חנונים מסרטים הם חבורה נוגעת ללב, ושום דבר לא מעלה את רגליהם כמו עולים חדשים שמשמיעים הצהרות על שטחם. כשגם האמן וגם הוגו עשויים לקבל מועמדויות לאוסקר, סופרים עם מומחיות מועטה או חסרת כל מועמדות בסרטים משנות העשרים, נאלצים לפתע לפתור דעות על מה שמהווה סרט שקט טוב או מדוע ז'ורז 'מלי החליק לטשטוש. (במחברת, דייוויד הדסון מעניק סיקור משעשע של סיקור הן עבור האמן והן עבור הוגו .)
בינתיים, אוהדי שתיקה קשים מתווכחים בינם לבין עצמם האם האמן והוגו יביאו לזינוק בתכונות אילמות. NitrateVille, הפורום הגדול בדרך כלל, לעיתים בלתי ניתן לסחירה המוקדש לסרטים ישנים, מכיל חוטים ארוכים בשני הסרטים, יחד עם ויכוחים בלתי פוסקים לגבי מהירות ה- fps (פריימים לשנייה) המתאימה להקרנת שקט.
לגידול האקרים, קשה לנצח את התגובה לברייוני דיקסון, "מומחה לסרטים אילמים מ- BFI" שהעיף כמה דעות בראיון ל- BBC. ההערה שלה כי "אתה צריך להתרכז וזה נותן לך מעורבות רגשית גדולה יותר" כשצפייה בשתיקות גרמה לסירוב מורחב של ניק רדפרן באתר המחקר שלו לקולנוע. "אני לא מודע לשום מחקר שמשווה בין הנאות הצפייה שמקורן בסרטים אילמים לסרטי קול", מתחיל רדפרן, "ולא הצלחתי למצוא שום מחקר כזה." (מסתבר שהוא התגעגע לבלוג 24 המסגרות של רבקה קיגן, שפורסם ב מחקר fMRI במכון המוח והיצירתיות של אוניברסיטת דרום קליפורניה מראה כי שתיקות מעוררות תהליך יצירתי מורכב יותר מאשר סרטי קול.)
מאמציו של רדפרן ליישם ניתוח מדעי על דעות סובייקטיביות אינם הגיוניים כמו מסקנתו של מתיו סוויט ב"טלגרף "כי" מאוחר מדי, אנו מבינים שהשתיקה הייתה מוזהבת בקולנוע ":" מדוע אנו פונים שוב להנאות הסרט האילם? כי הם אבודים. כי זה מאוחר מדי. "
Deen 
Deen 
הרולד לויד ב- Safety Last, התייחס בהוגו של מרטין סקורסזה.
מבקר הקולנוע של לוס אנג'לס טיימס, קנת טוראן, כתב גם על ההבדל בין צפייה בסרט לסרטים אילמים. הערות כמו "שכן בזמן שהצליל מתמקד, השתיקה מתבררת כאל אוניברסלית, מה שמאפשר לקהל לשתף לחלוטין בחלום שעל המסך" ללא ספק ירגיז את מר רדפרן, אבל במגע נחמד טוראן ממליץ גם על ארבע פיצ'רים שקטים: גן עדן שביעי, הראה אנשים, זריקת קוביות, ובלתי ידוע .
כמה קשה לצפות בסרט אילם? ובכן, הם שונים, אבל הם עדיין סרטים, ממש כמו משימה: בלתי אפשרי - פרוטוקול רפאים הוא סרט. אזהרת צופים מפני שתיקות היא כמו להזהיר את מעריצי אלמור לאונרד כי הנרי ג'יימס הוא "איטי יותר". בדיוק כמו שהיית עושה כשקוראים עבודות של דיקנס או שייקספיר, אתה צריך לקבל את אוצר המילים והמוסכמות של סרטים אילמים כדי להעריך אותם. יתכן שתצטרך לשים לב בצפייה בזריחה מאשר שקנינו גן חיות, אך סביר להניח שתרגיש יותר מתוגמלת כשתסיים.
הנה גישה אחרת.
וילמה בנקי ורודולף ולנטינו בבן השייח '
מה אתה אוהב בסרטים עכשוויים? האם אתה אוהב סרטי פעולה כמו משימה: בלתי אפשרי או שרלוק הולמס ? ואז נסה סרט כמו הפיראט השחור של דאגלס פיירבנקס, שביצע הרבה פעלולים משלו. או התנגשות הזאבים, מותחן עתיר פעולה בכיכובו של רין טין טין. או אחרון המוהיקנים המקורי, חנק מלא בפשיטות, מרדפים וטבח.
אתה מעדיף רומנטיקה? לסרטים שקטים של הבמאי פרנק בורזג ', שביים מעל 100 תארים, יש כוח רגשי שקשה להתאים אותו היום. Lazybones ו- Lucky Star מרשימים לא פחות מלהיטו הגדול 7 השמיים . סרטים כמו בן השייח ' עם רודולף ולנטינו, או פלש והשטן, עם גרטה גרבו וג'ון גילברט, עזרו להגדיר רומנטיות מסך.
האם אתה נמשך למדע בדיוני, או למחזה? נסה את פראו-מונד המזוייף של פריץ לנג ( אישה בירח ), או את המטרופולין החדש ששוחזר שלו, או אי- סובלנות אפית ממותית של DW Griffith, או הגרסה המקורית של ססיל B. DeMille לעשרת הדיברות .
אני משוכנע שקומדיות אילמות הן שוות ערך לקומדיות שנעשות היום. הם אדישים וקלים בדרכים המתחמקות מרוב יוצרי הסרטים של ימינו. ויש עולם שלם של קומדיה שאפשר לחקור, לא רק שמות ידועים כמו צ'פלין ובסטר קיטון, אלא מבצעים מבריקים כמו צ'רלי צ'ייס ומקס דוידסון.
כשאתה מחליט על סרט אילם, נסה לראות אותו באולם קולנוע. לאחרונה הצגתי הקרנה של האפוס של מלחמת העולם הראשונה של קינג וידור "המצעד הגדול " בפורום הקולנוע של ניו יורק. הצופים אחר כך אמרו לי כמה הם נדהמים מהיקף הסרט והתחכום שלו, ונעזרו לאין ערוך בציון הפסנתר הגדול ביותר של סטיב שטרנר. חווית הצפייה כחלק מהקהל העניקה מטען מיוחד לסרט.
