כאשר האמן ג'ון ט אונגר החל לעבוד על פסיפס המתאר את מערכת השרירים במשרד של פיזיותרפיסט לפני יותר מעשר שנים, הייתה לו אפיפניה: שיש ואבן קיימים בכל אותם צבעים כמו פנים גוף האדם.
למרות שהפסיפס בסופו של דבר הגיע לסטודיו של אונגר בהדסון, ניו יורק, הרעיון של גופות שנחרטו מאבן רדף אותו. הוא שוקע במחקר ממצה כדי ללמוד אם אפשר אפילו ליצור אנטומיות מפורטות ומדויקות ביותר באמצעות פסיפס. זה הוביל אותו לאתר של הספרייה הלאומית לרפואה בארה"ב, שם מצא תמונות שהן רק ההשראה שחיפש: סדרת תחריטים אנטומיים של הרופא האיטלקי מהמאה ה -16 ברתולומאו אוסטצ'י.
אונגר מודפס, כרוך וצבוע בנפרד מלוחות נחושת שנחרטו ביד, אומר כי האופי האמנותי במהותם של היצירות המקוריות גרר גם הוא את העניין. בשנת 2015 הוא התחיל בפרויקט לשחזר 14 רישומי אוסטוצ'י בפסיפסים בגודל טבעי, כל אחד בגודל של מטר על מטר.
"בחרתי בציורים של יוסטצ'י בגלל יופיים, ומכיוון שכל שלב ברישומים המקוריים שלו נעשה קצת בכל פעם, ביד, עם כלים פרימיטיביים יחסית", אומר אונגר. "והעובדה שהרישומים האלה עדיין רלוונטיים אחרי 465 שנה מרגישים שהם ראויים להונצח."
אינך יכול להתרחק כשאתה יודע את השמות הלטיניים של כל עצם, רצועה ושריר של יצירותיו של אוסטאצ'י ושל אונגר (ביצירתו של אוסטאצ'י חסרה מפורסם תיאורי טקסט). עם זאת, אונגר מאמין שהצופים עדיין יכולים להשיג הבנה טובה יותר של האופן בו בנוי גוף האדם, וכיצד הוא מתפקד כמערכת באמצעות הפסיפסים שלו ותחריטיו של יוסטצ'י - המטרה של כל טקסט אנטומי או תוכנה דיגיטלית מודרנית.
בשנת 2015 ג'ון ט אונגר התחיל בפרויקט לשחזור 14 של רישומיו של אוסטוצ'י בפסיפסים בגודל טבעי. (באדיבות ג'ון ט אונגר) אונגר בוחר מתערובת אבנים שתתאים לציוריו של אוסטוצ'י בצורה הכי קרובה שהוא יכול. שיש בצבע אדום חלוד עומד במגנטה של רקמות השריר, קוורץ ורוד לשפתיים קודרות, טרוורטין חיוור למערכת השלד ופשיש. לפסיפסים מאוחרים יותר המערבים את מערכת כלי הדם, אונגר מתכנן להשתמש בלפיס לזולי מבריק לורידים וג'ספר אדום לעורקים. בחמשת הפסיפסים אותם השלים עד כה, עיניהם של הדמויות מונחות באבני אודם וכוכבי ספיר.
"אני נהנה לדמיין את הפסיפסים כמאובנים עם רקמות רכות שמורות במיוחד", מוסיף אונגר.
לורה ליכטל, אמנית מישיגן, שהכירה את אונגר כשגר גם שם, העניקה לו את ארבעת הכוכבים הראשונים לסגני הפסיפס הראשוניים שלו.
"הוא פרסם על כך שרצה להשתמש באבני חן בעיני הפסיפסים שלו, והיו לי אותם - חוננתי באבנים, ובתכשיט לא חשבתי שאשתמש בהן. הם היו מושלמים לשלם את זה קדימה, "אומר ליכטל. "ג'ון הוא ציפור נדירה בכך שהוא ממשיך לדחוף את עצמו למדיום שהוא עבד בו. הפסיפסים האלה הם שנים רבות ביצירה, ומעידים על עקשנותו כאמן."
מתלבט בגוף
אם "אוסטאצ'י" מצלצל בפעמון, זה בגלל שיש לנו חלק גוף הנושא את שמו: הצינור האוסטאצ'י, שהוא גילה ותיאר. (זה הצינור בין האוזן התיכונה לחלל האף שמאפשר לך "להקפיץ" את האוזניים.)
אף על פי שהיה מעורפל בימינו, בעידן שלו, היה אוסטצ'י תורם חשוב לידע חדש על מבנה גוף האדם ותפקודו. יחד עם הצינור האוסטאצ'יוני, נזקף לזכותו גם התיאור המדויק הראשון של השבלול המסובך של האוזן, כמו גם גילוי בלוטות יותרת הכליה.
גוף עבודתו של אוסטאצ'י הוסיף גם הוא לוויכוח לוהט שהשתולל בתחום הרפואי באמצע שנות ה- 1500: האם עצם היסודות של האנטומיה האנושית היו מדויקים כמו שכולם האמינו. כמעט כל הידע המקובל באנטומיה באותה תקופה היה תלוי בעבודתה של דמות מוגדלת אחת: גאלן, רופא ומנתח יווני בן המאה השנייה, אשר התהליכים המקיפים על האנטומיה והפיזיולוגיה האנושית נחשבו בלתי מעורערות.
"לפני אמצע המאה ה -16 לא היו טקסטים מדויקים אנטומית למחקר בעולם המערבי", אומר סטיבן גרינברג, ראש הספרים הנדירים וכתבי היד המוקדמים בספרייה הלאומית לרפואה. "גאלן הוא השם הגדול, אבל העבודות שלו לא הוורטו. אוסטאצ'י הוא אחד האנשים האלה שמתחילים לבחון מחדש הכל, והוא אחד שהבין שמה שאנשים חשבו שהוא הבשורה הוא בעצם גלן משקר. "
כמו באירופה של ימי הביניים, נאסרה דיסקציה אנושית ברומא העתיקה. אולם בכך שפרק את הנוהג הזה, אוסטצ'י ואחרים, כולל הרופא הבלגי הבולט וסאליוס, חשף כי גאלן טען מספר טענות לא מדויקות - בעיקר מתוך הנחה שנושאי החיות העיקריים שלו היו זהים לבני אדם.
יצירתו הראשונה של אוסטאצ'י, Opuscula anatomica, שהציגה רק שמונה מהתחריטים שלו, פורסמה בשנת 1564. לאחר מכן, 130 שנה לאחר מותו, התגלו 38 צלחות נוספות שהורכבו לתוך Tabulae anatomicae ופורסמו בשנת 1714.
בשר באבן
אונגר נמשך לתמונות הטאבולה על יצירותיו השחורות והמדויקות יותר של וסאליוס בשחור-לבן בעיקר בגלל הצבעים התוססים ששימשו להעלאת החריטות של אוסטוצ'י.
באשר לבחירת החומר שלו, אונגר אומר שהוא מתענג על האתגר של זימון צורות רכות ממינרלים קשיחים, מחקה את הרקמות האורגניות והעצם בחומר אורגני.
אונגר מקווה להעלות אותם לתערוכה נודדת לאחר סיום התפאורה, שלדבריו ייקח עוד שנתיים-שלוש. (באדיבות ג'ון ט אונגר) בכדי להשיג את קווי השרירים הארוכים והצורות המתעקלות, אונגר הבין עד מהרה שהוא לא יכול להשתמש בריבועים הקטנים החתוכים מראש האופייניים ליצירות פסיפס רבות. הוא מעצב בזהירות כל פיסת הפסיפס בכלי עבודה מרובים - מסמרים, מסורים, מטחנות ומלטשות - כדי להשיג את הממדים הנכונים. חלקים מסוימים דקים כמו מילימטר לרוחב, אך בסך הכל כל פסיפס שוקל בין 300 ל -350 פאונד.
מחדל בולט אחד שלדברי אונגר לא ניתן לעזור הוא היעדר דמויות נשיות. הוא עובד בקפדנות מחומר מקור מקורי, והוא מציין שהוא מעדיף להפוך את הסדרה למגוונת יותר, אך כי ייצוגים אנטומיים נשיים מאותה תקופה חסרים מאוד.
למרות שהוא עובד על סיום היצירה השישית, אונגר מקווה שברגע שהפסיפסים יבוצעו וכולם יחד יוצגו, האפקט יהיה מחזה. הוא מקווה להעלות אותם לתערוכה נודדת לאחר השלמת הסט, שלדעתו ייקח עוד שנתיים-שלוש.
"זה פשוט מפוצץ את דעתי שאוכל ליצור תמונה מאבן שנראית כה ריאלית, " אומר אונגר. "מה שאני מקווה שאנשים לוקחים מזה זה משהו שאתה מבלה איתו, ובאמת מסתכלים על רמות הפירוט, והולכים לאיבוד בזה."
"מבחינת מאמץ אמנותי זה מגניב ברצינות", מוסיף גרינברג. "כמדען, אף אחד לא ילמד אנטומיה מהפסיפסים. אבל עבור מי שמוצא את מבנה גוף האדם מעניין מבחינה אסתטית, זה סופר מגניב. "
