לפני מאתיים שנה, קרב ווטרלו סימן נקודת מפנה היסטורית בהיסטוריה האירופית, כאשר כוחות צרפתים, בראשות נפוליאון, נפלו לבריטים ופרוסים - והסתיימו בתקופת צרפת של האזור ושני עשורים של מלחמה. כפי שמציין הצלם סם פוקנר, הקרב היה גם הסכסוך האירופי הגדול האחרון שהתרחש לפני המצאת המצלמה. כיוון שכך, אין תמונות של האירוע או של החיילים שמעורבים מעבר לדמויות.
מהסיפור הזה
ווטרלו בלתי נראה: הסכסוך נבדק מחדש
קנהספרו החדש של פוקנר, " בלתי נראה ווטרלו: הסכסוך נבדק מחדש" , מדמיין כיצד היו יכולים להראות תצלומים אלו, כולל דיוקנאות של מחקפי ווטרלו המחופשים, לבושים בלבוש צבאי מקושט ובהה היישר אל המצלמה לאחר שהם פשוט יצאו משדה הקרב. התמונות צולמו באולפן מוקפץ על המגרש בבלגיה בו נלחמה ווטרלו, צולמו במהלך פעולות מחזור שנתיות במהלך חמש שנים, החל משנת 2009.
פוקנר, שצילם בעבר כמה עימותים, כולל מלחמות הקוקאין בקולומביה, חיפש את הפרויקט הזה כדי להדגיש את הפרט בקרב שכלל יותר מ -200, 000 חיילים לכאורה הניתנים להחלפה. כולל תמונות של צעירים וזקנים, משני צידי המלחמה, סדרה זו שואפת לספק פרצופים לאירוע ציוני הדרך בו נהרגו או נפצעו 54, 000 חיילים (יותר מאחד מכל ארבעה).
תמונות בגודל טבעי של הדיוקנאות, הכוללים צילומי עמידה תוססים וכן אנשי פרשים על סוסים, יוצגו בתערוכה בבית סומרסט בלונדון, מה 12 ביוני עד 31 באוגוסט. פוקנר שוחח עם Smithsonian.com על המוטיבציה שמאחורי אוסף תמונות זה, הופעתו של צלם המלחמה וכיצד תמונות מצמצמות את המרחק בין צופה לחיילים בעימות.
מה הייתה נקודת ההשראה הראשונה מאחורי יצירת דיוקנאות אלה?
ביליתי זמן רב בכיסוי סכסוכים שונים באפגניסטן, בקולומביה ובמקומות כאלה. רציתי למצוא דרך לדבר על קונפליקט בלי להציג את הקונפליקט - לנסות לצלם משהו שלא היה שם. הרעיון היה ליצור דיוקנאות של חיילים כשהם יצאו משדה הקרב של קרב היסטורי - דמיינו איך היו נראים חיילים כשהם יורדים מהשדה בווטרלו.
ורציתי לצלם משהו בצורה מאוד שונה לשאר העבודה שעשיתי בעבר. רציתי לצלם משהו בצורה איטית יותר, ליצור תמונות, במקום להיות איפשהו ולתפוס את המתרחש.
האמת, ההשראה ניסתה לראות אם יש משהו שיכולתי לומר בקשר לסכסוך היסטורי - להביא איזושהי הבנה ולהסתכל עליו בדרך חדשה.
מהי ההבנה החדשה שאתה מקווה שאנשים משיגשים לראות תמונות אלה?
ווטרלו, בהחלט הרבה יותר מסכסוכים מאוחרים, מאופיין כל כך כקרב בין וולינגטון לנפוליאון. זה מאוד ממוסגר כקרב בין שניים מהגנרלים הגדולים שחיו אי פעם, בעוד שאם מסתכלים למשל, מאוחר יותר מאוחר יותר על מלחמת העולם הראשונה, התעלמו מאוד מהגנרלים במלחמה ההיא. אתה יודע, ההיסטוריה הייתה מאוד לא נעימה בפני אלופי המלחמה ההיא. הכל קשור לגברים האמיצים שנלחמו שם.
אני חושב שמשהו השתנה בתקופה ההיא. ואחד הדברים שקרה הוא המצאת הצילום - כך שבמקום לשכוח מהגברים שמתו מכיוון שאין לנו עוד תמונות שלהם, נזכרים הגברים ממלחמת העולם הראשונה. אולי יש קופסת סיכה בעליית הגג של סבא רבא סבא שלך שנלחם במלחמה ההיא. הרבה יותר קל לזכור את הגברים הבודדים שנלחמו כי יש לנו את התצלומים האלה.
אחד הדברים שניסיתי לעשות היה לגרום לאנשים לחשוב על זה במונחים דמוקרטיים יותר - מבחינת האנשים שנלחמו ולא רק על נפוליאון וולינגטון, מכיוון שהם לא כלולים בעבודה.
דגשתי שהעבודה היא על חיילים ללא שם, לעומת אלה שאנחנו כבר מכירים.
האם סיפורים שידעת על חיילים מסוימים שרצית לוודא שסופרו בסדרה זו?
כשהתחלתי את הפרויקט הזה, היה לי רעיון רחב מאוד של הקרב על ווטרלו, אבל הוא הפך לניואנסי יותר במשך חמש השנים שעבדתי עליו. כשעליתי לראשונה לא ידעתי בדיוק למה לצפות וכל שנה הלכתי עם מוטיבציה קצת אחרת על סמך מה שראיתי שנים קודמות.
הייתי מרוצה מאוד בשנת 2013 לירות על אנשי פרשים על סוס, נקודת תצפית שמעניקה תחושה שונה של פרספקטיבה של מה תפקידו ואיך הוא נכנס לקרב. בתערוכה שאנו עורכים בלונדון, התמונות הללו למעשה יהיו בגודל טבעי ודרמטיות מאוד במערך שלהן.
מתי התעניינת בווטרלו כאירוע שרצית לכבוש מחדש בצילומים?
2009 היה כשהוא התחיל. לא ציפיתי שזה יהיה פרויקט של חמש שנים עם תערוכה שש שנים אחר כך. מאותו הצילום הראשון הבנתי שזה הולך להיות משהו שכדאי להמשיך איתו. היה משהו יותר מעניין במה שציפיתי מאותה קליעה ומשהו שהיה צריך לבצע מחדש.
אחד הדברים החשובים בפרויקט הוא גודל זה - יריתי 250 עד 300 איש בסך הכל. כדי לייצג קרב אפי כמו ווטרלו, אני חושב שהוא היה זקוק לקנה מידה מסוים מבחינת כמות האנשים.
מה בדיוק עם החוויה הראשונה שלך גרם לך לרצות לחזור ולעשות יותר?
אחד הדברים שהפתיעו אותי היה המשמעת הצבאית. חשבתי שאצליח להקים את הסטודיו שלי ולגרור כמה פעילים מחדש כדי לצלם תמונות. אבל זה לא ממש עבד ככה.
ברגע שהם בדרגה, ביחידה, הם צריכים לעקוב אחר הפקודה ולשאול את המפקד שלהם אם הם יכולים ללכת. הם לא יכולים להשאיר מקדחה, מצעד או משהו כזה. היה הרבה יותר קשה למצוא זמן לירות באנשים האלה בין כל התמרונים הממושמעים שלהם ממה שציפיתי באמת. חשבתי שזה הולך להיות יותר כמו קמפינג נושא חופשי לכולם, אבל זה בכלל לא ככה. הם לוקחים את זה בצורה מאוד מדהימה.
כשחזרתי ללונדון והסתכלתי בתמונות, הרגשתי באמת שיש מתח, העמימות הזו אם הן אמיתיות או מזויפות. אתה לא מסתכל עליהם מייד וחושב שהם מפעילים מחדש. ברור שהם כן ואיכות הצילום שונה מאוד מהטכנולוגיה שהייתה באותה תקופה. הם נמצאים באולפן, מבודדים ומופרדים מהרקע, אבל זה מרגיש שהם חיים בקרב. יש להם סימנים שחורים סביב שפתיהם כמו שהיו חיילים. יש תחושה שהם לא סתם מרגישים כמו אנשים שלובשים שמלה עתיקה.
ואז יום השנה היה כמה שנים, אז הרגשתי שאני צריך להמשיך את זה.
הזכרת כי קבלת דיוקנאות של חיילים, כמו אלה, לעומת יריית פעולה בסכסוך היא שונה מאוד. האם אתה יכול לתאר יותר את מה שכל אחד מביא בהתאמה לצופה?
אני חושב שיש משהו מאוד מבוים בתמונות האלה - הם עומדים בסביבה מלאכותית ומוארים והם מביטים היישר בעדשה. זו מערכת יחסים שונה מאוד שהצופה היה קשור לאדם העומד מולם מאשר צילום תיעוד.
הדבר שבהחלט רציתי להימנע ממנו היה לעבור לתחקיר מחדש ולירי ולייצר את המציאות המלאכותית הזו של לנסות לירות במשהו מזויף, בצורה אמיתית.
חשבתי להנציח את בילוי הסצנה, להדליק אותה ולהיות אותם עומדים ישירות מול המצלמה בתנוחה מכוונת, יהפוך אותה יותר לדיוקנאות הראשונים שצולמו אי פעם על חיילים. כשהצילום התחיל לראשונה לא היו הרבה אקשן כיוון שהסרט היה איטי מאוד. אחד הדברים שאפשר היה לעשות זה נוף והשני היה דיוקנאות. במידה מסוימת הדיוקנאות היו קשים יותר מכיוון שהחשיפות היו 30 שניות ואנשים שהמתינו נאלצו לשבת די בשקט. היו להם סוגרים על הצוואר כדי להחזיק אנשים בשקט בזמן שצילמו את דיוקנאותיהם.
במהלך מלחמת האזרחים האמריקאית, רוב החיילים ערכו דיוקנאות זעירים. הצילום דמוקרטיזציה של דיוקנאות בן לילה. אז היו לך עשירים ועניים, שחור לבן, צפון ודרום, שכולם עשו את דיוקנאותיהם. בסך הכל הם היו רשמיים למדי, ישבו מול המצלמה והסתכלו ישר קדימה.
רציתי לעשות משהו די קלאסי.
אילו כוחות אתה רואה כמזרז את הופעתו של צלם המלחמה?
מלחמה היא אחד מאותם דברים ראשוניים ביותר באנושות. זה כל כך עמוק בתוך חברות: לנסות להבין קונפליקט ואת היקף האומללות וההרס שהוא יכול להביא. אני חושב שהצילום הכי מעניין הוא תמיד לנסות לחקור ולהבין משהו.
מלחמה היא כנראה אחד הדברים הקשים ביותר להבנה. מדוע אנו כה הרסניים זה בזה?
אחד הדברים החזקים האחרים בצילום הוא הקשר שהוא עושה בין הצופה לנושא. אחת המטרות של הצילום שלי היא לצמצם את המרחק בין צופה לנושא - לגרום לאדם שמסתכל בתמונה להיות קרוב יותר לאדם שבתמונה, ממה שהיה יכול להיות. להבין קצת יותר את מצבם ואיך חייהם. זו הדרך בה הצילום יכול לחקור את המצב האנושי ולצמצם את המרחק בין אנשים בצד השני של העולם.
