אחד ממנהלי התיאטרון המצליחים בעולם מצטט את הסכום האסטרונומי הנדרש להעלות מחזמר בברודווי ואז מתנשף מהורהר על הצינור שלו. "אלא אם כן אתה נתקע במקורות הכספים הגדולים - חברות התקליטים, אנשי הקולנוע - אתה בצרה נוראית. אתה צריך את החתולים השמנים, אבל איך שהשנה עברה אני לא יודע כמה זמן הם יהיו בסביבה ", הוא אומר." מה שמדאיג אותי זה הקהל - האיגודים היו מקוממים במשך שנים, אבל איבדנו את הקהל שבין לבין: איבדנו את הצעירים ואיבדנו אותם הרבה זמן. "
זו לא העונה האחרונה בברודווי שהדאיגה כל כך את המנג'ר הזה, מקס אלנטוק ז"ל, אלא זו של 1967-68, זו שנכתבה על ידי ויליאם גולדמן בספרו הקלאסי העונה .
הטרטולים של אלנטוק בן ה -40 ישתלבו ממש ב"דרך הלבנה הגדולה "של ימינו, שם תג המחיר להרכבת מחזמר בברודווי מתקרב ל -14 מיליון דולר והמיתוג הוא מלך (קרא את המאמר האחרון שלי ב- Smithsonian.com, " Broadway, Inc. " ). הדמיון - וההבדלים - מתעוררים לחיים בסרט התיעודי הוותיק של מפיק ברודווי, דורי ברינשטיין, ShowBusiness: The Road to Broadway, המציע מראה שובה לב מאחורי הווילון בעונת ברודווי 2003-04, שכללה את הבכורה של מחזות זמר כמו Wicked, Avenue Q, טאבו וקרוליין או Change .
"מה שבאמת סתם מתרחש מהספר של גולדמן הוא תהליך היצירה, הזיקוקים המעורבים בגרימת הקסם הזה וזה לא השתנה", אומר ברינשטיין, "זה באמת אותו עולם, פשוט הרבה מהמספרים השתנו והשמות השתנו. "
הנטייה הנרחבת להתאים ספרים וסרטים מהזרם המרכזי לבמה המוזיקלית משתנה גם על ידי הוספת נקודתיים ו"המוזיקלי "לתואר היצירה, נוסחה שהוכחה כמוצלחת עם תכונות כמו מלך האריות, המפיקים, ריקודים מלוכלכים ( להיט ענק בלונדון) וב- Legally Blonde .
"דברים כל כך יקרים בברודווי, עד שזיהוי או מיתוג של מוצרים נותנים לך יתרון על התחרות שלך מההתחלה", אומר היסטוריון ברודווי, לורנס מסלון מאוניברסיטת ניו יורק. זה יכול גם לעזור להעניק סוג של חסינות קריטית. "אם אתה נכנס ואתה מופע של דיסני, אתה מוגן בפני מבקרים. הקהל שלך נכנס ", אומרת השחקנית עטורת הפרסים טוניה פינקינס. "הם ראו את הפרסומות, הם ראו את הסרט. לא ממש משנה מה אומר מבקר. המופעים הם כמו הופעות רוק - אזלו. "
אך התחלה בכמות ידועה אינה מבטיחה הצלחה של מחזמר. "האם אתה מתאים משהו שכל-כך בלתי נשכח עם מישהו אחר שאתה נידון כבר מההתחלה?", שואל מסלון. הוא מספק את הדוגמא של מרי פופינס, דמות שלדעת רבים קשורה באופן בלתי-נפרד לג'ולי אנדרוס, שגילמה את הבוטה והחביבה עדיין מטפלת בריטית בעיבוד הקולנוע של דיסני לספר PL Travers ב -1964. הגרסה המוזיקלית הבימתית, הפקה משותפת של דיסני ומפיק ברודווי המיתולוגי קמרון מקינטוש, אינה מגשמת שם נועז לתפקידו המפורסם של אנדרוס.
"אני חושב שזה מרתק שהנשים שגילמו את מרי פופינס, הן בלונדון והן בניו יורק, אפילו לא מחויבות מעל התואר או מתחת לתואר. הם אפילו לא מופיעים בכרזה, אף אחד לא יודע מי הם, והם לא מועמדים לפרסים כלשהם ", אומר מאסלון." ברור שהמוקד הוא על הנכס של מרי פופינס, לא על ג'ולי אנדרוס או אשלי בראון או של מי. לא יכולת לאמץ את מרי פופינס לבמה בנגיד, 1970, ולא ניסית להשיג את סאלי אן הו או מישהו עם שם כוכב. "
עבור ברינשטיין, שהוא גם מפיק של Legally Blonde, התאמת יצירה קיימת היא לא קיצור דרך. "יצירת מחזמר מסרט או ספר או מכל המקומות הרבים שעברו סיפורים, זה באמת מתחיל מהתחלה", היא אומרת. ודבר אחד שנשאר קבוע בעולם של ברודווי הוא המוטיבציה לספר גדול סיפור, לא משנה מה מקורו. "הסיכונים להעלות מופע בברודווי הם כה גדולים עד שאתה צריך להיות נלהב מאוד, " מוסיף ברינשטיין. "כל מי שאני מכיר בתיאטרון לקח פעמים רבות פרויקטים שלא היו להם פוטנציאל מסחרי רב, אבל הם פשוט היו צריכים לספר את הסיפור."
