אספנים פרטיים היו תמיד עמוד התווך של עולם האמנות, והיו פעילים במיוחד בשלהי המאה הקודמת, ועסקו במשחק מסמרר של עדכניות אחת, אם כי תת-מודע.
מקימי הבעל-אשתו של גאפ חשפו לאחרונה תוכניות לפתוח מוזיאון בסן פרנסיסקו לאוסף האמנות המודרני שלהם.
איל הצרפתים פרנסואה פינאו ממשיך לגלגל את דרכו לעבר הפיכת פונטה דלה דוגאנה של ונציה (בית המכס הישן בעיר) למוזיאון עכשווי משלו. הוא מתכנן לפתוח את המוזיאון בזמן כדי להשלים, או סביר יותר להתמודד, עם הביאנלה בוונציה בשנת 2009.
בוושינגטון הבירה, אספן פרטי אחר, הציג מופע בגלריה הלאומית היוקרתית לאמנות המוקדשת אך ורק לאוסף הצילומים שלו.
ובכל זאת, בכל פעם שאוספים פרטיים עכשוויים כמו אלה עולים בשיחה, אני לא יכול שלא לשמוע שוב את אבותיהם המוזרים של כל האוספים המודרניים - ארון הסקרנות. באופנה במהלך המאות ה -16 וה -17, וונדרקרמן (חדרי הפלאות) הכיל דגימות מוזרות של חי וצומח, שרידים דתיים וממצאים מארצות רחוקות, כמו גם ציורים ופיסול. אוספים רבים כאלה הפכו לאבני היסוד של כמה מוזיאונים מצטיינים באמת - המוזיאון הבריטי בלונדון ומוזיאון טיילרים בהולנד, כדי לקרוא לזוג.
אבל יותר מיוקרה, הדחף לקולקציות הללו היה פלא האובייקט, לא משנה כמה הוא צנוע או יוצא דופן, וההתרגשות להחזיק משהו נדיר או אקזוטי בידיו.
בימינו איסוף נטול רוח כזו לעתים קרובות. נראה כי הרווח והסטטוס הכספיים מכוונים לרכישות. התגמול של אוסף קשור בל יינתק לסחירות וליצור שם לעצמו - ויש איוולת. אספן עשוי לקבוע כיצד יש לטפל במטמון המטענים שלו או שלה, אך אין שום ערובה לכך שההנחיות מסוג זה יתקיימו לנצח, כפי שמראה המהפך המתמשך בקרן בארנס בפילדלפיה, דוגמה מובהקת לאיסוף מודרני.
עדיף להתענג על אוסף להנאה שמעוררים החפצים עצמם. זה התשלום היחיד.
