הסכמה ביקורתית מוקדם יותר השנה הייתה שהבום התלת מימדי בתמונות מת. "לא כל סרט, לדעתי, צריך להיות בתלת מימד", אמר הבמאי סטיבן שפילברג בקומיק-קון של יולי. "הקהל הבין כעת שיש סרטים גרועים שיכולים להיות גם בתלת מימד. בנוסף, אתה מחויב בסכום של 5 דולר נוספים כדי לראות סרט שהיה גרוע כמו סרט שראית ב- 2- ד ', אמר פיטר ג'קסון, מנהל טרילוגיית שר הטבעות ובן זוגו המפיק של שפילברג בהרפתקאותיו של טינטין .
שחרור חוזר של גרסת תלת מימד של מלך האריות של דיסני מלך האריות חיסל במהירות את אמירת האבדון. לאחר שהסרט משנת 1994 גייס מעל 100 מיליון דולר (ראו את הפרסום הקודם שלי), התהליך התלת-ממדי קיבל אוויר של בלתי נמנע. דיסני ממיר את Beauty and the Beast ל -3 D, ואחריו מנהלים את Finding Nemo and Monsters Inc. של פיקסאר בולטים כמו שפילברג, מרטין סקורסזה ( הוגו ), רידלי סקוט ( פרומתאוס ), אנג לי ( Life of Pi ) ופרנסיס קופולה ( Twixt ) התחייבו לתהליך. כך יש גם יוצרי סרטים בעלי תקציב נמוך ואפילו תיעודנים כמו ורנר הרצוג ( מערת החלומות הנשכחים, שבחן את מערת שובווט בצרפת) ווים ונדרס ( פינה, על הרקדנית והכוריאוגרפית פינה באוש).
זה לא הסיבוב הראשון לסרטים תלת ממדיים. העקרונות שמאחורי צילום סטריאו היו ידועים עוד לפני המצאת תמונות הקולנוע, ובמאה התשע-עשרה היו הצופים הסטריאוסקופיים צעצועים ביתיים פופולריים. לדברי סטפן דרוסלר, מנהל מוזיאון הסרטים במינכן, תלת מימד עשוי היה להשפיע באופן מיידי יותר עם שחר הקולנוע, אם התמונות המרגשות הראשונות לא היו מספקות יותר עומק מצילום סטילס. "אשליה של הדימוי הנע עצרה את התפתחותה של תמונה תלת ממדית לזמן מה, " כתב בדואר אלקטרוני.
מר דרסלר, אחד המומחים המובילים בעולם בתחום התלת מימד, ייתן הרצאה צפויה מאוד ביום שבת הקרוב, 29 באוקטובר, במוזיאון לאמנות מודרנית. בתלת מימד מגיע לתיאטרון זה! היסטוריה מאוירת של קולנוע סטראוסקופי, הוא ידגים את הדוגמאות הרבות של סרטי תלת מימד הנמשכים לראשית המאה העשרים. בין הנושאים שלו: הממציא הגרמני מקס סקלדנובסקי, שניסה להנפיש תמונות תלת ממדיות בסוף המאה ה -19.
ניתן להקרין אפילו סרטים של במאי האפקטים המיוחדים החלוציים ז'ורז 'מליאס בתלת מימד, בזכות העובדה שהוא צילם לעתים קרובות עם שתי מצלמות מסונכרנות זו לצד זו, והמצלמה השנייה מספקת "הגנה" שלילית. (צילום עם שתי מצלמות היה נהוג גם בהוליווד; את השליליות השנייה אפשר היה להשתמש בשווקים באירופה או להחליף צילומים ברגע שהראשון התבלה.) Méliès לא תכנן לעשות סרטי תלת מימד, אלא עם טכנולוגיה מודרנית. אנו יכולים לסנכרן מחדש את תמונותיו כדי לספק אשליה מציאותית של עומק.
דיטה מירנדה ג'ספי בסרט "וולמונד" בפינה של ווים ונדרס (© Neue Road Movies GmbH, תמונה מאת דונטה ונדרס. שחרור בוחרת של סאנדנס) ראיתי כמה דוגמאות מוקדמות לסרטים תלת-ממדיים בהקרנות קודמות של MoMA, כמו מכנסי "פלסטון" של ויליאם ואן דורן קלי משנות העשרים, ויכולים להעיד על כוחם המפחיד והרוחני. תחושת העומק במכנסיים קצרים מדהימה. כפי שנלכדו במלאי חנקה שופעים, יש גם תמונות יופי רודף. הם מחיים את העבר בדרכים שסרטים "שטוחים" אינם יכולים.
לאחר הרצאתו יציג מר דרסלר הקרנה של רובינזון קרוזו (1947), ככל הנראה הפיצ'ר התלת-ממדי הראשון. הוא הופק בברית המועצות, "הוצג אך ורק בקולנוע רוסי אחד במשך כשנתיים", כתב. "אתה אפילו מוצא דיווחים על כך במגזין Sight and Sound ." רובינזון קרוזו שוחרר מספר פעמים בברית המועצות, ומשך חצי מיליון צופי קולנוע במהלך ריצה של ארבעה חודשים בלונדון.
שיחתו של מר דרוזלר תעסוק גם בתהליכים אחרים, ושמותיהם מעוררים את ההאקסטרים שעזרו להפוך את הסרטים להצלחה מסחרית: זייס איקון ראומפילם, סרטי פלסטיקוס, סטריוקינו 70, StereoVision, SpaceVision. כמו כן, הוא יתייחס לחוסר היכולת של תלת מימד, עד כה, להקים דריסת רגל קבועה בענף.
בשנות החמישים, כאשר במאים כמו אלפרד היצ'קוק עשו ניסויים בתלת מימד, החיסרון הגדול ביותר בתהליך יכול להיות שהייתה העובדה שהיא דרשה שני הדפסים שרצים במקביל דרך שני מקרנים. איבד מסגרת בהדפס אחד, והסרט שלך כבר לא סונכרן. המקרנים הדיגיטליים של ימינו יכולים לספק עומק תלת ממדי בהדפס אחד בלבד.
ועדיין, תלת מימד מתמודד עם עלייה עם הצרכנים. כפי שמר דרסלר מציין, "נכון שכיום תיאטראות רבים מתמיד מצוידים בהקרנה לתלת מימד, אך התהליך עדיין לא שולט בקולנוע המיינסטרים: רוב הסרטים בעשירייה הראשונה בקופות אינם תלת מימד, כמעט אף סרטי תלת מימד לא התחרו בפסטיבלי הקולנוע הגדולים, ואף אחד מהם לא זכה בפרס בפסטיבלים האלה. "הבעיה הגדולה ביותר בתהליך עבור מר דרסלר:" כל עוד אין תלת מימד משביע רצון מערכת ללא משקפיים לקולנוע וטלוויזיה, היא לעולם לא תהפוך לכוח דומיננטי בתעשיית הקולנוע המיינסטרים. "
