הצריחים הגבוהים, הצנועים וזהובים, במקדשים, מסגדים וכנסיות מזרחיות רבים משוכפלים בביתן של גלריית ארתור מ. סקלר הסמיתסוניאן בוושינגטון הבירה
כמעט 50 חריצים בגבהים שונים - מגובהם עד מטר מטר - מחוברים באמצעות מבוך חוט במיצב המונומנטלי של האמן ההודי העכשווי המהולל סובוד גופטה. עובדים שהרכיבו את מגדלי העבודה שכותרתו טרמינל בילו כמה וכמה סולמות למעלה ולמטה, ואריגו את הרשת המורכבת המחברת בין הצריחים הנוצצים עם חוט כותנה.
הפסל של 2010 הוקם פעמיים לפני כן - בסקוטלנד ובמכללת סוואנה לאמנות ועיצוב. אולם האיטציה בוושינגטון - אחת מתוך חמש תערוכות המסמנות את פתיחתה מחדש של גלריית האמנות של סמיטסוניאן וגלריית ארתור מ. סאקלר לאחר כמעט שנתיים סגורות לשיפוץ - עשויה להיות הגדולה ביותר בה.
זה גם מאפשר למבקרים לעבור ביצירה, בין הצריחים ומתחת לחופה המחברת ביניהם - כהד ליצירות טבליות חדשות אחרות בגלריות סאקלר מתחת לפני האדמה.
כמו הרבה עבודה של הפסל ההודי, טרמינל כרוך בשימוש חוזר ובקונטקסטואליזציה של פריטי בית, אומר קרול הוא, האוצרת של פרר וסקלר לאמנות עכשווית, שהובילה צוות להקמת היצירה.
"גוף גדול מההסלמות הפיסוליות שלו התגנב או השתמש בחפצים שנמצאו שנוטים להיות כלי, או מכולות ביתיות מסוגים מסוימים, מוערמים או מסודרים בדרך כלשהי", אומר יו, בהפסקת השחלת הפסל. "עם זאת, אלה לא. הם מפוברקים במיוחד לעבודה. הם לא נמצאים חפצים. אבל הם מבוססים על צורת כלי שיט, מוערמים והופכים. "
קערות הפליז הוקועות ביד המחוברות דרך הפה יוצרות סדרה של נורות שגבעליהן מחוברים ומוערמים ליצירת הצריחים.
עבודות קודמות של גופטה ריתכו מאות סירים ומחבתות לענני מתכת בודדים מחומרים מוכרים; אוסף נוסף של מיכלי אלומיניום וכלים יצרו גולגולת מונומנטלית. המתכת הקיסרית שלו משנת 2014 היא חתיכת מוטות בנייה מצופים בזהב 24 קראט. במקור, צייר גופטה, 53, את הפסל הראשון שלו באמצעות שרפרף ביתי, משהו שהוא הכיר כ"מדד מוכן ", כמסורתו של מרסל דושאן.
השימוש שלו באובייקטים מוכרים בדרכים חדשות ומפתיעות הביא לכך שהוא מכונה "הדמיאן הירסט מניו דלהי."
טרמינל מאת סובוד גופטה, 2010 (מוזיאון ארקן לאמנות מודרנית, איחוג ', דנמרק, 2012) בטרמינל, אומר יו, גופטה משתמש ב"טופס שמזכיר במידת מה את הצריחים שמוצאים בראש מבנים רבים - לא רק בהודו, אלא באזורים שונים במזרח התיכון, ובמיוחד מבנים דתיים. "
יחד עם הצריחים במקדשים, כנסיות ומסגדים הם בדרך כלל סמלים לייעוד השיוך, היא אומרת.
"מה שהוא עושה כאן הוא שהוא לובש צורה מזכירה זו ועושה את הפרשנות שלו בעצמו, כשהוא מתווה עם התעניינותו בצורת הכלי, אבל אז הופך אותם לגנריים: אין סמלים."
והיא, לדבריה, "על ידי שינוי גובהם ואשכולם, אתה מקבל תחושה אמיתית של מעבר של עיר צפופה, שם הם נמצאים בגבהים שונים ובקני מידה שונים."
זה דומה למקום בו גופטה, ילידת צפון הודו הכפרית, עובדת בניו דלהי, אומר הו. "יש סוג של צפיפות, יש מגוון של מבנים וגם היסטוריה ארוכה של גיוון דתי שהוא מוקף בו והוא חי ואולי הופך להיות מאתגר יותר."
החוטים שרשרו בין הצריחים מייצגים את קשריהם המולדים.
Subodh Gupta משתמש בחפצים מוכרים בדרכים חדשות ומפתיעות, מה שמניע אותם לכנות אותו "הדמיאן הירסט מניו דלהי." (באדיבות Hauser & Wirth) "אפילו בהקשר של הרבה גיוון דתי, ישנם גורמים משותפים מסוימים, " אומר יו. "אולי החוט בשבילו הוא על הקשרים בין כל המגוון הזה. אלמנטים נפוצים שקשורים כולם בתוך מרחב אחד זה, בתוך קהילה אחת זו. "
אופיו השולי של הקווים בעבודה מזכיר את המטריצה הסבוכה של קווי חשמל וטלפון גם בעיר, אומר יו.
לבסוף יש שיקול מבני. "כשאתה מגדיר לראשונה את המגדלים אתה חושב, אלוהים הם קצת רעועים, מכיוון שהם כל כך גבוהים וצרים, " היא אומרת. "אבל ברגע שאתה מתחיל להשחיל אותם יחד, אתה מבין שיש סוג של יציבות שנוצרת על ידי כל הדחיפה והמשיכה הזו. אז יש לזה היבט מעשי. "
גופטה יהיה מוכן לדבר על היצירה עצמה ביום ראשון, 15 באוקטובר, במסגרת פסטיבל Freer | Sackler IlluminAsia במקביל לפתיחת המוזיאונים מחדש.
טרמינל הוא התערוכה האחרונה של אמנות אסייתית עכשווית בסדרה שנקראה פרספקטיבות. אמנים קודמים שהוצגו כוללים את Yayoi Kusama, Anish Kapoor, Ai Weiwei ו- Michael Joo. התוכנית נקראת כעת סאקלר עכשווי לציון 30 שנה לפתיחת סאקלר בשנת 1987 לצד הפרייר, מוזיאון האמנות העתיק ביותר בסמית'סוניאן.
ככזה, הטרמינל הוא היצירה החדשה ביותר לאורך התערוכות החדשות במתחם הכולל אמנות אסייתית שבמקרים מסוימים מתוארכת אלפי שנים.
"אובייקטים ינועו בין שנת 2008 לפנה"ס או לאחר מכן ועד שנת 2010 לספירה", אומר יו. "זה מגוון די טוב."
סאקלר עכשווי: הסאבודה גופטה נפתח ב -14 באוקטובר בביתן בגלריה ארתור מ סאקלר בוושינגטון הבירה, ונמשך עד 24 ביוני 2018.
