מאז שמוזיאון האמנות האמריקאית סמית'סוניאן רכש את ארכיון נאם יוני פאיק בשנת 2009, חוקרי המוזיאון שמחו לקטלג את החומרים הגחמניים והמגוונים שצבר אביו השובב של הווידיאו ארט: קצוות של ניירות בתוספת קרנית של חפצים: מכשירי טלוויזיה, כלובי ציפורים, צעצועים ורובוטים.
מהסיפור הזה
מפעל הרעיון: מעבדות פעמונים והעידן הגדול של החדשנות האמריקאית
קנה
נאם יוני פאיק: חזון עולמי
קנהתוכן קשור
- בתערוכה זו תוכלו לשחק עם יצירות האמנות, או אפילו להיות האמנות
- תמונות: השכל והגאונות של אבי הווידיאו ארט נאם יוני פאיק
- מוזיאון האמנות האמריקני רוכש את עבודתו של נאם יוני פאיק
שניים מהממצאים היותר מדהימים - אופרה חדשה שקטה שנכתבה בקוד מחשב משנת 1967 ושעון טלוויזיה לא ידוע של פאיק - יעלו לראשונה את הופעתם בסרט "צפו בזה! גילויים באמנות מדיה", תערוכה שתיפתח ב -24 באפריל.
מייקל מנספילד, אוצר אמנויות קולנוע ותקשורת במוזיאון, אומר כי עמית הפוסט-דוקטורט לשעבר-סמיטזוניאן גרגורי צינמן (כיום פרופסור בג'ורג'יה טק), מצא את אופרת המחשבים המקורית באמת ההיסטוריה שנוצרה בשנת 1967 במפלה. מעבדות טלפון, אז יחידת המחקר של מערכת הפעמונים של AT&T במורי היל, ניו ג'רזי. "פעמונים הלכו כגרג ראה גיליון של קוד פורטרן והבין שזה נעשה במעבדות בל", אומר מנספילד. "היו מספר מצומצם מאוד של יצירות אמנות שיצאו ממעבדות בל."
כותרת Etude 1, היצירה הבלתי גמורה כוללת פיסת נייר פקס עם תמונה עליה ותדפיס מקופל ועיפרון עם הערות אקורדיון של קוד פורטרן מיום 24 באוקטובר 1967.
נאם יוני פאיק (2006-1932), המלחין יליד קוריאה, אמן הביצוע, הצייר, הפסנתרן והסופר הוא הסבא המוכר לאמנות הווידיאו. דמות סמלית באוונגרד באירופה ובאמריקה בשנות ה -60, השבעים והשמונים, הפך פאיק את הווידיאו למדיום לאמנות - לתפעל אותו, להתנסות בו, לשחק בו - ובכך לעורר השראה לדורות של אמני וידיאו עתידיים. פאיק כבר נושא הרטרוספקטיבים של המוזיאון בוויטני (1982), בגוגנהיים (2000) ובסמית'סוניאן (2013), אך גילוי אופרות המחשבים שלו מציגה טריטוריה חדשה בצומת האמנות והטכנולוגיה.
נאם יוני פאיק (2006-1932) (כריסטופר פלבר / CORBIS) כוונתו של פאיק הייתה ברורה.
"השאיפה שלי היא לחבר את אופרת המחשבים הראשונה בתולדות המוזיקה", כתב פאיק למנהל תכנות האמנות באוניברסיטת רוקפלר, כשהוא מבקש מענק, באמצע שנות השישים. הוא אפילו מזכיר GE-600, מחשב חדש "בגודל ענק", במעבדות בל.
אבל איך הגיע פאיק למעבדות בל, הארגון המדעי החדשני והסודי ביותר בעולם באותה תקופה? מעבדות פעמונים אינן ידועות בתחום האמנות, אלא בגלל חידושים בטרנזיסטורים, לייזרים, תאים סולאריים, מחשבים דיגיטליים, סיבים אופטיים, טלפוניה סלולרית ואינספור תחומים אחרים (המדענים שלה זכו בשבעה פרסי נובל). זה סיפור שלקח לו זמן להתפרק.
בשנות השישים הנהלת בכירה של בל פתחה בקצרה את המעבדות בפני כמה אמנים, והזמינה אותם להשתמש במתקני המחשב. ג'ון גרטנר נוגע בכך בספרו המצוין, מפעל הרעיון: מעבדות פעמונים ועידן הגדול של החדשנות האמריקאית (פינגווין ספרים, 2012), אך הוא לא מתמקד באמנים, כולל האנימטור של שנות השישים סטן ואן דרק, ז'אן טינגלי, המוזיקאי ליאופולד סטוקובסקי - ופייק.
"המהנדסים פנו לאמנים כדי לבדוק אם האמנים יבינו את הטכנולוגיה בדרכים חדשות שהמהנדסים יכולים ללמוד מהם", מסביר זינמן. "עבורי, הרגע הזה, המפגש הזה של אמנות והנדסה, היה בראשיתו של הסקופ התקשורתי העכשווי."
אטודה 1 היא המחט בערימת השחת בארכיב הפייק של סמיטסוניאן, תרומה משנת 2009 של שבעה מטענים של חומר שתרמו על ידי קן חוטה, אחיינו של פאיק ומוציא להורג. הוא כולל 55 רגליים ליניאריות של ניירות, קלטות וידיאו, מכשירי טלוויזיה, צעצועים, רובוטים, כלובי ציפורים, כלי נגינה, פסלים, רובוטים ואופרה אחת.
אטודה 1 היא אחת משלוש יצירות שיצר פאיק במעבדות בל ושמוחזקות באוספי המוזיאון, מסביר מנספילד. הניסוי הדיגיטלי במעבדות בל הוא סרט אילם קצר המתעד את המתרחש על גבי מסך שפופרת קרני הקתודה במשך ארבע דקות כאשר פאיק העביר את התוכנית שלו דרך המחשב. זו סדרה של מספרים מסתובבים ונקודות לבנות מהבהבות.
גשם מבולבל הוא קטע קטנטן של סרט שלילי. במראה דומה לשירה קונקרטית, הדימוי הוא של הופעות אקראיות לכאורה של אותיות שחורות אינדיבידואליות של המילה "לבלבל" הנופלים כמו טיפות גשם על רקע לבן רגיל.
Etude 1 הוא פיסת נייר פקס תרמו עם תמונה שנראית כמו תלתן בעל ארבעה עלים, עם ארבעה עיגולים חופפים. בכל מעגל מעגלים פנימיים קונצנטריים המורכבים מאותיות בודדות של האלף-בית. המעגל משמאל נוצר מאותיות המילה "אלוהים". המעגל מימין, מהמילה "כלב". המעגל מלמעלה, מ"אהבה ", המעגל בתחתית, מ"שנאה". "
מה המשמעות של כל זה?
"זה פתוח לחלוטין לפרשנות", אומר מנספילד. "אני מרותק לכך שפייק השתמש באותיות מהאלף-בית האנגלי כדי לחבר יצירת אמנות חזותית. הוא כיוון להכניס קצת אנוש למכונה. הוא התמקד בשימוש אנושי בטכנולוגיה. אני חושב שזה תואם את הצורך שלו באלטרנטיבה פואטית לשפת התכנות. "
מדוע "אלוהים, כלב, אהבה, שנאה"?
"אלה מילים בסיסיות עם מושגים גדולים", אומר מנספילד.
תדפיס מקופל, מצויר בעיפרון, מצויר בעיפרון, של קוד פורטרן, מיום 24 באוקטובר 1967, מתוך אטודה 1 1967- 1968. (ארכיון נאם יוני פאיק; מתנת אחוזת נאם פאיק, נאם יוני פאיק, מוזיאון האמנות האמריקאי סמיתסוניאן) ) "אני חושב שזה קשור לניגודים, למחזה של פאיק על מילים", מוסיף זינמן. "הניחוש שלי הוא שהוא מצא את זה משעשע. יכול להיות שיהיה אפשר לתאר בקלות רבה יותר מונחים קצרים. "
אותן מילים מופיעות בתדפיס של קוד פורטרן מיום 24 באוקטובר 1967. כרטיס אגרוף מלווה של Bell Labs, שאיפשר למחשב להריץ את התוכנית, נושא את שמו של מתכנת Bell Labs, A. Michael Noll, החלוץ בתחום אמנות אלגוריתמית וסרטים מונפשים ממוחשבים שעוקבים אחר ביקוריו של פאיק.
כפי שנזכר נול, כיום פרופסור אמריטוס לתקשורת בבית הספר לתקשורת ועיתונאות באננברג באוניברסיטת דרום קליפורניה, "הופתעתי כשנתגלו תדפיסים עם שמו של פאיק יחד עם שלי בארכיון הסמיתסוני, אם כי ביקורו של פאיק במעבדות בל. הייתה תוצאה של הביקור שלי, יחד עם מקס מת'וס ממעבדות בל, בסטודיו של פאיק ברחוב Canal בניו יורק. "
מתיאוס, שקם להיות ראש יחידת המחקר האקוסטית והתנהגותית של בל מעבדות, עבד באותה תקופה על מוזיקה שנוצרה על ידי מחשבים וכך ידע על פאיק שעבר לניו יורק מגרמניה בשנת 1964 וכבר היה הופעה מתהווה. אמן.
"מתיו הזמין את פאיק לבקר במעבדה והקצה אותו לי, אבל עכשיו, כמעט 50 שנה אחר כך, אני לא זוכר הרבה מה הוא יכול היה לעשות, " אומר נול. "נתתי לו היכרות קצרה עם שפת התכנות Fortran. סביר להניח שהוא הלך לבד, וכתב כמה תוכניות לשליטה על הקושר המיקרופילמי ליצירת תמונות. האתגר אז היה שתכנות דורשת חשיבה מבחינת האלגוריתמים והמבנה. פאיק היה רגיל יותר לעבודות יד. "הוא מעולם לא ראה מה פאיק עשה.
ובכל זאת, פאיק כנראה התלהב מהטכנולוגיה החדשה. למרות שעדיין לא ידוע כיצד הגיע פיזית מהעיר למעבדות באזור הכפרי בניו ג'רזי, הוא ביקר כל שלושה או ארבעה ימים בסתיו 1967. ואז, הוא התחיל ללכת בתדירות נמוכה יותר.
"הוא היה מתוסכל כי זה היה פשוט איטי מדי ולא מספיק אינטואיטיבי", אומר זינמן. "פאיק התקדם מהר מאוד. פעם אמר שאצבעותיו עבדו מהר יותר מכל מחשב. הוא חשב שהמחשב יעשה מהפכה בתקשורת - והוא צדק - אבל הוא לא אהב את זה. "
ואז הוא הפסיק ללכת לגמרי.
"זה הטיל עליו מאמץ כלכלי אמיתי", אומר מנספילד. "פאיק היה אמן עובד, מכר יצירות אמנות כדי לחיות, והוא גם רכש טכנולוגיה משלו. יצירות האמנות האלקטרוניות שלו הוסחו. "
עם זאת, עבודתו של פאיק במעבדות בל הייתה חשובה.
"הרעיון שלו היה לפרק דברים", אומר זינמן. "הוא היה שובב, התעניין בשיבוש הדפוסים. הוא רצה לחשוב מחדש על האופן שבו התקשורת עובדת, בדיוק כמו שהוא רצה שהטלוויזיה תהיה מכשיר תקשורת דו כיווני, הלוך ושוב. הוא עיצב דרך לאנשים להשתלט על התקשורת במקום להיות פסיבי. "
מוסיף נול: "מעבדות טלפוני בל היו מקום אדיר לאפשר לאמנים כאלה גישה. אני עובד על תיעוד של הקרב בין הנהלת מעבדות בל לבין אדם אחד ב- AT&T שהתנגד לעבודה באמנות מחשבים ותחומים אחרים שאדם זה ראה בעיניו 'עזר'. בסופו של דבר, ההנהלה הבכירה ביותר - וויליאם או. בייקר - החליטה להתעלם מ- AT&T ולעקוב אחר האתגר של AG Bell "לעזוב את המסלול מדי פעם ולצלול ליער". "
פאיק מעולם לא היה פופולרי יותר. לאחרונה הוצגה מופע של עבודותיו בגלריה ג'יימס כהן בניו יורק; הוא היה נושא של תא שלם ביריד האמנות האחרון בניו יורק והופיע גם בדוכן ביריד האמנות האירופית השנה במאסטריכט, הולנד. העבודות שלו נמכרות - ובמאות אלפי דולרים ליחידה. נראה שדור אחר מגלה מחדש את אביו של וידיאו ארט - ומחבק אותו מכל הלב.
Etude 1 יחד עם שעון הטלוויזיה שהתאושש לאחרונה יופיע לראשונה בתערוכה Watch This! גילויים באמנות מדיה, הנפתחת במוזיאון האמנות האמריקני בסמית'סוניאן, באפריל 24 ונמשכת עד 7 בספטמבר 2015. המופע כולל יצירות של קורי ארקנג'ל, האנס ברדר, טקאשי מוראטה, ברוס נאומן וביל ויולה, בין עשרות אחרים, ויהיו כוללים סרטי 16 מ"מ, קולנוע מונע מחשב, מתקנים במעגל סגור, אנימציה דיגיטלית ומשחקי וידאו. למידע נוסף על גילוי המוזיאון על עבודות האמנות בגובה העיניים , במאמר "מחשבים ואמנות" מאת האוצר מייקל מנספילד .
