עבור רוב חנני הדינוזאור, זה לא תמונות של גולגולות לבנות עצם או מאובנים מרוסקים שהביאו אותם לפליאונטולוגיה. כל אותם ציורים מדהימים של טי רקס קורעים את גרונות האיגואנודונים, הפטרודקטילים המחליקים על הג'ונגלים הפרהיסטוריים והטיטנוזאורים ארוכי הצוואר שופכים טונות של צמחיה.
מסתבר שיש שם לאותה ז'אנר של תמונות מעצבות מחשבה: Paleoart. בספרו החדש של טאסכן, Paleoart: Visions of the Prehistoric, הסופר והיסטוריון האמנות Zoë Lescaze בוחן את ההיסטוריה של צורת האמנות, שהחלה לפני כמאתיים שנה והתפתחה לחלק קריטי בעולם הפליאונטולוגי.
ההיסטוריה הייתה ילדה המוחית של לסקזה והאמנית וולטון פורד, שתורמת קדימה ואשר ציוריהם הם לרוב תפישה מוזרה, סאטירית, לציורי טבע של המאה ה -19. לסקז בילה כמעט ארבע שנים בנסיעות בארצות הברית ובאירופה במעקב אחר ההיסטוריה של הפליאוארט, אשר פותח בשוגג לראשונה בשנת 1830 על ידי המדען הנרי תומאס דה לה בק, מייסד הסקר הגיאולוגי הבריטי. חברתה ושכנתה של בץ ', צייד המאובנים מרי אננינג, גילו ממצאים מדהימים כולל הפליאסאורוס השלם הראשון, אך בגלל מין, עוני וחוסר השכלה היא זכתה להכרה מועטה. כדי להסב את תשומת ליבו לאנינג, צייר בס בצבעי המים "דוריה אנטיקוויור - דורסט עתיק יותר", והמחיש את ממצאיה. הדפסי התמונה הפכו לרב מכר.
הציור הפופולרי הזה הציג את כל הז'אנר. בתחילה, מסבירה לסקזה, העבודות היו מוגבלות ברובן לטקסטים מדעיים. אולם בשנת 1854 הציג הטבע הטבעי והאמן בנימין ווטרהאוס הוקינס פסלים בגודל טבעי של דינוזאורים בארמון הקריסטל בסידנהאם, דרום-מזרח לונדון, והציגו דינוזאורים בפני קהל המונים. גם אמריקאים תפסו את חיידק הדינוזאור, ואיורים של בעלי חיים שנכחדו הסתננו במהרה לעיתונות האקדמית והפופולרית והפכו לנפוצים במוזיאונים להיסטוריה של טבע.
כיום איורים כאלה נראים בקפידה ומופקים בסגנון כמעט פוטו-ריאליסטי. אולם ב -150 השנים הראשונות של הפליאוארט היו לאמנים הרבה פחות מידע לעבוד איתם, לקחו כמה חירויות מעניינות עם הנושאים שלהם ולעתים קרובות הובילו אותם בסגנון של היום, בין אם זה היה ניאו-אימפרסיוניזם, ארט נובו או אפילו ריאליזם חברתי.
"פליאוארט עבר מסוג זה של פורמט דו ממדי נישה ללבוש כל צורה שאפשר להעלות על הדעת", אומר לסקזה. "אחד משיאי המחקר שלי היה לנסוע למוסקבה ולמצוא פסיפס קעור עצום שמגדל כמה עשרות מטרים מעליך שהיה פשוט מפואר עם מאות בעלי חיים על הקרמיקה המזוגגת הזו. באותו מוזיאון יש לך ציור קיר זהוב ופסטל כמו חבצלות המים של מונה. אז זה עבר ממקורות בקנה מידה קטן להצהרות המונומנטליות האלה ולכל מה שביניהם. זה מה שהופך את הז'אנר לי כל כך מעניין. "
ביקשנו מלסקז לתת לנו קצת יותר תובנות לגבי ההיסטוריה שהתעלמה מאמנות הדינו-אמנות.
איפה מצאת את כל התמונות המדהימות האלה?
פליאוארט הוא הז'אנר המשתרע הזה המשתרע על בריטניה, אירופה וארצות הברית. המחקר הפך לתהליך מרתק זה של מעקב אחר היצירות העמומות יותר והאמנים הבלתי מוערכים הללו. יש כל כך הרבה יצירות שמצאתי בארכיונים באוניברסיטאות ובמוזיאונים להיסטוריה של טבע - ציורי שמן שהיו מונחים בין מדפים של גולגלות נמר שיניים, שהיו רק יצירות יפות שמעולם לא שוחזרו או רק פעם אחת בספר מדע מיושן. אז זה היה תענוג אמיתי להביא כמה מיצירות האמנות הללו לאור ואולי להכיר לקהלים ז'אנר שהם אולי לא מכירים.
האם החומר הזה צריך להיות במוזיאונים לאמנות, או שהם רק סקרנות מעברו של הפליאונטולוגיה?
אני חושב שהם בעלי ערך רב ביותר וערכם משתרע מעבר למטרות המדעיות המקוריות שלהם. הם תופסים נישה מעורפלת זו בין המחשה מדעית לבין אמנות יפה. הם אינם יצירות אמנות יפה, רבים מהם דידקטיים ונועדו להעביר מידע. מכיוון שהם דימויים של דברים שלא ראה אדם מעולם, יצירות של paleoart יכולות להיות מושלכות באופן שלדעתי תמונות של נצים ואנפות לא היו רוצות. הם נתפסים כמיושנים מבחינה מדעית, אז מדוע להשאיר אותם בסביבה?
הערכתי עבודות של פליאוארט כמי שיכולתי לספר לנו הרבה על התקופה בה הן נוצרו, ההקשר הפוליטי וההקשר התרבותי. דינוזאור שצויר ברוסיה הסובייטית נראה שונה בהרבה מזה שצויר בצרפת הכבושה או אמריקה של גיל הזהב. בגלל זה כדאי להסתובב, ואם לספר זה יש השפעה על מוזיאונים להיסטוריה טבעית ומוסדות אחרים על שימור יצירות מיושנות של פליאוארט הייתי מרגש.
האם הפליאוארט הטה את השקפתנו על יצורים פרהיסטוריים?
אני חושב שראשיתו של הז'אנר בפרט הפלאוארט היה באמת שנוי במחלוקת. חלק מהמדענים לא האמינו שיש לעשות זאת בהרבה מצבים. [למשל], L abyrinthodont, היה מין שצייר בנימין ווטרהאוס הוקינס, והוא די עשה את זה כמו צפרדע מאוד נמרצת למראה. זמן קצר לאחר מכן, נמצאו דגימות נוספות ומדענים שינו את הרעיון שלהם כיצד נראה. אבל הטופס של [הוקינס] כל הזמן חוזר על עצמו בכל מקום. [הפליאונטולוג האמריקני המוביל] אותניאל צ'ארלס מארש היה כמו, פשוט תסתכל על הסנאפו ההוא, בוא לא נעשה יותר כאלה.
קשה למגר את הרעיונות האלה ברגע שהם התיישבו במוחם של אנשים. מעניין לקחת בחשבון את זה עכשיו. למדענים היו עדויות מזה זמן כי לדינוזאורים רבים היו נוצות. אבל הסרט החדש של פארק היורה יוצא ולאף אחד מהם אין נוצות. אנשים נשואים לרעיון שלדינוזאורים יש עור זוחל קרוקודילי, עור, קשקשי. זה הכוח של תמונות אלה.
יש לך פליאוארטיסט אהוב?
כן! קונסטנטין קונסטנטינוביץ 'פלורוב, האמן הרוסי הזה שלא הייתי מודע אליו אפילו קצת כשהתחלתי את הפרויקט. למרות היותו מדען בעצמו, עובד ברוסיה בעידן הסובייטים, הוא באמת שיחק אותה במהירות ומשוחררת עם העדויות המאובנות, והתאים דינוזאורים ויונקים פרהיסטוריים למטרות האסתטיות שלו. ברור שהוא נהנה כל כך מהמעשה הצבוע בציור, וכמובן, זה בתקופה שאמנים יפים ראויים היו תחת בדיקה די קפדנית מהמדינה, כך שלא בכוונה היה לו כמעט יותר מקום לשחק באמצעות ציור בתוך זירה מדעית. אתה רואה את החיות האלה צבועות בגווני לילך וציפורן חתול ואת משיכות המכחול הגדולות האלה. הם לא מתוארים כמדעיים ממש או מועילים במיוחד בשום דרך חינוכית. הם פשוט ציורים משגעים, ואני חושב שהם נהדרים.
