עזרתי לבו דידלי למצוא מתופף פעם אחת.
זה היה בשנת 1971. הייתי בן 19, קראתי קומיקס מחתרתי אחר צהריים מנומנם באחת רואץ 'ראנץ' ווסט, חנות מרווחת והיפי באלובקרקי, כשאיש שחור חבוש כובע שחור גדול נכנס ואמר: "אני בו דידלי . "
זה היה, בערפל של היום, רגע קוסמי. האם באמת יכול להיות שזו "47 מיילים של תיל" דידלי יוצא מכחול והודיע על נוכחותו בעיר מדברית נידחת? האם הזיתי?
לא, זה באמת היה האב המייסד של הרוקנרול. הוא העביר את משפחתו מדרום קליפורניה ללוס לונאס, ניו מקסיקו, לאחר שזעזע אותה רעידת אדמה גדולה, והוא רצה לשחק מופע בחינם.
"אתה מכיר מתופפים?" הוא שאל.
קרה שהיה מתופף בחוות הרוח באותו הרגע - מייק פלמינג, שניגן עם להקת מקומית בשם לימון. הצבעתי אותו. הם דיברו, ובו דידלי אמר שהוא יחזור אחר כך. מישהו התקשר לתחנת ה- Top 40 המקומית כדי להכריז על התוכנית.
בו דידלי שיחק באותו לילה לחדר אחורי ארוז בחוות רואץ 'ווסט, עם אשתו ושלוש בנותיו שרות איתו ומייק פלמינג על תופים. ישבתי על הרצפה מול הבמה המאולתרת, קרוב מספיק כדי להזיע אותי, בחנתי אותו כשהוא שלף מגוון צלילים מגיטרת הקצב המצומצמת שלו בכדי לשכנע את הקהל. הוא לא עשה מופע של אולדייז, הוא עשה חומר חדש ומהנה. צעקתי וצעקתי "מי אתה אוהב". שבסופו של דבר הוא שיחק.
אלס מקדניאל, הידוע באופן מקצועי בשם בו דידלי, נפטר ב -2 ביוני בגיל 79. הוא זכור מעל לכל בזכות קצב החתימה שלו. תגיד לכל מתופף, בכל להקת בר בכל מקום שהוא, לנגן פעימה של בו דידלי, והוא יידע מה לעשות.
אבל בו דידלי היה כל כך הרבה פעימה. הוא היה דמות טרנספורמציה. אחריו המוזיקה הייתה אחרת. סינגל הבכורה שלו, "בו דידלי" (1955), הודיע שכל המשחק השתנה. הוא הראה איך אפשר לבנות תקליט פופ שלם סביב קצב וחרוז. אפילו לא היית זקוק לשינויי אקורדים.
הוא שם את הקצב מלפנים ומרכז. בכדי ליצור את היצירה הזו, בחר את הקצב המרתק ביותר שיכול היה: הקצב הדו-מוטי שהקובנים מכירים כמטוראים. כל החבר'ה של בלוז משיקגו טבלו בבלומבה של רומבה, אבל זה היה עוד על זה. החיבור הלטיני היה כה חזק עד כי בו דידלי השתמש במראקות כמרכיב בסיסי בסאונד שלו. אבל הצייד ג’רום גרין לא שיחק מראקות כמו קובני, ובו דידלי לא שיחק את הקצב הזה כמו קובני; הוא הניף את זה, כמו אפרו-אמריקני ששיחק בפינות הרחוב בשיקגו. ודרכו של בו דידלי לבטא את התחושה הדו-מוטורית ההיא, הידועה על פני רחבה של אפריקה, הייתה בתור ראש מעיין להתפתחות הרוקנ'רול, אשר יחצה שוב ושוב את הרגישות הקצבית האפרו-קובנית והאפריקנית-אמריקאית. .
להקות כיסוי מנגנות את Bo Diddley בצורה מנוסחת. אבל בידיו של בו דידלי, הקצב היה חי. הוא עשה עם זה משהו שונה בכל פעם שהוא הקליט את זה. זה ההבדל בין העתקה ויצירה.
הוא נולד אלס בייטס במקומב שבמיסיסיפי, לא הרחק מגבול לואיזיאנה, ב -30 בדצמבר 1928. אמו המתבגרת לא הצליחה לטפל בו, והוא מעולם לא הכיר את אביו, ולכן בו דידלי העתידי אומץ על ידי האם של אמו בן הדוד גוסי מקדניאל, שנתן לו את שם משפחתה והעביר אותו לשיקגו כשהיה כבן 7. שם הוא היה נוכח ביצירת אחת המוזיקות האמריקאיות הגדולות: הבלוז החשמלי של שיקגו.
העיר הייתה מלאה באפרו-אמריקנים שחיפשו עבודה ונמלטו מהעוני, האפליה והלינצ'ינגים של דרום ג'ים קראו, והם היוו קהל מקומי חזק למוזיקה. צעיר יותר מעשור צעיר ממודי ווטרס, וכמעט 20 שנה צעיר יותר מהוולין וולף, אלס מקדניאל היה ילד פאנק לשם השוואה. "פעם היינו שלושה גמלים שיורדים ברחוב עם אמבטיה, קצת גיטרה מרוטטת וחתול נוסף עם מראקות", הוא אמר לסופר ניל שטראוס בשנת 2005. "בו דידלי, " התקליט הראשון שלו, הלך למקום הראשון ב- תרשים של קצב ובלוז מבלי לשקע את תרשים הפופ. הוא הופיע ב"הצגה של אד סאליבן "ב- 20 בנובמבר 1955 - כמעט שנה לפני שעשה אלביס פרסלי. אבל סאליבן התעצבן עליו על כך שהוא מנגן את "בו דידלי" במקום גרסת הכריכה האחת של אקורד שלו ל"שישה עשר טון "(אז ההקלטה הבכירה ביותר במדינה, אבל על ידי טנסי ארני פורד) ומעולם לא החזיר אותו.
דור של ילדים לבנים שמע לראשונה את הבו דידלי מנצח באמצעות שירי כיסוי ונגזלים, כמו הלהיט של האחים אוורלי משנת 1957 "Bye Bye Love." "Not Fade Away" של באדי הולי (1957), במקור צד B אך השיר הכי מכוסה שלו לאורך השנים, התבסס על "מונה" של בו דידלי. כל דור הפלישה הבריטי הרגיש את השפעתו של בו דידלי. הוא שיחק תאריכים בממלכה המאוחדת בשנת 1963 עם ריצ'רד הקטן, האחים אוורלי, ועשה את סיבוב ההופעות הראשון שלהם, הרולינג סטונס. החומר של בו דידלי היה אבן בניין בסיסית לסאונד של האבנים. בשנת 1964 הגרסה שלהם ל"לא נעלם ", בסגנון שהיה דידלי יותר מהולי, הפכה לסינגל האמריקני הראשון שלהם.
בו דידלי חולל מהפכה במרקם מוזיקת הפופ. הוא הניח את הקצב בקדמת הבמה, פיזר את השאר, והתאים את החלל לטרמולו, עיוות, הד וריברב, שלא לומר דבר על מרקות. האופן בו הוא נתח את המיתרים התחתונים היה מודל ראשוני למה שהיה לימים ידוע כגיטרה מקצב. היה לו הרבה מקום למלא בגיטרה שלו, מכיוון שבתקליטים שלו לא היה פסנתר וגם לא בס. מה שאף פירושו לא היו סיבוכים הרמוניים.
כשהוא תלוי בטון בודד, ולא החלף אקורדים שלעולם - הסופר רוברט פאלמר כינה כי "הכחול העמוק", משהו שהגיע משיקגו חזרה לסגנון המרפסת הקדמית של מיסיסיפי ולואיזיאנה. וולף של האוולין ומודי ווטרס הקליטו שירי אקורד אחד לפני שבו דידלי עשה זאת, אך הוא הפך אותם למרכזיים ברפרטואר שלו.
שני הצדדים של הסינגל הראשון של בו דידלי היו לחנים עם אקורד אחד. "אני גבר", הצד B, שנחתך באותו 2 במרץ 1955, מושב כמו "בו דידלי", היה חזק באותה מידה, עם פעימה צועדת, מתנדנדת, אחת, שפגעה באקורד כחול. כל פעימה רביעית. זה היה שכתוב של "הוצ'י קוצ'י מן" של Muddy Waters, ווטרס בתורו עיבד מחדש את "I'm a Man" לאחד מלהיטיו הגדולים ביותר, האקורד האחד "Mannish Boy", גולת הכותרת המתוחה של מרטין סקורסזה סרט הקונצרט "הוואלס האחרון" .
עצם השם בו דידלי מרמז על אקורד יחיד, אם כי הוא הכחיש כי הכיר את המושג "קשת דידלי" כשהחל להשתמש בשם הבמה שלו. קשת הדידלי, גדיל חוט בודד המסומן בשני קצותיו ללוח, היה כלי מוזיקלי אפריקני בסיסי של הדרום האמריקאי הביתה. בו דידלי ניגן בגיטרה כאילו היה קשת דידלי עם סיבובים, כשהוא מחסום מעלה ומטה באצבע המורה שלו - הוא לא ניגן עם צוואר בקבוק - בזמן שהוא קוצץ את הקצב ביד ימין.
הוא היה דמות מפתח בהמצאת הגיטרה הפסיכדלית. הוא מצא דרכים חדשות להתעסק עם הצליל, מה שהפך קצב מכל מה שהטנדרים יכלו לזהות. בהתחלה הוא לא יכול היה להרשות לעצמו גיטרה חשמלית; הוא השתמש בחלקי חילוף כדי לחשמל את האקוסטי שלו. הוא בנה מכשיר טרמולו משלו, ויצר דפוס צליל מורכב כאשר ניגן באמצעותו אקורדי קצב. "דאון ספיישל ספיישל" (1956), עם הגיטרה שלו עם מסילות הברזל, הד, עיוות קול ווקאלי, קיצוני ומעוות של שריקת הרכבת ושטיפת מאראקה, הכל בבלוז מקש-קטן, היה לפני עשר שנים לפני זמנו. מיתרי מיתרי פיט טאונסשנד הקלאסיים שעכשיו התעללו בהרבה - מפעילים את קצה הגיטרה ומורידים את אורך החוט העטוף של מיתר ה- E הנמוך - הועלה מ"הדרוך הראשי "של בו-דידלי הקלאסי משנת 1960.
הכלי הראשון בו די דידלי ניגן בילדותו היה הכינור - יחד עם הבנג'ו, כלי נפוץ-אמריקני נפוץ במאות ה -19 ותחילת המאה העשרים - וייתכן שהוא היה האדם הראשון שהשמיע סולו לכינור בלוז בסלע '. הקשר n 'roll. בהד, כמובן.
בו דידלי היה משורר בהשראה עם קול עקבי. מילות השיר שלו נשמעו ספונטניות והושלכו, אך הן היו קוהרנטיות. לא משנה מה הנסיבות המאולתרות של יצירת השיר, הוא הדהד בכל מיני משמעויות, מעורר מציאות מסתורית האורבת מתחת לחיי היומיום שהגיעו לאפריקה דרך מיסיסיפי. אם בו דידלי היה קומי, הוא היה ליצן שראה משהו מחריד. בארבע השורות הראשונות של "מי אתה אוהב" (חשוב על זה כ"הודו שאתה אוהב ") הוא צועד 47 מיילים של תיל, משתמש בקוברה לעניבה ומתגורר בבית העשוי ממחבוא נחש.
מילות השיר של "בו דידלי" היו חייבים משהו ל"המבונה ", להיט החידושים המקצועי בשיקגו של רד סונדרס משנת 1952, שהתייחס בתורו לשיר ערש פופולרי: תינוקת קטנה, אל תאמר מילה / פפה הולך לקנות לך ציפור לעג / ואם הציפור העגולה הזו לא תשיר / פאפא יקנה לך טבעת יהלום. אבל בו דידלי תלה את הציפור והלך היישר לזירה, ויצר את אחד הפסוקים האיקוניים של הרוקנרול:
בו דידלי קונה טבעת יהלום לתינוק,
אם טבעת היהלום הזו לא תזרח,
הוא ייקח את זה לעין פרטית
בפסוק השלישי הוא שר על כישוף קפוצ'ון: מוג'ו בא לביתי, עצם חתול שחור.
בו דידלי היה שמו של קומיקאי ותיק וודוויל שעדיין בעט סביב מעגל הציטלין כאשר אלס מקדניאל הקליט את "בו דידלי". מילות השיר התייחסו במקור ל"דוד ג'ון ". חברו ללהקה בילי בוי ארנולד טען שהיה זה שהציע להחליף את המילים בשמו של הקומיקאי. זו הייתה החלטה במקום, הוא אמר, והמפיק ובעל התווית לאונרד צ'ס הוא שהוציא את התקליט "בו דידלי" והשתמש בו בו דידלי כשם האמן.
זה היה מודרניסטי באופן חיובי: שיר בשם "בו דידלי" על מעלליו של דמות בשם בו דידלי, מאת אמן בשם בו דידלי, שגילם את הלהיט של בו דידלי. אף דור רוקנר'ר אחר מהדור הראשון לא התחיל בכך שלקח לעצמו פרסונה מיסטית ואז שר על הרפתקאותיו בגוף שלישי. על ידי בדיקת עצמו לאורך כל מילות שיא הבכורה שלו, בו דידלי הקים את מה שכעת היינו קוראים למותג שלו. כיום גישה זו לשיווק היא שגרתית עבור הראפרים, אך בו דידלי היה שם 30 שנה לפני כן. בכל אופן, הוא כמעט דפדף עם זרם התודעה המתחרז מעל לולאת קצב.
בתקופה שבה אסור היה לגברים שחורים ביטויים גלויים של מיניות במוזיקה הפופולרית של הזרם המרכזי, בו דידלי, כמו חבריו לשיקגו, היה גברי באופן חד משמעי. אבל זה לא הפך אותו לאנטי-פמיניסט: הוא היה הביצוע הראשון ברוקנרול הראשי - ואחד הבודדים אי פעם - שהעסיק גיטריסט מוביל, ליידי בו (פגי ג'ונס), בשנת 1957, והעסיק נשים מוזיקליות ברחבי הקריירה שלו.
"אני גבר" תועד השנה לאחר שקבע בית המשפט העליון בבראון נ 'מועצת החינוך. מי ששומע את השיר הזה כמאצ'ואיזם גרידא מפספס קריאה מעמיקה יותר. רק 60 שנה לפני שנולד אלס בייטס, התיקון ה -14 הכיר כבני אדם אנשים שהיו בעבר מעמד חוקי של בקר, ונאסר עליהם ללמוד לקרוא ולכתוב: אני אדם / אני מאיית M ! א! N!
במקרה שלא קיבלת את מה שהוא נוהג אליו, הוא איתן את זה בשבילך. מילות השיר שלו עוררו היסטוריה שהלהקות העטיפות הלבנות לא יכלו לבטא לעולם: אפריקה, עבדות, כישלון השחזור, ג'ים קרו, אדמה, אפליה.
בירד יארד היה להיט אמריקני בשנת 1966 עם מה שהיה בסטנדרטים של הרוק הבריטי גרסה טובה מאוד של "אני אדם", אך הם שינו את הפסוק השלישי, מכיוון שהם אפילו לא ינסו לצעוד לאפריקני אגדה אמריקאית שרמזת במקור:
אני חוזר למטה
לקנזס ל
החזיר את בן הדוד השני,
ג'ון הקונגורו הקטן
ג'ון הכובש הגדול היה שורש שרופאי השורש השתמשו בו. אתה יכול לחזור לשיקאגו מדרום דרום עם כמה בכיס. אולם בחזית אפרו-אמריקאית, ג'ון הכובש היה גם מלך אפריקני שנמכר לעבדות. בו דידלי טען לקרבה למלך.
בו דידלי עשה תקליטים במשך עשרות שנים, אילתר מילות מילים תוך כדי שהוא יצר גוף של יצירה שטרם הוערכה במלואה. היו לו חיים ארוכים, וחיים טובים. היה עליו להיות טוב יותר. הוא התלונן במרירות שהוא נדבק בכסף ששיריו הפיקו. הוא נאלץ להמשיך לעבוד כדי לשלם את החשבונות, ועדיין נסע בשנות ה -70 לחייו.
הוא שיחק בנשיאות ובגברת קנדי, כמו גם בחנוכת ג'ורג 'הוו בוש. יום לאחר מות בו דידלי, הסנטור ברק אובמה סיכם את מועמדות המפלגה הגדולה לנשיא. הבחירות הכלליות לא יתקיימו עד נובמבר, אבל בינתיים נוכל למדוד את המרחק שאפרו-אמריקאים נסעו בחצי המאה מאז בו דידלי עשה את התקליטים שאנחנו עדיין משחקים בהם.
דברו על 47 קילומטרים של תיל.
ספרו האחרון של נד סובלט הוא העולם שיצר את ניו אורלינס: מכסף ספרדי לכיכר קונגו . הוא גר בניו יורק.
