יותר מהריצה הביתית, יותר מהשביתה, המשחק הכפול מזקק את הפיזיות של הבייסבול. ברגע שהכדור נפגע, השדה שואף לתזמון ודיוק; רצי הבסיס שואפים למהירות ושיבוש. כאשר האצן הראשי משגר את עצמו סוטר ראשונה לעבר הבסיס השני, זה כמו להבהב במתג במהלך פס דה דה.
תוכן קשור
- העטלף של בייסבול
- ספורטאים אולימפיים שנקטו עמדה
- הסבא
ניל לייפר עשוי להעריך את הרגע ביתר שאת מאשר אפילו כמה מאינספור הליגה הגדולות שביצעו את המשחק הכפול במשך דורות בייסבול. בשנת 1965, לייפר הבין כיצד ניתן לראות מבט תולעי על אחת מהן. המתודולוגיה הגאונית שלו הניבה דימוי אחד בלבד, אבל זה הספיק בכדי לתפוס את מה שאף צלם לא תפס לפני כן.
לייפר הוא גם אמן וגם טכני, עם עין לרגעים איקוניים וראש להמציא דרכים לתפוס אותם. כאשר האוסטרוס של יוסטון התחיל לשחק באצטדיון כיפתי בשנת 1965, הוא מיהר להבין שהוא יכול לירות מגונדולה שהורכבה ישירות מעל היהלום - ועשה זאת, לעוצמה. באמצעות עדשת האלפיים מילימטר של מגזין " לייף " בסוף שנות השישים, הוא הציב את עצמו במלבני השדה המרכזיים כדי להתמקד במקום בו הגיע המגרש לכובע התפסן, נקודת תצפית המשמשת כיום לשידורי טלוויזיה. "ניל היה המקבילה הצילום-יומני של אלפרד היצ'קוק, עם צילומים כמו זווית התקורה בפסיכו ", אומר גבריאל שכטר, סופר שתרם לאוסף חדש של תמונות הבייסבול של לייפר, בלט בעפר: תור הזהב של בייסבול .
נולד בעיר ניו יורק בשנת 1942 וגדל בלואר איסט סייד במנהטן, לייפר גדל וצפה במשחקי כדור עם אביו, אברהם, עובד הדואר, בפולו גראונדס (ביתם של הענקים האהובים של אביו) ושדה אבות. הדודג'רס). לייפר זוכר שצילם את ג'קי רובינסון ביום המצלמה במשחק של דודג'רס כשהיה בן 13. הצלם הצעיר קיבל הכשרה בטכניקה במושבה ברחוב הנרי בניו יורק והחל למכור תמונות כנער. בגיל 18 הוא רשם את הכיסוי הראשון שלו בספורט Illustrated (של הקווטרבק של ניו יורק ג'איינטס י.א טייטל).
לייפר כמעט נאלץ ליישר את כוכבי הלכת בכדי לצלם את הצילום הכפול שלו באצטדיון דודג'רס, בלוס אנג'לס, ב- 25 באפריל 1965. הוא הביא את אביו למשחק כדי לראות את הדודג'רס תופסים את פילדלפיה פיליז. "זה היה הטיול הראשון שלו לחוף המערבי", אומר לייפר. "אבא עדיין לא התגבר על הדודג'רס והענקים שעברו לקליפורניה, אבל זה היה מרגש עבורו להיות שם בכל מקרה." אברהם לייפר היה "שימושי בבניית דברים", ולכן הצלם ביקש ממנו להרכיב קופסת עץ קטנה שניתן להכניס לחלל המגולף מתוך הריפוד בשקית הבסיס השנייה. לתיבה נכנס לייקה המחוברת - דרך חוטים קבורים כמה סנטימטרים מתחת לעפר הכניסה - לשחרור מרוחק מאחורי הבסיס הראשון. (פקידי דודג'רס, אומר לייפר, היו להוטים לשתף פעולה עם ספורטס אילוסטרייטד, ולכאורה אדישים לכל מסעות שהוטלו על גורמי האחוזה.) "השתמשתי בעדשה של 21 מילימטר" - עדשה רחבה בזווית - "כי רציתי להשיג היציעים וגם המחזה ", נזכר לייפר. "לאבא שלי היה למעשה השחרור המרוחק, בזמן שצילמתי עם מצלמה אחרת."
מחזה כפול קלאסי שהתפתח בסיבוב השלישי. עם ווילי דייוויס - שחקן המרכזי הגדול של הדודג'רס ואז האיש המהיר ביותר בבייסבול - תחילה הטיח הבלם טומי דייוויס את הכדור לשטח הכניסה. בתזמון מושלם, Leifer père פגע בשחרור המרוחק ותפס את וילי דייוויס משגר במגלשתו לעבר רגלו של השדה.
"קיבלנו את הזריקה, " נזכר לייפר. אבל דייוויס הכה את התיק כל כך חזק עד שהוא הפיל את לייקה לא במקום, כך ש"תמונה זו הייתה היחידה שקיבלנו. " (למען הפרוטוקול, הפיליז השיגו את שני האאוטס, ובסופו של דבר הניצחון, 6-4.) התמונה לא פורסמה בספורטס אילוסטרייטד - זה "פשוט לא התאים לסיפור מסוים", אומר לייפר - וכך הופך את שלו הופעת בכורה מודפסת בבלט בעפר .
האם דיוויס ראה את המצלמה? "לא, לא יכולתי לשים לב לדברים כאלה, " הוא אומר. "חיברתי מחברת מכל הדרכים להחליק, אז כשחלקתי לבסיס, הרכבתי הכל בשבריר שנייה. במוחי, זה היה כאילו כבר עשיתי את זה לפני שעשיתי את זה." דייוויס, 68, פרש מגדולי האמנות בשנת 1979 ומתגורר בבורבנק, קליפורניה, בסמוך לאצטדיון קבוצתו הישנה.
לייפר צילם בספורט אילוסטרייטד משנת 1960 עד שעזב ב -1978 כדי להטביע את חותמו בצילום של כל דבר מפוליטיקה וכלה בחיות בר לתארים אחרים במשפחת Time-Life. אביו נפטר בשנת 1982. כאשר לייפר הצעיר עזב את טיים בע"מ בשנת 1990 (כדי להתרכז ביצירת קולנוע, סרטים תיעודיים ומכנסיים קצרים בלבד), הוא הפיק יותר ממאתיים עטיפות לכתבי העת של החברה - וארכיון שמציע שאיש לא נכנס פנימה בייסבול טוב ממנו.
אוון אדוארדס תורם תכופות לסמית'סוניאן .
"קיבלנו את הזריקה, " אומר לייפר, אבל טוני טיילור (מס '8) הוציא את דייוויס. השקופית של דייוויס הוציאה את המצלמה מהתיק. (ניל לייפר)
