נושם חיים חדשים בקלאסיקות ישנות: דרווין קוק מדמיין מחדש את "הצייד"

לעבור, אלביס.

קלאסיקה ישנה נוספת עושה קאמבק. הקלאסיקה בדיוני הפשע משנת 1962, "האנטר" מאת דונלד א. ווסטלייק (תחת שם הבדוי של ריצ'רד סטארק) היא ההשראה לרומן גרפי חדש שיפרסם ביולי הקרוב. ביום שבת, 30 בינואר, נואם יוצר הרומן הגרפי, אמן הקומיקס והאנימטור דארווין קוק במוזיאון האמנות האמריקני בסמיתסוניאן. האנטר הוא הראשון מבין ארבעה בסדרת רומנים גרפיים שקאוק יפרסם. השני, התלבושת, אמור לצאת לאוקטובר.

קוק זכה לשמצה בשנות התשעים בזכות עבודתו כאמן לוחות סיפור לשניים מהבילויים הטובים ביותר בספרי הקומיקס בטלוויזיה, באטמן: הסדרה האנימציה וסופרמן: הסדרה האנימציה . הוא המשיך לעבוד כבמאי לתוכנית טלוויזיה נוספת המיועדת לטלוויזיה, " גברים בשחור: הסדרה של אנימציה של סוני " בשנת 1997. מאז הוא היה מעורב, או מחבר, כמה פרויקטים ורומנים נוספים, כולל DC: הגבול החדש (2004).

היצירה האחרונה שלו, טוענת הוושינגטון פוסט, מציגה "מתנה מסוימת לעיצובים מתקופת החלל ושיארוסקורו המופשט שהיו באופנה לפני חצי מאה. החתכים הרופפים והסמרטוטים של שחור וכחול קובלט מעוררים את העלייה של יו הפנר כל כך בעוצמה שאתה כמעט יכול לשמוע באס ג'אז מהלך. "

תפסנו את קוק בביתו בשבוע שעבר כדי לשאול אותו על רומנים גרפיים והקשר בין טקסט לאמנות.

האם היית נותן קצת תובנה לגבי התהליך שלך עבור האנטר ?

האנטר מציג דמות בשם פרקר, עבריין חסר רחמים מאוד. והסופר, דונלד א. ווסטלאק ז"ל, בחר בשם בדוי לכתיבת הספר. הוא הלך עם השם ריצ'רד סטארק. הוא בחר בשם הזה מכיוון שהוא רצה שהפרוזה תהיה נוקשה ככל שתתפשט ורזה ככל האפשר. והבנתי את זה, הסתכלתי על הספר באותה צורה אמנותית וניסיתי לוודא שהעבודה שלי מופשטת, רזה וכמעט גסה ככל שיכולתי לגרום לה להיראות, לנסות להשלים את סגנון הפרוזה. הדבר הנוסף שהייתי צריך לעשות זה להתאפק מעט כי היו בספר הזדמנויות בהן יכולתי להוסיף פרשנויות משלי, או אולי להחליף קצת את הדברים כדי שיהיה קצת יותר מרגש מבחינה ויזואלית. איפוק רב נדרש לא לעשות זאת ולוודא שאני מכבד את הטון ואת הכוונה של הרומן.

זה סוג של הפרויקט הראשון שלך מחוץ לקומיקס המיינסטרים. מדוע בחרת ברומן של ריצ'רד סטארק כהשראה?

אני חובב בדיוני פשע מאז שהייתי בן ארבע או חמש והתחלתי לקרוא. זה התחיל, כנראה, עם הארדי בויז, ועבדתי בכל סופרי הבדיון האמריקניים הגדולים. וכשווסטלייק כתב כסטארק, הוא בהחלט היה אחד הטובים, אם לא הטובים ביותר. תמיד התייחסתי מאוד לרומנים האלה, אז כשהתחלתי לשקול את הרעיון לעבוד על משהו מחוץ לתעשיית הקומיקס המיינסטרים, רציתי לוודא שהוא יהיה בר-קיימא באופן עצמאי. חשבתי שיהיה נפלא להתאים את עבודתו של סטארק, כי יש שם כבר קהל מובנה; יש עקבות נאמנים מאוד של הספר. ואם אנחנו מתחתנים את זה לקהל שלי, ואז מתחתנים את זה לאנשים שבאופן כללי נהנים מבדיוני פשע ורומנים גרפיים, עלינו להיות מסוגלים למצוא קהל קוראים די רחב ולגרום לזה לעבוד. בעיניי זה היה חלק גדול מזה: לנסות ליצור פרויקט שלא רק מראה את הפוטנציאל של רומנים גרפיים, אלא גם הכניס אנשים אחרים.

היית מנהל אמנות לשעבר, מעצב גרפי ומוצרים וגם אמן עריכה, ואז עזבת לעבוד בספרי אנימציה וקומיקס (אני בטוחה שאתה עושה הרבה אנשים בקנאה). מה היו כמה מהאתגרים שהגיעו עם אותה החלטה?

תמיד היה לי עניין לעשות ספרי קומיקס ולצייר מאז שהייתי בחור צעיר. אבל זו הייתה דרך קשה להתפרנס כשהייתי ילד, במיוחד בקנדה, שם גדלתי. בסופו של דבר הסתבכתי בעיצוב גרפי ובכיוון אמנותי מכיוון שלא יכולתי לעשות את מה שבאמת רציתי לעשות. ועד שהגעתי לאמצע שנות ה -30 לחיי, שהייתה לפני כעשר שנים, הייתה שם מספיק טכנולוגיה, והתעשייה השתנתה מספיק, כדי שאוכל להתפרנס שוב עם קריקטורות. אז ברגע שיכולתי לעשות זאת, אני נכנס עם שתי הרגליים.

רומנים גרפיים הפכו פופולריים יותר בעשור האחרון בערך, אך יש אנשים שנשארים סקפטיים לגבי מידת מחבריהם יכולים להפוך טקסט לאמנות מבלי לאבד את הסיפור. איך היית מגיב לזה?

הדבר הנפלא ברומנים גרפיים הוא שהם יכולים להיווצר כמעט בכל דרך שהיא - זה יכול להיות יצירה מקורית לחלוטין, יצירה שנכתבה וציירה במיוחד לרומן הגרפי, או שהיא יכולה להיות עיבוד לפרוזה הקיימת, שהיא המקרה עם האנטר . וברגע שמתאימים חתיכת פרוזה, אני חושב שבאמת יש לך שאלה אחת, והיא, 'האם חתיכת הפרוזה הזו עובדת והאם יש לה את כל המידע הוויזואלי שאני צריך כדי להמחיש אותה - ואם זה כן "לא עובד, אז מה אני אעשה עם זה כדי שזה יעבוד?" וברור שבמקרה של האנטר לא הייתי צריך לתקן כלום. פשוט חיבקתי את מה שכבר היה שם.

אנשים אמרו שהרישומים שלך נופלים בסגנון ברוס טים. מה זה אומר? במה הסגנון שלך שונה מאמנים אחרים?

מה שמכונה לעיתים קרובות סגנון ברוס טים הוא תוצאה של עבודתו של בחור שהייתי עובד איתו, ברוס טים. הוא היה המפיק המנהל בחברת Warner Animation די הרבה זמן. הוא עשה את הקריקטורות של באטמן וסופרמן. בחיי, אנחנו חוזרים 10, 15 שנים אחורה, 20 שנה. אבל מה שהוא עשה היה לקחת סגנון של איור בספרי קומיקס קלאסי, והוא התחתן עם זה לסגנון עיצובי אנימציה קלאסי, כדי ליצור גישה פשוטה ונקייה מאוד לסרטים מצוירים שלא נראו ממש זמן רב. את עצמי, וכנראה שיש כמה עשרות מאיתנו שם בחוץ, כולנו סטודנטים לעבודה שלו. רבים מאיתנו די מסווגים ככה, מכיוון שברוס הטיל צל כה ענק בענף. בדרך כלל זה אומר שלעבודה יש ​​מראה פשוט יותר - אין הרבה טיוח. זה כרוך בעיצוב ותאורה חזקים, ובציורים מצוירים רגשיים, בניגוד לאיור סופר-ריאליסטי.

לאן אתה רואה את עתיד הרומנים הגרפיים?

מנקודה זו קדימה כל כך הרבה תלוי בהוצאות הספרים ובאופן בו הם מנסים למצב את עצמם. אבל כרגע, ככל שיכולתי לראות, השמיים הם הגבול. יש לנו שוק מזדקן שמעריך קומיקס וכנראה שהוא מוכן לסיפורים קרובים יותר ובוגרים ובאורך מלא. הם גם יכולים להרשות לעצמם להיות בעלי כוח הקנייה לצאת ולקנות אותם. אני חושב שמה שראינו בעשור האחרון הוא שהצורה מסוגלת לשאת כמעט כל מסר, בין אם זה משהו מאוד קרוא וכתוב מאוד, כמו אסטרוס פוליפ מאת דייוויד מזוקוצ'לי, או בידור טהור, כמו האנטר . אנו מסתכלים על ספרים כמו פרספוליס, סיני אמריקני בורן או סקוט פילגרים, ורואים שיש בהחלט מקום לכל סוג של סיפור חזותי מרתק או משעשע. אז אני חושב שיש שם קהל קוראים ענק וזה עניין שנגיע אליהם.

היה לך שהעבודה הראשונה שלך בספרי קומיקס תופיע בסיפור קצר ב- New Talent Showcase # 19, חלק מסדרת האנתולוגיה שהתחדשה על ידי DC Comics. זה פורסם כשהיית בת 23. האם יש משהו שתגיד לעצמי בן ה -23?

ובכן, קשה לי לדעת מה הייתי אומר לעצמי באותה תקופה. כלכלה פשוט לא תאפשר לי להמשיך בקריירה. אבל זה היה משמעותי עבורי בגיל הצעיר ההוא לדעת שלפחות, הייתה לי הכישורים לשקול לפרסם אותי. הייתי מעוניין יותר בעצות שהייתי נותן היום לילד בן 23 וזה יהיה: תסתכל טוב אם אתה רוצה לעשות זאת, ואם כן, הייתי מציע לך לא אפילו לא מסתכלים על ההדפס. המדיה האלקטרונית כבר כאן - התרכזו בהוצאת העבודה והמסר שלכם בדרך זו. אם הייתי ילד היום, זה מה שהייתי אומר לעצמי.

קריאתו של קוק תחל בשעה 16:00 בשבת באודיטוריום מק'בוי, במפלס התחתון של מוזיאון האמנות האמריקני סמית'סוניאן, ברחובות 8 ו- F, כרטיסים חינם בחינם מוגבלת של NW (שניים לאדם) יהיו זמינים בלובי של רחוב G, שעה לפני הקריאה. חתימת ספר תעקוב אחר האירוע.