ג'יין גודול נהגה לחלום להיות גבר - תרתי משמע.
תוכן קשור
- ראיון: ג'יין גודול על עתיד הצמחים והשימפנזים
"אני משערת שהמוח שלי הפך אותי לגבר בחלומותיי כדי שאוכל לחלום על סוג החלומות שרציתי בתת מודע, " היא אומרת ל- Smithsonian.com. "הייתי יכול לעשות דברים יותר מרגשים בחלומותיי אם הייתי גבר." בסופו של דבר, ספרי הילדות המועדפים על חוקרי השימפנזים היו ד"ר דוליטל וטרזן, שניהם היו גברים נועזים וערמומיים, עם נשים שממלאות את התפקיד התומך. "ג'יין של טרזן הייתה יצור קטן ופתטי, " היא אומרת, "לא רציתי להיות כזה."
אלה הם סוג הפרטים האינטימיים שמצפים בפני צופי ג'יין, סרט תיעודי חדש על גודול המורכב מ -140 שעות של הקלטות בגודל 16 מ"מ שהוצבו בארכיון של נשיונל ג'יאוגרפיק במשך למעלה מחמישים שנה. צלם הווידיאו הוגו ואן לואיק, שלימים הפך לבעלה של גודול, צילם את הצילומים בראשית שנות השישים לסרט תיעודי של נשיונל ג'יאוגרפיק. אולם לאחר ששוחבב וקובץ אותו, שאר הקטעים ישבו נשכחים בארכיונים - עד עכשיו.
את ג'יין מביים ברט מורג, הידוע בביופיקס שלו לאייקונים תרבותיים כמו The Rolling Stones וקורט קוביין. כשקבל מורג 'את הסרט בשנת 2015 , הוא נדהם. "חשבנו שנקבל 140 שעות של סצינות, " הוא אומר ל- Smithsonian.com. במקום זאת היו לו 140 שעות של תמונות שלא הועברו לא נכון. "זה היה כאילו מישהו לקח את כל המכתבים ... המשמשים [לכתוב] את הספר Watership Down ... הניח אותם על הרצפה ואז אמר עשה את המילים, " הוא מסביר. הוא וצוותו השביתו את ההפקה והחלו למיין את מה שהוא מתייחס אליו כאל "פאזל מטורף".
אך תחת ניהולו, הקלעים התעוררו אט אט לחיים.
בשלב זה רוב האנשים יודעים כיצד התגליות הקשות של גודול על אינטליגנציות של שימפנזים עיצבו את מחשבתנו על מה שאנחנו יודעים כיום להיות אחד מאבותינו האבולוציוניים הקרובים ביותר. אבל ג'יין, שפגעה באולמות נבחרים באוקטובר , מזמינה את הצופים למסע אישי יותר דרך הג'ונגל - התעמקת באהבתו הראשונה של גודאל, לידת בנה והאתגרים הרבים שעמדו בפניה כאישה שאפתנית בתחום שנשלט על ידי גברים. . רגעים רבים רומזים על אינטראקציות אמיתיות: גודאל מסתכל מדי פעם ישירות על המצלמה, אולי מפלרטט עם הוגו, שיושב מאחורי העדשה. בסצנה אחת, הוגו מטפח את ג'יין כמו שימפנזה בחור, ובסצינה אחרת ג'יין מוציאה את לשונה למצלמה (והוגו).
בשונה מסיפורי עבר, הסרט גם נוקט נימה פחות מעורערת ויותר אדמה כלפי ההישגים של גודול ופועל החיים. "מכיוון שלא הייתי סיקופנט, אני ניגש לדברים אולי בצורה עובדתית כמו שהיא עשתה, " אומר מורגן. "עכשיו, ממקום שאני יושב בו היום, אני מחשיב את עצמי כאחד המעריצים הגדולים בעולם של ג'יין גודול, ונחשש ממנה לחלוטין. אבל באותה תקופה, זה לא היה המקום בו הראש שלי עמד", הוא מוסיף. Smithsonian.com ראיינה את אייקון חיות הבר על תגובותיה לסרט וכיצד ניווטה באתגרים הרבים בקריירה שלה.
מה הייתה תגובתך כששמעת שנשיונל ג'יאוגרפיק מצא את הקטעים האלה ומקווה לעשות סרט תיעודי חדש?
כשמישהו אמר שהגיאוגרפי רוצה לעשות סרט נוסף, אמרתי, "לא עוד אחד." הגיאוגרפי [כבר] עבר את כל החומרים של הוגו והוציא את מה שהם נחשבים לטובים ביותר. אבל בסופו של דבר שוכנעתי שזה יהיה רעיון טוב.
מה חשבת על התוצאה הסופית?
אני חושב שזה שימוש מאוד כנה בתמונות. זה הראה דברים כמו שהם מבלי לנסות לחתוך אותם ולהחליק אותם.
זה החזיר אותי לימים הראשונים ההם באופן בו לא היה אף סרט תיעודי אחר. פשוט הרגשתי שאני שם ביער. יש יותר חיי משפחה. יש לו גרוב (הכינוי החיבה של גודאל לבנה, הוגו אריק לואי) כשהוא תינוק קצת מדהים. שכחתי כמה הוא יפה.
ואתה יודע, יש בו חומר מרתק שבוודאי מעולם לא נראה.
אתה יכול לתת לי דוגמאות?
אהבתי לראות את גרוב כשהיה קטן - על החוף ושחייה עם הבבון וכאלה. זה היה פשוט מקסים. אבל זו הייתה הדרך שבה השימפנזים נכנסו. הנה הם היו; הם היו החברים הוותיקים שלי.
מה הדבר מספר אחד ששילרי תעודה אחרים טועים בך?
זה פשוט דברים קטנים בסרטים האלה שהם לא נכונים. הגרוע ביותר היה הסרט הגיאוגרפי הראשון, מיס גודול והשימפנזים הפרועים, שהיה כל כך לא מדויק שהוא פשוט לא היה נכון. (הסרט התיעודי המקורי כלל צילומים מבוימים רבים. לשם השוואה, גודאל כינתה את ג'יין יחסית לא מצונזרת ו"לא מפורקת ". סיפור מקסים, אותו סיפק אורסון וולס. וכאשר רצו שזה ייעשה מחדש, הוא שבר את סקי הרגליים. אז הם היו צריכים לקחת את כל העסק לבית חולים בשוויץ - אני אוהב את הסיפור הזה. [צוחק]
הסרט החדש שם דגש מיוחד על היתרונות והאתגרים של להיות אישה חלוצה בתחום זה. לדוגמה, אתה מציין בסרט התיעודי שכשאתה התחלנו לצאת, זה לא הזיק שלא היית מכוער - ואולי אפילו עזר לך להשיג את המטרות שלך.
די בכנות, לא חשבתי על זה אז. אבל זה בהחלט עזר ל"ג'יאוגרפיק ", אני חושב, לעשות מאמרים רבים יותר ממה שהם היו יכולים לעשות - אתה יודע, יופי וחיה מסוג הדברים. במבט לאחור זה בהחלט היה נכס.
אבל הכרה במין שלך לא תמיד עזרה לך. כאשר הודיעה על תגליתך כי השימפנזים בטבע יכולים ליצור ולשנות כלים, מדענים רבים מתחו ביקורת על הממצאים שלך בגלל העובדה שהיית "ילדה צעירה ולא מיומנת", כמו שאומרים בסרט. (לואי ליקי, האנתרופולוג הידוע שפרסם חסות על עבודתו של גודול, בחר בכוונה את גודאל בחלקה מכיוון שמוחה היה "לא מסודר " על ידי תיאוריות מדעיות של אותה תקופה.) סקסיזם ניכר גם בסיקור העבודה שלך, שם התייחסו לעתים קרובות לכינוי "ברבור עם צוואר", "יפה". איך הגבת לכל הדחיפה הזו?
בזמנו שנאתי את כל הפרסום. ניסיתי להסתתר מהתקשורת ככל שיכולתי. הייתי מאוד ביישנית.
מעניין שזה הפריע לי יותר בהמשך. כשעשיתי את הדוקטורט לא עשיתי הרבה שיעורי קורס כמו שאתה עושה אם היית עושה תואר ראשון. וכך חשבתי שלא אוכל לקום ולדבר כשווה עם המדענים האלה במעילים הלבנים שלהם. באותה נקודה התחלתי לחשוב, "הו יקירי, עלי לשנות את התפיסה הזו של 'נערת הכריכה הגיאוגרפית', ואנשים רק מקשיבים לי כי יש לי רגליים נחמדות. זה כשכתבתי את הספר הגדול הזה, שימפנזים מגומבה והייתי צריך ללמד את עצמי את כל הדברים שהייתי לומד בתואר ראשון.
האם אי פעם מצאת אתגרים בכך שלא היו לך מודלים לחיקוי לנשים שעשו את סוג העבודות שקיווית לעשות?
כולם בבית הספר - הייתי בן 10 כשרציתי לנסוע לאפריקה - הם פשוט צחקו. איך אוכל להגיע לאפריקה? לא היה לי כסף והייתי ילדה. אבל אמא מעולם לא ציינה שאני לא יכולה לעשות משהו בגלל שאני לא גבר. היא הייתה טיפוס עצמאי וכך גם אמה. כולם היו חלוצים בצורה מסוימת. אלה היו המודלים לחיקוי שלי, המשפחה שלי.
זה היה החלום שלי, זה היה משהו שתמיד רציתי לעשות, והנה מישהו היה נותן לי הזדמנות לעשות את זה. היה לי מזל שאף אחד לא עשה את זה לפני כן, לא? זה אומר שכל מה שראיתי היה חדש.
