כרטיסים מסוימים עדיין זמינים למה שמתאים להיות אירוע מרכזי עבור חובבי הקולנוע: ארבע הקרנות של נפוליאון בתיאטרון פרמונט באוקלנד, קליפורניה, ב -24, 25 במרץ, וב -31 במרץ, וב -1 באפריל. שיקום שעתיים של האפוס האילם של גנס יציין גם את הבכורה האמריקאית בציון תזמורת באורך מלא שהלחין קרל דייוויס, שינחה את התזמורת הסימפונית אוקלנד איסט ביי.
זוהי הגרסה השלמה ביותר של נפוליאון מאז שנפתחה באופרה של פריז בשנת 1927, וההקרנות הראשונות של ארה"ב בסרט עם תזמורת זה למעלה משלושים שנה. בשל הדרישות הטכניות והכספיות, לא נקבעו הקרנות נוספות במדינה, ואין שום תוכניות לשחרור דיגיטלי מכל סוג שהוא.
גרסה זו של נפוליאון היא שיא יצירתם של למעלה מ 45 שנות עבודה של הקולנוען, הסופר וההיסטוריון קווין בראונלו כדי להציל ולשחזר את מה שהפך ליצירת מופת מוזנחת. בראונלו, היסטוריון הקולנוע היחיד שזכה באוסקר, נתקל לראשונה בסרט כסטודנט, וצפה בגרסת שני סלילים חתוכה בפורמט קולנוע ביתי בגודל 9.5 מ"מ. אפילו במצב גרוע, "זה היה הקולנוע כמו שחשבתי שהוא צריך להיות ובכל זאת כמעט ולא היה", הוא אמר לי בטלפון ממשרדיו בלונדון.
בראונלו התיידד עם גנס בשנות החמישים, מערכת יחסים שנמשכה עד מותו של הבמאי בשנת 1981. כתוצאה מכך הייתה לו גישה לא רק לארכיונים של הבמאי, אלא לזכרו כיצד עשה את נפוליאון .
גאנס הפעיל מספר חידושים טכניים עבור נפוליאון, כולל מצלמות ידניות וחיתוך מהיר. רצף של קטטה בכדור שלג, מונטאז 'שנבנה מכמה זוויות וצולם לאורך סדרת ימים, השתמש בזריקות קצרות כמו מסגרות בודדות. במאבק הכריות היו תשע חשיפות מרובות. אלה הישגים ראויים לציון, במיוחד בהתחשב בציוד שגאנס השתמש בו. אבל לבראונלו הם מעלים עוד אחד מהחידושים של הבמאי.
" בנפוליאון גאנס רצה להפוך לשחקן של הקהל, " אמר בראונלו. "הוא רצה לשבור את עכבות הצופים ולאלץ אותם להיות משתתפים בסיפור, כך שהם נוקבים באף במהלך קרב הכדור השלג, או לרקוד סביב ולברוח ולחזור לפעולה. זה שימוש מדהים בטכניקה. "
המפורסם ביותר מבין האפקטים המיוחדים של נפוליאון הוא Polyvision, תהליך מסך רחב עם שלוש מצלמות שגאנס נהג לסגור את הסרט. בדומה לסינרמה, Polyvision דרשה שלושה מקרנים הפועלים בסנכרון. הם הרחיבו את תמונת המסך באופן דרמטי. גנס השתמש בתהליך לעיתים כדי להציג נופים רחבים, אך גם כדי לשבור את המסך לתמונות משלימות או לא מוצלחות.
מעטים מהצופים בשנת 1927 קיבלו הזדמנות לראות את פוליוויז'ן, שלמרות פרסום רב היה זמין לפרק זמן מוגבל בשמונה ערים בלבד. זה היה תהליך יקר ומסובך שדרש ממציגים למציא תיאטרון מחדש ולהעסיק הקרנות נוספות. בראונלו עצמו לא ראה גרסת פוליוויז'ן של נפוליאון עד שהשתתף בפסטיבל של סרטי רב-מסך בשנות השישים. לפני כן, "הסליל האחרון היה רק צילומי חיילים שצעדו משמאל לימין ומימין לשמאל", אמר. "לא הצלחתי להבין מה קורה."
כאשר בראונו ראה את שחזור טריפטיכי נפוליאון מאת מארי אפשטיין, אחותו של יוצרת הקולנוע הניסיונית הנודעת ז'אן אפשטיין, הוא ראה שכותרות חסרות ורצפים אינם בסדר. למרות ש"זה היה דבר מאוד לא חוקי לעשות ", הוא אסף מספיק כסף כדי ליצור עותק משלו, אותו החל לשחזר בסדר הנכון.
ההיסטוריון זכה לגיבוי של ה- FIAF (הפדרציה הבינלאומית לארכיוני הקולנוע), שפנה לארכיונים ברחבי העולם לשלוח חומרים ללונדון. "ההדפסים האלה נכנסו פנימה, " אמר בראונלו, "כל אחד מהם עם אלמנטים שונים. זה היה מרגש להפליא. "
גרסה של נפוליאון בחסות פרנסיס פורד קופולה, ועם ניקודו של אביו, המלחין קרמיין קופולה, סיירה בארצות הברית בשנת 1981. התמזל מזלי לראות את הסרט באולם המוזיקה של העיר ניו יורק. גמר פוליוויז'ן משך את נשיאות הכפיים והתשואות מהקהל הנמכר.
מספר שנים לאחר מכן חשף חוקר הדפס מקורי, בעל 17 סלילים, כה גוון של הסרט בקורסיקה. "חלק מזה היה מוחלט, " אמר בראונלו. "במילים אחרות, אפשר היה לראות שזו הגרסא שג'אנס התיישב עליה לפני שנחתכה עליה."
בראונלו הודה כי שיקוםו עדיין לא הושלם. הגרסה המקורית ככל הנראה ארכה תשע שעות, "אבל אם זה היה תשע שעות, מה לכל הרוחות הם מילאו אותה?", הוא שאל. "אני לא יכול להבין את זה. בכל מקרה, יש המשך עבודה עם התמונה הזו. יום אחד נקבל את האורך המדויק של המקור. "
תאריכי אוקלנד יהיו ההקרנות השלמות והמפוארות ביותר של נפוליאון שהוצגו אי פעם במדינה זו, כאשר תזמורת של 46 מנגנת "התוצאה הטובה ביותר ששמעתי לתמונה", התלהב בראונלו. "קרל דייוויס קיבל את ההחלטה להשתמש במלחינים שהיו בחיים באותה תקופה של נפוליאון, וזה נותן לסרט תחושת אותנטיות מדהימה."
בעידן הדיגיטלי שלנו, קל לאבד את ראייתו של נפוליאון המהפכני. והגרסאות הרבות והשונות של הסרט - כבר בשנות השבעים של המאה הקודמת, גאנס ביצע חיפוש אחר החומר לקיצור חדש שכינה בונפרטה והמהפכה - הקשו על קביעת מקומו של נפוליאון בתולדות הקולנוע. במהלך חיי, בראונלו והיסטוריונים אחרים הצליחו להקניט הרבה מההוד וההיקף של הסרט.
אני לא יכול להדגיש עד כמה אני מכבד את קווין בראונלו ואת עבודתו. הוא קיבל פרס מושלים מטעם האקדמיה לסרטים ומדעים לסרטים (Motion Picture for Arts and Sciences) בשנת 2010 על יצירת, כתיבה ושחזור סרטים. הוא מחברם של ספרי ציון דרך כמו המצעד חלף עד ... והמלחמה, המערב והמדבר, יצירות שעזרו למשוך תשומת לב לאמנותם של דור יוצרי קולנוע אילמים. לבד או עם שותפים, ביים בראונלו גם סרטים תיעודיים פורצי דרך על צ'רלי צ'פלין (הצ'פלין הלא ידוע ), הרולד לויד ( הגאון השלישי ) ועל באסטר קיטון ( מעשה קשה לעקוב ). השחזורים הפוטואליים שלו לסרטים כמו נגן השחמט של ריימונד ברנרד הם מהיצירות השלמות והיפות מסוגן. הוא גם ידיד נדיב לכל מי שמבקש ללמוד יותר על ההיסטוריה של הסרטים.
למרות הישגיו, בראונלו עדיין מתקשה לגייס מימון לפרויקטים שלו. הוא ניסה להפיק סרט תיעודי על דאגלס פיירבנקס, אחד הכוכבים המוקדמים החשובים בתעשייה, "אבל אף שדרן לא רוצה את זה."
