אדוארד פורבס, נכדו של ראלף וולדו אמרסון - שנשא דמיון בולט לפילוסוף-המשורר כשהוא התיישן - החל לאסוף פיגמנטים צבעוניים בראשית המאה העשרים.
תוכן קשור
- תערוכה חדשה פורשת את הסיפורים "הביזאריים" שמאחורי מאות פיגמנטים ישנים
הכל התחיל כאשר טפח על ניהולו של מוזיאון פוג בשנת 1909 (זו הייתה החלטה שעלון מוזיאון בוסטון מאוחר יותר שיקף "נוכחות מדהימה מצידו של מישהו", כיוון שפורבס היה עדיין בשנות העשרים לחייו).
היסטוריון האמנות הצעיר התפנה להפוך את המוזיאון הקטין למה שהיה כיום התכשיט של מוזיאוני האמנות של הרווארד. אולם כשהחל לרכוש עבודות לאוסף הקבע המנצח של המוזיאון, הוא הבין שהוא זקוק לדרך להימנע מלהסתובב על ידי הזיופים הרבים או העבודות המורכבות שקונים אירופים חיפשו למכור אמריקאים.
וכך, ככל שהסיפור מתרחש, הוא הביט בפיגמנטים.
רוקוסו A-0 מס '3 (פסקלה ג'ורג'ייב עבור אטלייה Éditions) מפקק דמו של הדרקון (טיפות בצבעי גרנט מיובשים שנקלעו מבסיסים פצועים בקליפה) ועד סגול טייריאן (הדורש כ- 10, 000 רכיכות כדי לייצר גרם מהחומר), הפיגמנטים הם חלקיקים מחומר צבעוני המשמש לייצור צבע, בין השאר דברים, וחשוב מאוד לפורבס, ניתן להשתמש בקומפוזיציות ובהיסטוריות הייחודיות שלהם ליצירות אמנות אותנטיות.
כעת, ספר חדש מאת אטלייה ארדיאנס, אטלס בצבע נדיר ומוכר, שופך אור על ההיסטוריה המסוכנת של מורשתו, אוסף הפיגמנטים של פורבס. כיום, בעוד שלמעלה מ -2, 500 הדגימות מאוחסנות בקפידה מאחורי זכוכית במעבדה של פוג, מבקרים יכולים לראות את הבקבוקים הצבעוניים המסודרים בתצורת הקשת בארונות הקאריו בקומה הרביעית של המוזיאון.
הספר, המאורגן כראוי בקטעים לפי צבע, מדגיש סיפורים של פיגמנטים שונים באוסף.
מלאכית (מלוטשת) (פסקלה ג'ורג'ייב עבור אטליאר Éditions) לכל בקבוקון היסטוריה משלו.
כרמין, צבע אדום בוהק, נוצר על ידי ריסוק חרקים קוכינאריים ארמנים ופולניים, מינים שנמצאים כעת בסכנת הכחדה. בספר האדום הלא רשמי של תור הזהב ההולנדי, הספר כותב שהוא "התיישן לחלוטין" בגלל התפוצצות הפיגמנטים הסינתטיים של המהפכה התעשייתית.
מנגד, הירוק של שללה, או שלוס גרין, מתפקד כדוגמה לסכנות של קפיצות כאלה בטכנולוגיה. הפיגמנט הסינטטי-נחושת-ארסן, שהומצא בשנת 1775 על ידי הכימאי קרל וילהלם שללה, הנייר את פנים הבית הוויקטוריאני המאהב ביותר של המאה ה -19 תוך הרעלת אט אט של תושביו. נפוליאון בונפרטה אולי היה בין קורבנותיו. הטפטים הצהובים-ירוקים, ששחררו ארסן לאוויר כשהוא הלח, קישט את קירות בית מגוריו בגלות סנט הלנה.
הפיגמנט הנכון יכול להפוך יצירה. על פי ההערכה, ג'והנס ורמיר העסיק לא יותר מ -15 פיגמנטים שונים לאורך הקריירה שלו. הספר מכנה את אחד הפיגמנטים הללו, אולטראמרין, "יפה יותר ויקר יותר מזהב עצמו." ראוי לציין שהוא נותן חיים לטורבן הכחול שמופיע בסרט "נערה עם עגיל פנינה." היצירה שנחקרת כעת על ידי מומחים במוזיאון האמנות במוריצהויז של הולנד, מסתמכים על סיפור הצבעים של לוח הצבעים של ורמיר כדי ליצור את החזות האניגמטית של הנערה הצעירה, וכפי שכתב הספר, "האולטרה-מלמין הבלתי-מושחת שלה הופך את הטורבן המפלס שלה ליד הזוהר."
אמרלד גרין, נחושת אצטו-ארסנית (פסקלה ג'ורג'ייב לאטלייה אודיאנס) בתקופת כהונתו של פורבס ב"פוג ", אוסף הפיגמנטים של פורבס גדל ליותר מ -2, 000 דוגמאות, והפך ליצירת אמנות משל עצמה. זה גם הופך לכלי חינוכי חשוב; הכימאי רתרפורד ג'ון גוטנס, יחד עם הסטודנט לתואר שני אז ג'ורג 'סטאוט, השתמשו בו כמשאב כדי ללמד היסטוריונים צעירים כיצד לחקור ולאמת אמנות, ותוך כדי כך עזרו לשנות את תחום שימור האמנות בארצות הברית.
זמן קצר לאחר שפורבס פרש כמנהל המוזיאון בשנת 1944, עם זאת, קיצוצים במימון הביאו להזנחת הקולקציה, אשר עודכנה רק בצורה חלקית עד לאוגוסט. אז, מחלקת המחקר והשיקום של פוג (שהפכה למרכז שטראוס לשימור ומחקרים טכניים), הוטלה על ניתוח של שלושה מתוך 32 ציורים שנטען היה להיות בידי ג'קסון פולוק. החוקרים הצליחו להתמודד עם האותנטיות של היצירות על ידי הוכחת פיגמנטים ששימשו בציורים, כמו אדום הפירולי הקל, PR 254, אפילו לא התגלה עד לאחר מותו של פולוק בשנת 1956.
עם הפרויקט התעניינה מחודשת בקולקציית הפיגמנטים של פורבס, ואחרי שהפרויקט נעטף בשנת 2007, אוצרים קיבלו תקציב חדש לחדש את האוסף ולהרחיב אותו.
אוסף פורבס המעודכן מספר כעת סיפורי צבעים עתיקים כמו פחם, המשמשים באמנות מערות, וחדשים כמו ונטבלאק הדומה לקטיפה. זכויות אמנותיות בלעדיות ל"שחור השחור ביותר בעולם "שיצרה סורי ננו-סיסטמס בשנת 2006, ניתנו לסטודיו של האמן הבריטי אניש קפור. באופן ראוי, הקולקציה רכשה גם את תגובתו של האמן סטיוארט סמפל לצבע. לעומת זאת, הפיגמנט של סמפל, שלשמו הוא מכנה את הלחיים "הוורוד הכי ורוד", יכול לרכוש על ידי כל אמן מלבד קאפור.
מוזיאון פוג עצמו עבר לאחרונה שיפוץ משלו בסך 350 מיליון דולר, שנפתח לציבור מחדש בשנת 2014. עם השיפוץ הגיע חלל חדש למרכז שטראוס במוזיאון, שכלל חלונות זכוכית גדולים כדי להציג את אוסף הפיגמנטים של פורבס, והעניק למבקרים סקרנים נקודת תצפית מרצפה עד תקרה להציץ מחדש בפיגמנטים האחראים להיסטוריית הצביעה.
