מסוף מסאז '2, 2003. קרדיט: דייויד מאזל / מכון
במשך כמעט 30 שנה צילם דייויד מאזל שטחים של השפלה סביבתית. הוא שוכר טייס מקומי שייקח אותו לססנה עם ארבעה מושבים, סוג של מטוס שהוא משווה לחיפושית פולקסווגן ותיקה עם כנפיים, ואז, בכל מקום שגובהו 500 עד 11, 000 רגל, הוא מציין את הטייס לבנק את המטוס. . כשחלון פתוח ונפתח, מייזל מצלם תמונות של היערות הצלולים, מוקשים או בריכות אידוי שמתחת.
מכרה אמריקאי (קרלין NV 2), 2007. קרדיט: דייויד מאזל / INSTITUTE
התמונות שהתקבלו הן יפות, ובאותו דבר, לגמרי לא מרגשות. מה בדיוק הם כתמים אדומים בדם? כהנהון למדינה המבלבלת בה הם מציבים את הצופים, מייסל מכנה את תצלומיו מפות שחורות, בהשאלה משיר בעל אותה כותרת מאת המשורר האמריקני העכשווי מארק סטרנד. "שום דבר לא יגיד לך / איפה אתה נמצא", כותב סטרנד. "כל רגע הוא מקום / מעולם לא היית."
פרויקט הכרייה (Butte MT 3), 1989. קרדיט: דיוויד מאזל / INSTITUTE
ספרו האחרון של מייזל, מפות שחורות: נוף אמריקאי והנשגב האפוקליפטי, הוא רטרוספקטיבה של הקריירה שלו. הוא כולל יותר ממאה צילומים משבעה פרויקטים אוויריים עליהם עבד מאז 1985. מייזל החל במה שג'וליאן קוקס, אוצר המייסדים של הצילום במוזיאוני האמנויות היפות בסן פרנסיסקו, מכנה בספר "תחקיר נרחב" של קניון בינגהם. מחוץ לסולט לייק סיטי, יוטה. תצלומיו לוכדים את הרבדים הדרמטיים, הגושים והמרקמים של מכרה העמוקים, המכיל את ההבחנה כגדול בעולם.
סדרה זו התרחבה וכללה אתרי כרייה נוספים באריזונה, ניו מקסיקו, נבדה ומונטנה, עד שבסופו של דבר מייזל ביצעה את הקפיצה מצילום שחור לבן לצילום צבעוני, וכבשה את הגוונים הכימיים הבהירים של שדות דליפת ציאניד בפרויקט הכרייה (מבחר מוצג לעיל). הוא גם הפנה את עדשתו לביצי זרימה בנהרותיו של אגמי מיין בפרויקט שנקרא The Forest והמיטה המיובשת של אגם אוונס בקליפורניה, שהתנקז לספק מים בלוס אנג'לס, בפרויקט Lake Lake .
שכחה, כפי שמתאר הצלם באתר האינטרנט האישי שלו, הייתה "קודה" לפרויקט האגם ; לסדרה זו של צילומים בשחור לבן, הפוכים כמו צילומי רנטגן, מייסל הפך את רשת הרחובות והכבישים המהירים בלוס אנג'לס לנושא שלו - ראה דוגמה להלן. ואז, באחד ממאמציו האוויריים האחרונים, שכותרתו טרמינל מיראז ' (למעלה), הוא צילם את בריכות האידוי דמויות מונדריאן סביב אגם המלח הגדול של יוטה.
שכחה 2N, 2004. קרדיט: דייויד מאזל / מכון
יחד עם זאת, גוף העבודה של מייזל הוא מה שקוקס מכנה "שיבוץ של שטחים הטרנספורמציה שהאנושות משרתת את צרכיה ורצונותיה." החוט העלילתי, הוא מוסיף בהקדמה למפות השחורות, הוא מטרתו של הצלם להעביר את "חוסר הנוחות של בני האדם". ויחסים מסוכסכים עם הטבע. "
כתבתי על הצילום של מייזל לסמית'סוניאן בשנת 2008, כאשר תערוכת "המפות השחורות" שלו סיירה במדינה, ובאותה תקופה, הלונג איילנד, ילידת ניו יורק, הגנתה מכינוי "פעיל סביבתי". כפי שקוקס מציין בצורה מדהימה, "התצלומים לא מספרים סיפור משמח", ובכל זאת הם גם "לא מטילים שום אשמה." מייזל נמשך לנופים האלה בגלל צבעיהם המבריקים, הקומפוזיציות המושכות את העין והאופן בו הם מפיקים גם יופי וגם סכנה.
פרויקט אגם 20, 2002. קרדיט: דייויד מאזל / מכון
תצלומיו של מייזל מתעלמים; זהו תרגיל נפשי רק מנסה להתמצא בתוך המסגרת. מבלי לספק קרקע מוצקה לצופים לעמוד עליהם, התמונות מעוררות בהכרח שאלות רבות יותר ממה שהן עונות.
כל אחת מהן היא כמו מבחן רורשאך, בכך שהנושא הוא, במידה מסוימת, מה שהצופים גורמים לו להיות. כלי דם. שיש מלוטש. חלונות ויטראז '. מה אתה רואה?
תערוכת תצלומים רחבי היקף של מייזל, מפות שחורות: נוף אמריקני והנשגב האפוקליפטי , מוצגת במוזיאון האמנות של אוניברסיטת קולורדו, אוניברסיטת קולורדו בולדר, עד ה -11 במאי 2013. משם המופע ייסע למוזיאון סקוטסדייל. לאמנות עכשווית בסקוטסדייל, אריזונה, שם היא תוצג מה -1 ביוני עד 1 בספטמבר 2013.
