בחודש מאי האחרון נסע חוקר סמיתסוניאן לכפר חקלאי בארגנטינה, שם צילם קולנוען הדוקומנטרי חורחה פרלורן לפני ארבעה עשורים. החוקר הביא עמו עותק מהסרט, היחיד שקיים. איש מהכפר מעולם לא ראה את הסרט, ואלה פרטיל, אבל 500 איש הגיעו להקרנתו בגימנסיה מקומית. בין ההמון היו שני אנשים שהופיעו בסרט, כמו גם ילדיהם ונכדיהם של אנשים אחרים על המסך. כריס מור, החוקרת, אומר שרבים מהם דמעות בעיניהם.
מאחורי המשימה להכניס את העולם מחדש לעבודותיו של פרלורן עומד הצוות בארכיון הסרטים למדעי אנוש, חלק מהמחלקה לאנתרופולוגיה במוזיאון הטבע ההיסטורי של סמיתסוניאן. הארכיונים השיקו מוקד מקוון לפרויקט Prelorán שלו, שכלל שימור סרטיו והקרנתם ברחבי העולם. בעקבות האירוע בארגנטינה והקרנות בצ'ילה בחודש שעבר, מופיעה Valle Fértil המשוחזרת של פרלורן לראשונה בארצות הברית ב- 4 בדצמבר בפסטיבל הסרטים של החברה לאנתרופולוגיה חזותית בוושינגטון די.סי. קליפ בלעדי מהסרט שנשמר מופיע למעלה.
לפני מותו ב -2009, עשה הקולנוען הארגנטינאי-אמריקאי יותר מ -60 סרטים, שבחלקם יש רק הדפס אחד שנותר. בעבר היה סטודנט לקולנוע באוניברסיטת UCLA, פרלורן לקח סרט תיעודי בתחילת שנות השישים, בתקופה של התעניינות מחודשת במדיום, בזכות הציוד הזול והקל יותר במשקל. "זו הייתה תקופה בה הייתה התרגשות רבה מהאפשרות של שימוש בסרטים אנתרופולוגיים להוראה", אומר מנהל הארכיונים ג'ייק חומיאק. "סרטיו של פרלורן מקוננים באותו אזור."
הקולנוען הדוקומנטרי-אמריקאי הארגנטינאי חורחה פרלורן תרם את מפעל חייו לארכיון הסרטים למדעי האדם של סמית'סוניאן בשנת 2005. (צילום: לורנצו קלי. ארכיון הקולנוע למדעי אנוש, המוסד הסמיתסוניאני) /https://public-media.si-cdn.com/filer/80/c2/80c2390f-805c-4c56-807e-1c078f7f7c3a/2.jpg)
פרלורן עזב את ארגנטינה ובסופו של דבר התיישב בלוס אנג'לס. הוא הוצג כאן במהלך צילומי קזבינדו בשנת 1977. (צילום: לורנצו קלי. ארכיון הקולנוע למדעי אנוש, מכון סמיתסוניאן) בהתחלה, הקולנוען לקח נושאי מדע, אך לא עבר זמן רב ועבר לסיפורים הומניסטיים יותר. "הוא התאהב בתרבויות, באנשים שחיו באזורים נידחים מאוד בארגנטינה, " אומרת אשתו, מייבל פרלורן, שגרה בלוס אנג'לס. "מבחינתו זו הייתה התגלות לראות את המאבקים של האנשים האלה, את הסבל."
החיים כקולנוען בארגנטינה לא היו קלים. בעקבות התנתקותם של כמה חברים ובן משפחה, החליטו פרלורן ואשתו לעזוב את ארגנטינה. אך מחשש למשטר הצבאי, הקולנוען לא רצה לנסוע עם כמה מהעבודות הפוליטיות שלו יותר, ולכן הוא ביקש מחברים להסתיר את סלילי הסרט. החברים קברו את הסלילים בגן, שם הם נשארו זמן רב עד שגיסתו של פרלורן הביאה אותם בסופו של דבר לקולנוען בלוס אנג'לס. "חורחה הכניס את הסרטים האלה כל חייו, " אומרת אשתו.
בניגוד לקולנוענים דוקומנטריים אחרים, פרלורן לא התייחס לנושאים שלו כאל זרים. באחד הסרטים התיעודיים המפורסמים ביותר בכל הזמנים, ננוק מהצפון, למשל, תיאר הקולנוען רוברט פלרטי את נושא האינואיטים שלו כדמות אקזוטית שיש להתבונן בה. פרלורן, לעומת זאת, בילה זמן בהיכרות עם נושאיו. "הוא המשיך בקשר עם אנשים עד שהאנשים מתו. הם הפכו לחלק מהמשפחה המורחבת שלנו, "אומרת מייבל פרלורן על נושאי בעלה.
שלא כמו יוצרי קולנוע אנתרופולוגיים אחרים, חורחה פרלורן הקדיש זמן להכרת הנושאים שלו. הנה, סטילס מצ'וקלצנה (1968). (ארכיון הקולנוע למדעי אנוש, מוסד סמיתסוניאן) הרעיון לתרום את עבודות חייו לסמית'סוניאן עלה בסביבות 2005, כאשר שמע פרלורן כי חברו של אספן הסרטים תרם לאחרונה. אז הוא יצר קשר עם הסמיתסוניאן, והארכיונאית קארמה פולי נסעה ללוס אנג'לס כדי לאסוף את החומרים. פולי בילה מספר ימים בארגון ההדפסים, אותם הקפיד קולנוען בשקיות עם נעילת רוכסן בעליית הגג המוגמרת שלו. באותה תקופה עבר פרלורן כימותרפיה. "הוא היה מאוד מהורהר וחשב על מורשתו", אומר פולי.
מרגע שהחומרים הגיעו לארכיון, הארכיוניסט פאם ווינטל אומר, "מיד השקנו פרויקט להתחיל לשמר את הסרט." המאמץ הזה כלל ביצוע שחזור פוטוכימי והוספת כתוביות באנגלית.
"מעט מאוד אנשים ממש ראו את סרטיו", אומר עמיתו בסמית'סוניאן כריס מור, שהקרין את הסרטים בארגנטינה וצ'ילה. "אנשים בדרך כלל לא יודעים הרבה על מי הוא, אבל זה צעד ראשון טוב."
בארכיון הקולנוע למדעי אנוש יש יותר מ -60 מסרטי פרלורן והוא עושה עבודות שימור. תמונה זו צולמה במהלך צילומי הרמוגנס קאיו (1970). (צילום: לורנצו קלי. ארכיון הקולנוע למדעי אנוש, המוסד הסמיתסוניאני) 
הנה נושא מאחד מסרטי חורחה פרלורן, דמאציו קייטרוז (1995). (צילום: לורנצו קלי. ארכיון הקולנוע למדעי אנוש, המוסד הסמיתסוניאני)
