ולסקז במרתף?

ג'ון מרציארי הבחין לראשונה בציור בין מאות יצירות אחרות שהוגשו בקפידה במתלים נשלפים בקוביה נטולת נשמה של מתקן אחסון בניו הייבן, קונטיקט. לאחר מכן, בשנת 2004, אוצר זוטר בגלריה לאמנות ידועה של אוניברסיטת ייל, ובחן את האחזקות שהיו מאוחסנות במהלך הרחבתו ושיפוצו. בעיצומה של משימה זו, הוא נתקל בבד מסקרן אך פגום, שגובהו יותר מחמישה מטרים ורוחבו מטר, המתאר את סנט אן מלמד את מרים הבתולה הצעירה לקרוא. זה הוצב, שזוהה רק "אנונימוס, ספרדית ספרדית, המאה השבע עשרה."

מהסיפור הזה

[×] סגור

חינוך הבתולה, דייגו ולזקז, כ. 1617-1618. (הגלריה לאוניברסיטת ייל) חינוך הבתולה, פיטר פול רובנס, 1625-1626. (Musées Royaux des Beaux-Arts) חינוך הבתולה, ז'ורז 'דה לה טור, 1645-1650. (פרנסיס ג. מאייר / קורביס) חינוך הבתולה, ז'אן-הונורה פרגון, 1748-1752. (אוסף גריינג'ר, ניו יורק) חינוך הבתולה, ג'יבמטיסטה טיפולו, 1696-1770. (אלינרי / משאבים לאמנות, ניו יורק)

גלריית תמונות

[×] סגור

עבור ג'ון מרציארי, "המלאכים התחילו לשיר" כשהבין שחינוך הבתולה יכול להיות אוצר לא ידוע. "אין מצב", הוא נזכר במחשבה, "שרק מצאתי ולשקס במחסן." (סנדי הופקר) חינוך הבתולה, דייגו ולזקז, כ. 1617-1618. (הגלריה לאוניברסיטת ייל) הטבילה הארוכה של מרסיארי בתקופת הבארוק ויצירותיו של ולסקז, ביצים מבישות של אשה זקנה, הובילו אותו בסופו של דבר לרגע האפיפניה שלו. "אני יודע בדיוק מה זה, " הוא זוכר שחשב. "זה נראה כמו Velázquez המוקדם!" (אריך לסינג / משאב אמנות, ניו יורק) כוחו של ולזקז - שבא לידי ביטוי ביצירות מופת כמו לאס מנינאס - טמון בגאונותו של האמן לקשר עם הצופה. "זה נראה כמעט", אומר מרציארי, "כאילו אתה מתכוון להגיב או להיות חלק מהסצנה." (סקאלה / משאבים לאמנות, ניו יורק)

גלריית תמונות

תוכן קשור

• ולזאקז: שילוב של תור זהב
• עולמו הסוריאליסטי של סלבדור דאלי
• מאטיס ופיקאסו
• כיתת אמן

"שלפתי את זה וחשבתי, 'זו תמונה טובה. מי עשה את זה? '"אומר מרצ'ארי (39), כיום אוצר אמנות אירופית וראש מחקרי מקור במוזיאון לאמנות בסן דייגו. "חשבתי שזו אחת הבעיות שפשוט צריך היה לפתור. זה נראה כל כך מובחן, על ידי אמן מספיק איכותי כדי שיהיה לו אישיות משלו. זו הייתה תמונה המיוחסת, להשתמש במונח שמשמש היסטוריוני אמנות. "

מרציארי החזיר את המתלה לחריץ והמשיך עם דברים אחרים. אבל הוא הסתקרן. הוא נודע שהוא ישב שנים רבות, בעיקר לא נשכח, במרתף הבניין של Swartwout של ייל - "מחסן מוזיאוני מכובד לחלוטין", הוא אומר. "זה לא כאילו ייל שמר את זה במרתף הקיטור."

מרציארי מצא את עצמו חוזר למתקן האחסון כל שבוע-שבועיים כדי לחקור את הבד. ואז, כמה חודשים לאחר הצפייה הראשונה, הוא שלף אותו ובחן אותו עוד קצת. "והפרוטה צנחה, הנורה נדלקת, המלאכים התחילו לשיר, " הוא אומר. "כל רגע האפיפינה שבו אתה אומר, חכה רגע - חכה, חכה, חכה. אני יודע בדיוק מה זה. זה נראה כמו Velázquez המוקדם! "

שטף של אסוציאציות בהן השתתף אדון ספרד מהמאה ה -17 דייגו ולזקז עלה לראש - תמונות שמרצ'ארי הכיר מעבודתו האקדמית, עלייה לרגל במוזיאון ובשיעורים שלימד באמנות הבארוק המוקדמת. "זו הווילונות של תומאס הקדוש באורליאן, " הוא הבין בהתרגשות גוברת. "זה כמו הזקנה מבשלת ביצים באדינבורו, סצינת המטבח בשיקגו ומרתה ומרי בלונדון. הכל היה מוכר - לוח הצבעים, האופן בו הדמויות הגיחו מהחושך, פרטי האלמנטים החיים דומם, הדרך בה התקפלו הווילונות. "אבל זה פשוט לא יכול היה להיות, חשב. "אני בטח לא שפוי. אין מצב שפשוט מצאתי ולשקס במחסן. "

זהירותו הייתה מבוססת היטב. זה דבר אחד ליצור גיבוש אינטליגנטי ודבר אחר להשביע את חוקרי ולסקז ואת קהילת האמנות הבינלאומית. זה לא היה סיר קרמיקה ב- "Antiques Roadshow." זו הייתה עשויה להיות ציון דרך של דמות מתנשאת ששינתה את מהלך האמנות המערבית וציוריה הוקמו על ידי המוזיאונים המובילים בעולם. העבודות הידועות של ולזקז מספרות במאות הנמוכות לכל היותר; זיהוים הביא למחלוקת בעבר. (בחודשים האחרונים, המוזיאון המטרופוליטני לאמנות של ניו יורק הניב כותרות כאשר ייחס מחדש את דיוקן המלך הספרדי פיליפ הרביעי לוואלקס לאחר שהוריד אותו, למעשה, 38 שנה קודם לכן.) עם זאת, מרסיארי גיבש את ההשערה שלו והחליט לצלול. קדימה. "למרות הספקות הראשוניים שלי וחוסר האפשרות לכאורה, אני חושב שהרגשתי די בטוח", הוא אומר, "אם כי עם הרבה חרדה."

האדם הראשון בו התייעץ היה אשתו ג'וליה מרציארי-אלכסנדר, היסטוריונית לאמנות המתמחה באמנות בריטית.

"שמתי מולה תמונה ואמרתי 'מה אתה חושב על זה?' היא לא אוהבת לשחק את המשחק הזה. אבל היא בדיוק שהתה באדינבורו כחודש לפני כן ובילתה זמן רב בעמידה מול אבות זקנות . וכך היא הביטה בזה, והיא אמרה, 'אתה יודע, זה נראה כמו הוולקז באדינבורו'. "

במרוצת החודשים שקיע מרסיארי במחקר על לימודי סביליה הילידים של ולצ'ק בראשית המאה ה -17, והוא הביא בשקט את הבד למעבדת השימור של האוניברסיטה לצורך ניתוח רנטגן. במעבדה אישרו כי הפיגמנטים, שכבת ההדבקה והבד היו בקנה אחד עם יצירות מוקדמות אחרות של ולסקז.

באביב 2005, מרצ'ארי הוחזק מספיק כדי לפנות לעמיתו סלבדור סלורט-פונס, מומחה ולזקז, שכיום הוא האוצר השייך לאמנות אירופאית במכון לאמנות דטרויט. "כתבתי לו אימייל ואמרתי 'סלבדור, יש לי מה שאני חושב שהוא תמונה חשובה באמת, אבל אני לא רוצה לדעות קדומות יותר מהדעה שלך. תן לי לדעת מה אתה חושב '', אומר מרצ'ארי. הוא צירף תמונה דיגיטלית.

דקות אחר כך הייתה לו תשובה.

"אני רועד !!!!" זה התחיל. "זה ציור חשוב מאוד. אני צריך לראות את זה. אין ספק: ספרדית, סביליאנית .... אבל אני חושש לומר. "סלורט-פונס נסע פעמיים לניו הייבן כדי ללמוד את היצירה, ואז גזר את פסק הדין שלו: ולזקז.

עם זאת, רק לאחר חמש שנים נוספות של מחקר, ניתוח והתייעצויות, פרסם מרציארי את ממצאיו בכתב העת לאמנויות Ars ביולי 2010. כבר אז, הוא השאיר את הדלת פתוחה בכתיבה כי הציור "נראה כאילו הוא" יצירתו של ולסקז . אך הוא לא השאיר ספק לגבי השקפתו האישית, והכריז כי הציור שכותרתו "חינוך הבתולה " הוא "התוספת המשמעותית ביותר ליצירת האמן במאה שנים ויותר."

אם מרסיארי בירך על הסיכוי לסקפטיות בריאה כלשהי, הוא לא היה מוכן לסיקור שמאמר כתב העת שלו זכה ברחבי אירופה, ארצות הברית ומחוצה לה. הסיפור נאסף בעיתונים מהקלרין של ארגנטינה ל- NewsDay של זימבבואה, הוא מציין. אלה היו חדשות בעמוד הראשון בעיתון היומי המוביל בספרד באל פאיס .

"באמריקה, אני חושב שחלק גדול מהקסם מהסיפור קשור לגילוי אוצרות במרתף או בעליית הגג - התגמול הגדול וכל זה", אומר מרצ'ארי. הוא לא רוצה לנחש מה הבד עשוי להביא במכירה פומבית. "יהיה זה שווה, אפילו במצבו הפגוע, הון לא מרושע", הוא אומר. (בשנת 2007 נמכר פורטרט ולסקז במכירה פומבית בסות'ביס בלונדון תמורת 17 מיליון דולר.) ציור ייל, כך מעריך מרצ'ארי, "אינו תמונה שתעלה למכירה אי פעם."

בספרד, שם התבטאה תשומת הלב הציבורית הרבה יותר, הציור לא יסולא בפז במונחים אחרים. "ולסקז הוא דמות תרבותית ראשונה בתולדות ספרד - הוא דמות תור הזהב של ספרד, " אומר מרצ'ארי. "אף אחד מהמלכים לא היה מסוג הדמויות האוהדות שהוא ולשקס. אז כל תלמיד ספרדי גדל ללמוד על תפארת המאה ה -17, והמחשה לכך היא תמיד הציורים של ולסקז. "אין שום דמות דומה לאמנות האמריקאית, אומר מרציארי. "זה כמו למצוא את התווים של תומאס ג'פרסון להכרזת העצמאות."

מומחים ספרדיים סייעו להוביל את הדרך לתמיכה בייחוסו של מרסיארי, ביניהם בניטו נוואראטה, מנהל מרכז ולסקז בסביליה, ומתיאס דיאז פדרון, אוצרת לשעבר בפרדו. עם זאת, ישנן התעלמויות חמורות, ובייחוד זו של ג'ונתן בראון מהמכון לאמנויות יפות באוניברסיטת ניו יורק, הנחשב לחוקר המפורסם ביותר בוולאצ'קס בארצות הברית. לאחר שמרצ'ארי תיאר את חוויותיו עם הציור במגזין ייל בוגרים בסתיו האחרון, פיטר בראון מכתב לעורך.

"בשביל מה שווה", כתב בראון, "חקרתי את ייל 'ולסקז' באוגוסט בחברת אוצרת גלריית האמנות לורנס קנטר, והגעתי למסקנה שמדובר בפסטיקה אנונימית, אחת מני רבות שצוירו על ידי עוקבים מחקים בסביליה בשנות ה -20 של המאה העשרים. פרסמתי את דעותיי ב- ABC, עיתון יומי במדריד, כמה ימים אחר כך. מומחים רבים מוואלאסקז הוותיקים חולקים השקפה זו. זו אמתית לומר שהזמן יגיד, אבל אנחנו יודעים שבאמנות כמו בחיים, לא כל הדעות שוות. "בראון לא נסוג מההשקפה הזו.

לורנס קנטר הוא אוצר האמנות האירופית של ייל. בינואר אמר כי הוא "בטוח לחלוטין" בייחוס הציור לוולזקז, אך מאז סירב להגיב. הוא מבין, כפי שעושה מרצ'ארי, כי חוקרים סבירים לא יסכימו. "אתה מבין, כמובן, כי בתחום ההיסטוריה של האמנות כמעט ולא קיימת תמימות דעים, " אומר קנטר. "ובמקרה של אמן מרכזי ושינוי גדול בקאנון המקובל, זה עדין אפילו יותר. למען האמת, ציפיתי שתהיה מחלוקת אפילו יותר ממה שהייתה. "

"חינוך הבתולה", שזוהה כ- Velázquez, הוצג סוף סוף בתערוכה בגלריה לאמנות באוניברסיטת ייל בדצמבר 2010 במשך עשרה שבועות.

יחד עם אוקספורד, קיימברידג 'והרווארד, ביי יש את אחד מאוספי האמנות האוניברסיטאים המובילים בעולם, המונה כ- 185, 000 יצירות. להבין כיצד הוולסקז היה אחד מהם נדרשה עבודת בלש.

למרצ'ארי נודע כי הציור נתרם ליל על ידי שני בוגרים, הנרי וריינה טאוןשנד, בניהם של אחד ממלחי הסוחרים האמריקאים המובילים במאה ה -19, סרן צ'רלס הרווי טאונסשנד. ספינותיו הפליגו לעיתים קרובות לספרד ונראה כי הציור חזר באחת מהן. בשנת 1925, האחים ירשו את הרכוש של המשפחה בניו הייבן והחלו להעניק לו משהו מהפך. "נראה כי מזבח הספרדי הגדול והאפלולי הקתולי הזה נראה דבר מוזר שנדחף לסלון של אחוזת התחייה הגותית בקונטיקט, " אומר מרצ'ארי. "וברור שזה לא נקרא ולצ'קז." הוא מאמין שהנזק - כולל שחיקה קשה, אובדן צבע וחלק שנקטע, והשאיר מלאך חסר ראש בראש התמונה - כבר היו שם כשתרם הציור.

עוד לפני שהציור הוצג הבד, קולין אייזלר, אוצר לשעבר של הדפסים ורישומים בייל, מתח ביקורת על ההחלטה לפרסם תמונות של "חינוך הבתולה " במצבה הנורא הנוכחי ", כפי שכתב במכתב לבוגרים מגזין שהופיע יחד עם זה של עמיתו בפקולטה ל- NYU ג'ונתן בראון. "מדוע לא ניקה אותו תחילה על ידי משחזר מוסמך?"

בהתחשב בעניין הציבורי המוגבר בציור, אומר קנטר, ייל בחר להראות אותו בדיוק כפי שהוא. "היה כל כך הרבה רעש בציור בעיתונות, שהרגשנו שלא להציג אותו יהיה כמו להסתיר אותו", הוא אומר. "הכוונות שלנו כאן הן להיות כמה שיותר מעל הלוח."

פתיחות זו נמשכת לשיקום הציור, שברור שזקוק להרבה יותר מניקוי. ישנן גישות רבות אפשריות להשבת יצירה בת מאות שנים, ויש אפשרות ממשית לפגוע עוד יותר. "זה ייקח לנו די הרבה זמן", אומר קנטר. "תכננו להעביר חלק ניכר מהשנה הזו פשוט לדון בציור הזה עם כמה שיותר מעמיתינו שאנחנו יכולים להביא לכאן לניו הייבן כדי להסתכל עליו איתנו. מה שאנחנו מחפשים הוא אמצעי לטיפול בציור כך שהנזקים המעכשים כעת מושתקים, עד שתוכלו להעריך את מה שיש שם בצורה מלאה ככל האפשר. ”בנקו סנטאנדר, הבנק הגדול בספרד, הסכים לתת חסות מאמצי השימור והשיקום וכן הערכה נוספת של הציור על ידי פאנל מומחים והתערוכה הסופית של הציור המשוחזר בייל.

זה ייקח לכל המומחיות שהאוניברסיטה יכולה לגייס כדי להתמודד עם הבלאי שיצירות האמנות שזכו לאורך כמעט ארבע מאות שנים. גם חלקים חסרים הם לא הגרועים שבהם. "הפסדי צבע מוחלטים הם ההפסדים הקלים ביותר להתמודד איתם - חורים בבד, או מקומות שבהם הצבע פשוט נופף לגמרי - מה שהיית מכנה ליקויים", אומר קנטר ומסביר כי חלקים כאלה מוקפים לעתים קרובות ברמזים גדולים אודות מה שאבד. שחיקה היא בעייתית יותר. "ולווזקז הייתה טכניקה כה עדינה ומתוחכמת, שבנתה את הצבעים והדוגמנות שלו בשכבות, " הוא אומר. "לכן איננו יכולים לנחש מה נעלם, איננו יכולים לכפות תחושה משלנו מה צריך להיות שם - זה פשוט לא מקובל. ובכל זאת עלינו למצוא פיתרון שבו הדבר הראשון שאתה רואה אינו הנזק. "קנטר מוסיף, " לא משנה מה אנו עושים זו התערבות, אך אנו מנסים להיות מכבדים ולא מעיקים כמו שאנחנו יכולים . "

מרציארי עזב את ייל בשנת 2008 לתפקידו הנוכחי בסן דייגו, שם הוא מתחרה באולטרה-מרטונים כאשר הוא לא מתכוון לתאומים שלו בן 7 (ילדה ונער). אף על פי שהוא עדיין גאה בוויכוחים שגילויו עורר, הוא נראה מונפש ביותר כאשר הוא דן בגאונות היצירה.

קח את דמותה של הבתולה עצמה, בוהה היישר מהציור. "בשבירת מטוס התמונות, נראה כמעט כאילו אתה אמור להגיב או להיות חלק מהזירה, " הוא אומר. "ואני חושב שזה חלק ממה ולקשז עושה, באותו אופן כמו שעשה 30 שנה אחר כך ביצירת המופת שלו לאס מנינאס . ב"חינוך הבתולה "הילד מאותת לצופה שהם חולקים סוג של סוד - שהיא רק מעמידה פנים שהיא לומדת לקרוא, מכיוון שכמולה הבתולה מריה, שנולדה עם ידיעה מלאה וראיית הנולד של אירועי את חייה ובנה, היא יודעת לקרוא כבר. אבל היא מעמידה פנים שהיא לומדת כמעשה של ענווה להוריה. "

זו דוגמא מושלמת לדקויות והתובנות - מוסריות, אינטלקטואליות ופסיכולוגיות - שהביא ולזאקס לאמנותו. "כשעיינתי הן בתכונות הטכניות של הציור והן בעומק הפרשנות של האמן לנושא", אומר מרצ'ארי, "ראיתי את האינטליגנציה הציורית המייחדת את יצירתו של ולסקז מזו של אחרים."

ג'יימי כץ מדווח לעיתים קרובות על תרבות ואומנויות.