוש את אשתי. היינו קשורים מייד. 10 חודשים אחר כך חזרתי. היו לנו חמישה ימים וקיבלנו פרצות בכל יום, הפרות רגילות [בשעות היום], שלוש עד ארבע, אולי חמישה ביום, וזה המון. אבל כאשר לבן גדול מפר, אין אזהרה. אתה צריך לשבת בחלק האחורי של הסירה כשהמצלמה שלך עומדת בעינייך בתנאים סלעיים, בעקבות חותם הדמה המזויף הזה שהולך ימינה ושמאלה, ואז פתאום בלי שום מקום, כריש הולך " בום "ופוגע בזה. אתה פשוט צריך פשוט לשים את האצבע על ההדק ולהיות מוכן.

יצאנו לישון בלילה אז יצאנו בשעה 3 בבוקר. כשאתה מנסה לעקוב אחר חותם דמה שחור בים שחור בלילה ללא אור עליו, רמת הקושי עולה פי מאה. בילינו ארבעה ימים ולא קיבלנו כלום. תפסנו אותו ביום האחרון.

מה החלק הקשה ביותר בצילום כרישים? הסביבה שלהם או ההתנהגות שלהם?

המשולבת. אתה מתמודד עם חיות בר ואתה מתמודד עם תנאי מזג אוויר שאינך יכול לשלוט עליהם. אתה יוצא למקומות שבהם הכרישים נמצאים באזורים מסוימים בתקופות מסוימות של השנה, אבל אין שום אחריות. אז אתם הולכים לשם ומכניסים את הדגים למים ואתם מאחלים לטוב. התברכתי ממש. אם לא קיבלתי את הזריקה שאחריה, קיבלתי משהו אחר. אמא טבע קיבלה לי את הגב בגלל המטרה שלי להיות שם בחוץ.

ישבתי בגלפגוס על הסירה ההיא והמחנתי אותה. ראיתי כריש יוצא מהאור ומישהו הולך "מי תסתכל על זה!" ואז הם הופכים את הדף ואתה מחנך אותם והם הולכים, "מה? הם הורגים מאה מיליון כרישים בכל שנה?" אין לך מושג ואז אתה מכוון אותם לכיוונים שיעזרו וזו המטרה: איך אוכל להשתמש במתנה שלי כצלם כדי להעביר את ההודעה?

האם היו שיחות קרובות עם הכרישים?

בכל הקשור לשיחות קרובות, ככל הנראה הדבר המסוכן ביותר היה שקרה או התקרב לקרות היה דברים הקשורים לצלילה כמו שיצא מהאוויר, כמעט מתחשמל, אור מפוצץ, סוג כזה של דבר.

שיחה קרובה אחת הייתה לפני שנתיים-שלוש, שחינו עם לבנים נהדרים, והזכר הזה שנמצא 15 מטר מופיע. אנו אוהבים לקיים אינטראקציה עם מה שאנו מכנים שחקנים; זו בדרך כלל ילדה והם מתעניינים בנו כמו שאנחנו בהם, והם מאוד רכה. כרישים הם ממש כמו אנשים; יש להם אישים. וכל מין שונה מדי כך שהכרישים שונים בתוך המין שלהם.

אצל לבנים גדולים הבנים הם בדיוק כמו שהייתם חושבים שנערים צעירים הם: פיסטים. אז הילד הזה מופיע, מורן נסעה על הגב והכריש שחה סביבנו ועשה כמה מעגלים וזוג עובר. במעבר האחרון שלו הוא שחה כאילו הוא עומד לעבור לידי, אבל ברגע האחרון, ראשו ירה לעברי, והתכופפתי ממש מהר ופגעתי בו בזוויות הצד, והוא שחה מייד.

זה הדבר האחר, שום מין אחר באוקיאנוס, מלבד לווייתנים הרוצחים, שוחה לעבר כריש לבן גדול. הכל שוחה ממנו. אז הם מספיק חכמים כדי לדעת שאם פתאום יש משהו שוחה בזה, הוא אומר "הו זה טורף", והוא שוחה משם. לפני שנתיים אני מחוץ לכלוב ויש לי לבן נהדר שמתקרב אלי. זה הולך 35-40 מיילים לשעה וזה מתקרב אלי. ככה הם מקבלים את הטרף שלהם. הם מכים אותו כל כך חזק שהוא דופק אותו ואז הם הולכים אחריו.

יש לי את הכריש הזה שמתקרב אלי, שעמם מלא, אני מסתכל עליו למטה, אוחז במצלמה שלי, ומכיוון כתפי הימנית מורן יוצא וישר מסתכל עליה, מחזיק את המצלמה שלו, עם שתי אורות עליה, והולך ישר לבן לבן נהדר זה. פתאום הכריש עושה 180 ומכבה. למדתי באותו הרגע, ככה אתה מתמודד עם לבן נהדר כשמגיע אליך

האם יש תמונה אחת שמייצגת את הפרויקט הזה?

מתוך כל תמונה, המסר, הנקודה כולה, הוא בתמונה בה אתה רואה את בתי בכלוב ואת [חבר הצוות שלי] פנים אל פנים עם לבן גדול וגדול. הצילום הזה מקיף את הכל. הנה לבן גדול נהדר עם בחור שאין לו הגנה, הוא אפילו לא מחזיק מצלמה, והבת שלי בתוך הכלוב מסתכלת לעברם. הצילום הזה מתעלה ומעביר את ההודעה. זה מראה כיצד איננו צריכים לפחד מהבעלי החיים האלה כמו שתוכנתנו להיות.