ג'ון "מלך הצעדים" פיליפ סוזה ידע דבר או שניים על מוזיקה פופולרית. זו הסיבה שהוא ראה את עידן האוזניים שלנו ואת התקליטורים, שמונה רצועות ותקליטים שהגיעו לפניו. והוא לא היה על הסיפון בגלל זה.
תוכן קשור
- הספרייה הציבורית של בוסטון מגלגלת 200, 000 הקלטות וינטג 'בסגנון דיגיטלי
- מדוע 30, 000 אנשים יצאו לראות זמר שבדי מגיעים בניו יורק
- איך הפונוגרף שינה את המוסיקה לנצח
בטקסט שכותרתו "האיום של המוזיקה המכנית", סוזה, שנולד ביום זה בשנת 1854, שחרר את מה שראה כאיום. מאמרו משנת 1906 מזהיר שמוזיקה מכנית "גורפת ברחבי הארץ במהירות האופנתית חולפת בכובעי סלנג או פנמה, קריאות מלחמה פוליטיות או רומנים פופולריים" והפכה ל"תחליף למיומנות אנושית, אינטליגנציה ונפש ". סוזה הייתה בהתייחס למאמר זה למוזיקה מוקלטת, אך גם לכלים מכניים שניגנו בעצמם - כמו נגן הפסנתר.
אולם באופן פרדוקסאלי, כמה עשרות שנים קודם לכן המוזיקה שהוקלטה סייעה להפוך את סוזה - ואת הלהקה הימית שהוא ניהל - למפורסמת. חברת הפטיפון של קולומביה פנתה אליו וללהקתו על ביצוע כמה הקלטות בראשית ימי הפטיפון. "עד שנת 1897, יותר מ -400 כותרים שונים היו זמינים למכירה, מה שהציב את צעדותיה של סוזה בין היצירות הראשונות והפופולריות ביותר שהוקלטו אי פעם, והפכו את להקת הימי לאחת מ"כוכבי ההקלטה הראשונים בעולם", כותב PBS.
אז מה היה מקור הבקר שלו? זה היה כפול, כותב קרטיס דרכים בכתב העת למוסיקה למחשבים . סוזה דאגה שההקלטה תגרום ל"ירידה חברתית ", הוא כותב, בזמן שאנשים הפסיקו להפיק יחד מוזיקה. "כמלחין מוזיקה צבאית, סוזה היה מודאג מכך שחיילים יובלו לקרב על ידי מכונות ולא יצעדו ללהקות", כותב דרכים. "הוא לא היה צריך לדאוג." הלהקה הצבאית הצבאית נותרה מוסד.
עם זאת, כשכתב את היצירה הזו חיפש המלחין את מספר אחת. הוא דאג לזכויות המלחין, כותב דרכים. "בתחילת המאה העשרים, יצרני מכשירים מכניים לא שילמו שום תמלוגים עבור היצירות שהמכונות שלהם ניגנו, והמוזיקה של סוזה הוקלטה באופן קבוע על ידי להקות שאינן שלו."
חששות אלה עזרו לעצב את הפולמוס של סוזה. בקטע אחר סונה קינן על כניסת המוסיקה המוקלטת למקומות שהיו בעבר מקלטים של דממה:
הייתה תקופה בה יערות האורנים של הצפון היו קדושים לפשטות הקיץ, כאשר סביב המחנה נשרף בלילה סיפורי הסיפורים והשירים הושרו בקסם משלהם. אבל גם עכשיו הפלישה לצפון החלה, והמעביר הגאוני של מוזיקה משומר מפציר בספורטאי, בדרכו למקומות הדוממים עם אקדח ומוט, אוהל וקאנו, לקחת איתו כמה דיסקים, ארכובות וגלגלים. לשיר לו כשהוא יושב לאור האש, מחשבה לא מאושרת ולא שגרתית כמו סלמון משומר על ידי נחל פורל.
אמנם סוזה ככל הנראה דאגה מההשפעות של מוזיקה מוקלטת על האוכלוסייה בכלל, אך כדאי לקחת בחשבון שהמלחין והמנצח היה איש עסקים. הבעיה שלו הייתה עם העולם החדש, הבלתי מבוקר יחסית של המוזיקה המוקלטת, שם לא תמיד פיצו יוצרי מוסיקה ומלחינים על עבודתם המשתכרת בלי סוף. בשנת 1906 העיד סוזה גם בפני הקונגרס בנושא זכויות המלחינים. הוויכוח הזה בקונגרס עזר לעצב את חוק זכויות היוצרים משנת 1909, שסייע להגן על זכויות מסוימות ולעצב את העידן המודרני של המוסיקה.
