סרט מול דיגיטל: ארכיונאים מדברים

חדשות כי היה צורך לעכב את הצגת העיתונאים של הנוקמים במשך שעתיים מכיוון שהקובץ הדיגיטלי נמחק בטעות והתפשט במספר אתרי קולנוע וטכנולוגיה: צפחה, טקה, י! טק וכו '. עבור חלקם, זה היה אישור נוסף ל האזהרות שהעלה ג'נדי אלימורונג במאמר שפורסם לאחרונה ב- LAWeekly : "אולפני קולנוע מכריחים את הוליווד לנטוש 35 מ"מ."

לא כולם מסכימים. לדוגמה, ליאו אנטיקנאפ, היסטוריון קולנוע במכון ללימודי תקשורת באוניברסיטת לידס, הצביע על רשימות ארכיונאים, פעמים רבות היה צורך לדחות את הקרנות הקולנוע בגלל הדפסים שלא הגיעו בזמן, או ששוחקו יחד לא נכון, או נפילה מהטפטות שלהם, או מכל מספר של תקלות מכניות עם ציוד מקרין.

ובכל זאת, נראה כי כשלים דיגיטליים, בניגוד לאלה אנלוגיים, מעוררים פרסום רב יותר, אולי דומה לחשבונות העיתונים המודאגים של תאונות הובלה ללא סוסים לפני עליית מכוניות. עבור רבים מבעלי התיאטרון, הסרט לעומת הדיגיטל הפך לנקודה מסויימת. כפי שמציין בגיליון מרץ / אפריל 2012 של המסחר המסחר, "הקצב מהיר והידוק הלחץ. בנקודה מאוד קרובה, אם אין לך דיגיטלי, אתה לא תציג סרטים. "

סימפוזיון קולנוע יתום 8 שהושלמה לאחרונה לא היה רק ​​סיכוי לראות סרטים מרחבי העולם, אלא הזדמנות להדביק היסטוריונים וארכיונאים לדבר על מצב השימור בקולנוע. כפי שציינתי בפוסט קודם, מימון ממשיך להיות הגורם המשמעותי ביותר העומד בפני הארכיונים. מה שהפתיע אותי הכי הרבה בשנתיים שחלפו מאז הסימפוזיון הקודם היה כמה מהר שליטה דיגיטלית בהקרנות.

דן סטריבל, מנהל פרויקט הסרטים היתומים ומחבר ספר שיצא לאור על ז'אנר היתומים, הסכים כי יותר ויותר מגישים "בוחרים לבחור העברה דיגיטלית בהבחנה גבוהה ואפילו לא טורחים את הסרט." סטריבל הסכים כי קבצים דיגיטליים היו קלים וזולים יותר לשכפול. "אבל זה תיק מעורב, " הוא המשיך. "היצירה שאנו עומדים לצפות לא הוצגה אתמול מכיוון שקובץ היה חסר. ובהחלט כל הדוגמאות שראיתי כאן אימתו עבורי שהדפסי סרטים תמיד עדיפים על העברות הדיגיטליות. "

עבור דווייט סוונסון, מייסד המרכז לסרטים ביתיים, שעושה הדפסים בגודל 16 מ"מ, לרוב תנאי למענקי שימור, הופך להיות יקר מאין כמוהו. "פשוט עבדנו על הצעת מענק, ומתברר שלא יכולנו לעשות פרויקט בגלל עלויות הסרט", אמר. "יכולנו ליצור קובץ דיגיטלי, אבל מה אז? לארגון שלנו אין מבנה IT. בסופו של דבר היינו מגיעים עם כונן קשיח על מדף. מי יודע כמה זמן זה יהיה בר-קיימא? "

כדי להציג סרט בגודל 16 מ"מ, סביר להניח כי סוונסון תצטרך לספק מקרן ומישהו שיודע לתפעל אותו. "ומה הטעם להוציא אלפי דולרים כדי להשיג הדפס של 16 מ"מ שעשוי להיות מוקרן פעם אחת?" שאל. "כולם יראו אותו ב- DVD."

"הניסיון שלנו היה שהרבה מההדפסים החדשים של 16 מ"מ שעשינו לסימפוזיון היתומים ה -7 נפגעו בתערוכה הראשונה שלהם", חשף סטריבל. "האם היה שווה כמה מאות דולרים נוספים, או שהיה עדיף לסרט של עשר דקות שלעולם לא נראה טוב כל כך מלכתחילה להסתפק בדיגיטל?"

אלי סבדה משירות המידע למוטיבציה סבור כי "הסרט יהיה ניתן להציג עוד כמה שנים - זה תלוי בכמה ציוד ניתן לשמור על כושרו." דייוויד שוורץ, האוצר הראשי במוזיאון התנועה, אמר למשתתפים כי צוותו נאלץ לשלוח לאורוגוואי לקבל נורה חלופית למקרן אלמו 16 מ"מ.

אנקה מבולד, ארכיונאית קולנוע ומשקמת עם הפילמסטיטוט דויטש בפרנקפורט, גרמניה, מאמינה כי הסרט ימשיך לשמש אמצעי שימור. "כארכיונאים, אנחנו בכריכה כפולה. האם אתה מאפשר להקרין את הסרט או לשמור אותו על מדף? "שאלה. "פלסטיק מחורר עם תחליב צילומי הוא כנראה המוביל הכי יציב, כך שלדעתי הסרט לא מתכוון להיעלם. ככל הנראה זה ייעלם מהתערוכה. הקרנה דיגיטלית לא מאיימת על אלמנטים סרטים ייחודיים.

אך כפי שמציין וולטר פורסברג, עמית מחקר בספריות NYU, "דיגיטציה היא יקרה יותר מסרט. העלויות לטווח הארוך של תשלום למישהו להיות משמורן דיגיטלי, לממש את הכוננים, לבצע קבצי ניהול שוטפים, להעביר מתבנית לפורמט ללא הגבלת עתיד לעתיד, הן דרך יקרה יותר מסרט מאשר שמירה על חומרים בסלולואיד. "

דלג Elsheimer, ארכיאולוג תקשורתי עם Geeks A / V, מאמין שהגישה לחומרים היא המפתח. "גישה היא הצעד הראשון בדרך לשימור, " אמר. "כשסרטים מקוונים אנשים יכולים לגשת אליהם ולזהות אזורים למחקר. אתה יכול לומר 'אתה יודע מה? הכותרת הזו חשובה מכיוון שהיא נוצרה על ידי חברה מיוחדת, או שזו הפעם הראשונה שמוזיקאי קלע משהו, או שזה הופעה מוקדמת של שחקן. '"

דיגיטל עונה על חלק מבעיות הגישה הללו, אך גם מעלה שאלות אחרות. "וידיאו טייפ הולך ויעלם, " ציין אלצהיימר. "המכה המוחצת הייתה הצונאמי ביפן בשנה שעברה שפגעה במפעלי ייצור הקלטות של סוני. בשלב זה הרבה אנשים עברו לפורמטים מבוססי קבצים. "

אבל באיזה פורמט אתה משתמש? "כשיוטיוב יצא, זה היה די גדול", אמר אלצהיימר. "אנחנו עדיין מדברים עם ארכיונים שרוצים ערוץ YouTube, אז זה מה הבר. והבר הזה לא גבוה במיוחד. אבל הרבה אנשים רק רוצים לראות משהו, אפילו אם הם רואים את זה באיכות הגרועה ביותר האפשרית. "

אלצהיימר מאמין כיצד אנו צופים בסרטים קובע את פורמט המסירה. "High Definition, הווידיאו התחזק, אבל אנשים צופים בו בקטן יותר - באייפונים ובאייפד, " אמר. "מה שמשתנה כעת זו התוכנה לקריאת קבצי וידאו. Final Cut היה דבר גדול זמן מה, אבל אנחנו עוברים לפורמט אחר. האם קבצי QuickTime כבר יהיו בעלי ערך? כנראה שלא."

חלקם עדיין אוחזים בקולנוע, בעגמומיות, בעקשנות, אולי מתוך נוסטלגיה שלא במקומה. ובכל זאת, אלנה רוסי-סנוק, ארכיונאית התמונות המרגשת של אוסף הסרטים והווידיאו של הספרייה הציבורית של ניו יורק לאמנויות הבמה במרכז לינקולן, קיבלה סבב מחיאות כפיים נלהב כשמסרה את המניפסט הזה:

אנו משמרים את החוויה של צפייה בסרטים אנלוגיים שמוקרנים באופן מכני ואז אנו משמרים את התפקיד החברתי והתרבותי של אוסף הסרטים בספריה הציבורית. מה שאומר שבלי קשר לכלכלה, גיל, שיוך פוליטי, דת, גזע - תהיה לך גישה להקרנה המכנית של סרט קולנוע 16 מ"מ על גבי מסך לבן בחושך. זו זכותך כפטרון של הספרייה.

קרא פוסטים חדשים של תרבות סליל בכל רביעי ושישי. ותוכלו לעקוב אחריי בטוויטר @ Film_Legacy.