עבור מעריצים מסוימים של הקולנוע האסייתי הפופולרי, גרסאות מחודשות של אמריקאיות מהוות באופן אוטומטי עלבונות מקדשות למודיעין וטעם. אני לא כל כך דוקטרינרית. אמנם נכון שסרטים כמו הטבעת והגרדוג חיוורים בהשוואה למקורות היפניים, אך מרטין סקורסזה הצליח, עם "המנוחה", ליצור משהו חדש ומשכנע על ידי פירוש מחודש של הסרט הונג-קונג לענייני התנהגות בסגנון משלו תוך שמירה על תפיסת הליבה החכמה שלו. . ספייק לי הוא מסוג הבמאים שאולי הצליחו לעשות את אותו הדבר עם הסרט הקוריאני Oldboy מ -2003, אבל, כמעריץ של ספייק לי ותיק, כואב לי לומר שזה לא המקרה.
כמו כל הסרטים שהוזכרו לעיל, גם האולדבוי החדש נעשה בזכות מאמציו של המפיק הקוריאני-אמריקני רוי לי, שהחברה שלו, ורטיגו בידור, הוקמה על פי הרעיון הציני אולי שאמריקאים לא ילכו לראות סרטים עם כתוביות . ורטיגו קונה את זכויות המחודש מחלקים מפיצים באסיה, ואז מציבה אותם באולפני הוליווד כתסריטים מוכנים שהם כבר להיטים מוכחים בשטחי ביתם ורק דורשים מעט התעסקות בכדי לעשות זאת גם בארה"ב.
על פי ההנחות התאומות הללו - קהל בלתי מנוצל, ונמנע מנועי כותרת המשנה, שאינו מכיר את חומר המקור והצורך לבצע שינויים לפי טעמם האמריקני - הגרסא החדשה של אולדבוי מתערערת . סרטו המקורי של פארק צ'אן-וווק משלב פלטת חזותית מוארת ומוארת בניאון עם מופע כריזמטי ודלילני של צ'וי מין-סיק כגיבור הדמות Oh Dae-su. בהתאם למקורותיה כקומיקס מנגה יפני, העלילה רזה ומונעת ומסתיימת בטוויסט מזעזע. האלימות הכוריאוגרפית הקפדנית שלה, איכשהו גם אופרטית וגם מצוירת, מדגימה בצורה הטובה ביותר את סצנת הלחימה המפורסמת בה דיי-סו שולח כמה תריסר בריונים במסדרון באמצעות פטיש בלבד. אם לשפוט לפי ביקורות באותה תקופה, התערובת המקלחת שלה בין אלימות, יופי חזותי והומור אפל הותירה את המבקרים בהרגשה ומוכה כמו אותם בריונים מוכי פטיש. היא זכתה בפרס הגדול בפסטיבל קאן והולידה קהל פולחן נלהב ברחבי העולם. כאשר Freer | Sackler הקרין את אולדבוי מוקדם יותר השנה כחלק מפארק רטרוספקטיבה של פארק צ'אן-ווק בפסטיבל הקולנוע הקוריאני, איש קהל אחד אמר לי בגאווה שזו הפעם השישית שהיא רואה אותו.
במילים אחרות, לאולדבוי יש כבר מעקב אחר הדברים. אנשים רבים שבדרך כלל לא היו רואים סרט זר ראו אותו, ולכן יש הרבה רכיבה על כל גרסה מחודשת שלו.
אה דיי-סו (צ'וי מין-סיק) מתכונן לנקום את נקמתו באחת הסצינות המפורסמות ביותר מהאולדבוי המקורי, בבימויו של פארק צ'אן-וו.
סרטו של פארק נועד לגרום לך לאי נוחות: הוא רוצה שתדחו אותך ויהיה מרותק בו זמנית, שתצחק על דברים שאתה יודע שאסור לך. ספייק לי השיג הישג דומה עם Bamboozled, ובדומה לפארק, הוא סטייליסט המצאה שמוכן לקחת סיכונים, כך שאוכל להבין מדוע יכול להיות שהיה לו בחירה טובה לביים את המחזה. הבעיה היא שמה שמושך את המעריצים לאולדבוי המקורי הוא שהוא ממנע את האמנה. בפארק אין זמן להתפתחות של אופי מסורתי, ואפילו לא לעורר בהם אהדה. כל מה שאנחנו יודעים על הו-דיי-סו הוא שהוא משתכר באדיקות לילה אחד, מפספס את יום הולדתו של בתו ומתעורר בחדר נעול. כשהוא מגיח 15 שנה אחר כך, הוא יצור של נקמה טהורה, חסר כל כך באנושיות שהוא מנסה לתקוף מינית את מי דו, הצעירה האדיבה שעוזרת לעזרתו.
למרות שללי טוען שהוא לא חשב לשנות את אולדבוי כך שיתאים לטעמים אמריקניים, נראה שהוא לא נמצא באותו דף עם התסריטאי שלו, מארק פרוטוסביץ ', שבראיון Buzzfeed דן בצורך לעשות בדיוק את זה.
לדוגמה: מכיוון שדמויות אוהדות עם סיפורי גב ברורים ומוטיבציות נחשבות חיוניות, האולדבוי החדש מתחיל בכמה סצינות המפרטות עד כמה הכלואן של ג'ו ברולין של ג'וש ברולין לפני מאסרו: הוא שותה בתפקיד, מקלל את האקסית שלו- אשתו, ופגיעות באשת הלקוח במהלך פגישה עסקית. לאחר שנכלא, הוא הולך בדרך ההוליוודית הספוגה לגאולה על ידי הפסקת השתייה וכתיבת מכתב אחר מכתב לבתו בה הבטיח להיות גבר טוב יותר. בהתחלה הוא דוחה באצילות את ההתקדמות המהוססת של מקבילה של מי-דו, מארי סבסטיאן, שבגרסה החדשה הפכה מסושי שף לעובדת סוציאלית עם, באופן טבעי, היסטוריה של התמכרות כדי להסביר את הדחף שלה לעזור לאנשים כמו ג'ו .
סיפור אחורי של תסריטאות 101 מסוג זה מחליף מומנטום בהסבר ולא משאיר מעט מקום להומור השחור שמציל את המקור של פארק מלהפוך עגום מדי. למעשה, אחד הכישלונות המוזרים ביותר של האולדבוי החדש הוא חוסר ההומור הגמור שלו. במקום בו פארק מכיר - אכן מחבק - את המופשטות של סרטו, לי מציג בפניו פנים ישרות, אשר, בהתחשב בכל האלימות הכרוכה בכך, גורמת להתנהלות עגומה.
האולדבוי של לי עשה לא טוב עם קהלים ומבקרים כאחד. בהתחשב בחוסר הזיה או הפרסום סביב שחרורו, אני חושד שגם לי וגם האולפן ידעו שיש להם גוון על הידיים. אני אולי נאיבית, אבל פיתרון לבעיה כמו זו יכול להיות שאולפנים פשוט ישחררו סרטים בשפה זרה בתקציב השיווק והקידום שמגיע להם. הם עשויים לגלות שאמריקאים אינם מפחדים ככל הנראה מכתוביות.
