בין עשרות העבודות המוצגות בתערוכה חדשה בגלריית הפורטרטים הלאומית של סמית'סוניאן היא אחת שהיא אולי התיאור הראשון של זוג מאותו מין - הצלליות של סילביה דרייק וצ'ארטי בראיינט מוויברידג ', ורמונט, שזורות בשער אנושי קלוע ש מעוצב גם ללב.
"אתה יכול לדמיין ציור שמן של שתי הנשים מאותן עידן" שואל אסמה נאם, אוצרת גלריית הפורטרטים הלאומית של הדפסים, רישומים ואומנויות תקשורת, שאצרה את המופע החדש Black Out: Silhouettes Then and Now וכתב את הקטלוג שלה.
וויליאם קלן בראיינט, אחיינו של צדקה, כתב בשנת 1843 על מערכת היחסים ביניהם: "אם הייתי מותר לשים את מעטה החיים הפרטיים, הייתי נותן לך בקצרה את היחיד, ואתי ההיסטוריה המעניינת ביותר של שתי נשות נערות השוכנות בזה עמק. הייתי אומר לך כיצד, בימי נעוריהם, הם לקחו אחד את השני כמלווים לכל החיים, וכיצד האיחוד הזה, הקודש להם לא פחות מקשר הנישואין, קיים, בהרמוניה ללא הפרעה במשך יותר מארבעים שנה. . . אבל כבר אמרתי יותר ממה שהם יסלחו לי. "
"צלליות אפשרו לספר סיפורים מסוג זה", אומר נעים. "חשוב לציין שאנשים מכל הרקע, מכל נטייה מינית, היו בארץ הזו כבר מההתחלה. זה מאפשר לנו לספר את הסיפור הזה. "
המופע החדש והנועז על צורת אמנות ישנה מתבונן ביסודות ההיסטוריים, הפוליטיים והסוציולוגיים המורכבים שלה. זו לא רק תערוכת המוזיאון הגדולה הראשונה שחוקרת את הצורה האמנותית הפופולרית של פרופילי נייר חתוכים, אלא שהמופע מתעמק עוד כמה התהליך המהיר והלא יקר שהציע "דמיון כמעט מיידי לכולם, מנשיאים ומשועבדים", אומר המוזיאון הבמאי קים סיג'ט.
שטר מכירה של אישה משועבדת, הפלורה בת ה -19, 1796 (האגודה ההיסטורית סטרטפורד, סטרטפורד, CT) 
צללית האישה המשועבדת בת ה -19, פלורה, 1796 (האגודה ההיסטורית סטרטפורד, סטרטפורד, CT) ואכן, ספר גדול שכולל את עבודת חותך הצלליות וויליאם באש, אוסף של 1, 846 פרופילים, מתחיל בנוף הצדדי של ג'ורג 'ומרתה וושינגטון אך כולל גם מסלול רחב של אנשים מכל מעמד סוציו-אקונומי שבאצ'ה חתך בזמן שעבד בסטודיו שלו. בניו אורלינס.
כמו תערוכות אחרות שנערכו לאחרונה בגלריית הפורטרטים במלאת 50 שנה לה, בלק אאוט מדגיש את "היסודות החברתיים, תוך הפניית תשומת לב לאנשים שהושחרו בעבר מההיסטוריה כמו נשים משועבדות, עובדות, זוגות מאותו מין ואנשים עם מוגבלות, "אומר סייג '.
תוספת של יצירות עכשוויות חדשניות של ארבע אמניות, כולל אחת שהושלמה בלילה שלפני התצוגה המקדימה של העיתונות של המופע, עומדת בניגוד ליצירה העתיקה ביותר במופע, שתוארך ל- 1796 והיא המחרידה ביותר. זהו המתווה הרעוע של ילדה בת 19 משועבדת בשם פלורה, שדיוקנה נמצא לצד שטר המכירה המקורי שלה בקונטיקט בכסף של 25 פאונד.
מושא מהחברה ההיסטורית סטרטפורד בקונטיקט, פלורה היא "אחד הדיוקנאות המעטים המעטים ביותר שעדיין קיימים של מישהו שעשה מילולית עבד באמריקה במאה ה -18", אומר סייג '.
"כידוע, גלריית הפורטרטים היא מקום שבו אנשים באים לראות מאורות, אנשים באים לראות אנשים שתרמו תרומה משמעותית להיסטוריה ותרבות אמריקאית. אבל זה לא מספר את כל הסיפור האמריקני בעיניי, "אומר נעים. האוצרת, המרתקת עם צלליות כילדה צעירה, אומרת שהיא שמחה למצוא בבואה לגלריית הפורטרטים בשנת 2014 כי במוזיאון יש "אחד מאוספי הצלליות הנרחבים במדינה."
אם לא, המופע מדגיש כי זו הצללית השפלה, שכמעט כל משפחה הייתה יכולה להרשות לעצמה לשים על קירם, אותה דיוקנאות דמוקרטיים באמריקה - לא צילום, שלא הומצא עד 1839 ולא הפך לנגיש לרחבים השתמש עד מאוחר במאה ה -19.
"צלליות היו הרבה יותר זמן מזה", אומר נעם, בשנות השמונים של המאה ה -19, כאשר המלוכה הציעה את הפרופיל שלהם לדורות הבאים.
דיוקן עצמי של אוגוסט אדואר מאת אוגוסט אדואר, 1843 (NPG, מתנה של הגברת טייסון לי) 
לורה דיואי ברידגמן מאת אוגוסט אדוארט, 1843 (NPG, מתנה של רוברט ל. מקניל, הבן) 
מרי פלפס אוסטין הולי מאת אוגוסט אדואר, 1844 (NPG, מתנה של רוברט ל. מקניל, הבן) 
לידיה מריה פרנסיס צ'יילד מאת אוגוסט אדואר, 1841 (NPG, מתנה של רוברט ל. מקניל, הבן) 
אמה קתרין אמברי מאת אוגוסט אדוארט, 1839 (NPG, מתנה של רוברט ל. מקניל, הבן) 
ג'ון קווינסי אדמס מאת אוגוסט אדואר, 1841 (NPG, מתנה של רוברט ל. מקניל, הבן) 
טיטיאן ורמברנדט פיל מאת אוגוסט אדוארט, 1842 (NPG, מתנה של רוברט ל. מקניל, הבן) 
תומאס סולי מאת אוגוסט אדוארט, 1843 (NPG, מתנה של רוברט ל. מקניל, הבן) 
השחור של מר שו מאת מוזס וויליאמס, אחרי 1802 (חברת הספרייה בפילדלפיה) העניין בגזרות גבר עם עליית מדע הפסאודו של פיזיונומיה שטענה כי ניתן להבחין באופי המוסרי של האדם, אומר Naem, "פשוט על ידי צורת המצח, הגבשת באף שלך או איך הסנטר שלך קשור לשאר הפנים שלך."
"פתאום צורת האמנות היפה הזו סופחה לתחום הפסאודו-מדעי הזה. ומהר מאוד אנשים רצו לדעת מה מראה הפרופיל שלהם, "אומר נעים. "המונח פרופיל גזעי באמת מקורו בצלליות, " היא אומרת. "זה הרעיון שאנשים שנראים בצורה מסוימת פועלים בצורה מסוימת, על בסיס שדה מדעי מדעי זה של פיזיונומיה."
מה שהפך גם צלליות לזעם, עם מאות אלפים שנעשו באמריקה בעשור הראשון של שנות ה -18, היה עד כמה זה היה לא יקר. "זה היה זול לכלוך שמישהו מכל דרך בחיים יכול היה לגשת אליו", אומר נעים. "במקום דיוקן שמן על בד שיעלה בכל מקום ומעלה של $ 100 בתחילת שנות ה -18, ארבע צלליות עלו 25 סנט."
להביט לאחור במה שנוצר עכשיו זה לראות, כן, נשיאים לשעבר כמו ג'ון קווינסי אדמס, שתוארו בפרופיל בגודל מלא של 1841 על ידי אוגוסט אדוארד, שנה אחרי שאדמס טען את פרשת אמיסטד, אבל גם סוחרים, חיילים וה משועבד. במדינה שנכונה ככל הנראה בגזע, צלליות מחקו את ההבחנה ההיא, והביאו את כולם לאותה מתאר שחור.
אף שייתכן כי תקופת הזוהר של הצלליות חלפה, חלק מההיבטים שלה נמשכים. במדיה החברתית המילה "פרופיל" מתייחסת למה שצריך להשלים עם תמונה של עצמך וצללית ריקה היא מציינת מקום.
פרופיל של קומי ימשיטה, 1994 (ריו סקימורה) 
אוריגמי מאת קומי ימשיטה, 2015 (מיטש ריינג'ר) 
מדגם הקיר של הדודה ווקר לאזרחים מאת קארה ווקר, 2013 (© קארה ווקר, באדיבות סיקמה ג'נקינס ושות ', ניו יורק. "מרכז אומנויות קמדן, לונדון, 2013. צילום: אנגוס מיל צילומים) 
דוגמת הקיר של הדודה ווקר לדברים פראיים מאת קארה ווקר, 2013 (© קארה ווקר, באדיבות סיקמה ג'נקינס ושות ', ניו יורק. "מרכז אומנויות קמדן, לונדון, 2013. צילום: אנגוס מיל צילומים) 
Maibaum מאת Kristi Malakoff, 2009 (Kristi Malakoff) 
יו"ר מאת קומי ימשיטה, 2015 (הירושי נוגוצ'י) 
משחק בוער אפריקני בוער עם בית גדול ולינץ ' מאת קארה ווקר, 2006 (© קארה ווקר, באדיבות סיקמה ג'נקינס ושות', ניו יורק. צילום: לוצ'יאנו פילטי) 
רעוע מאת קמיל טוטרבק, 2018 (ברט באומן, 2018) השימוש בצללית באמנות עכשווית נקשר בצורה החזקה ביותר עם קארה ווקר, שיצירותיה החיות של המהומה של תקופת מלחמת האזרחים נפרשות על פני שני קירות, ומקיפות את שולחן השולחן שלה בוערת משחק כפר אפריקני עם בית גדול ולינץ '.
שלווה יותר היא עמוד התורן בגודל טבעי, תלת ממדי בגודל 18 מטרים, עם דמויות מעוטרות צללית של 20 ילדים בבגדים ויקטוריאניים מפוארים של האמן הקנדי קריסטי מלקוף, המעוטר בסרט שחור וגזרות של 50 ציפורים שעפות מעל .
חדר אחר מחזיר את עבודתו האינטראקטיבית של האמנית קמיל אטרבק, שלפני כן הייתה בבניין עם גשם הטקסטים שלה כחלק ממוזיאון האמנות האמריקאית סמית'סוניאן לצפות בזה! לפני שלוש שנים. הוזמן לקחת חלק במופע אחר של סמיתסוניאן בו פטרונים מתקשרים עם מסך וידיאו ומשאירים צללית משלהם (גם אם מצלמה שצולמה על ידי מצלמה בתקרה שהופכת כמעט מיידית לאחת מההפשטות של היצירה).
"הצילום נותן לנו את הרעיון השגוי הזה שאתה יכול להחזיק לרגע בצורה מדויקת, " אומר Utterback, בחור מקארת'ור שמלמד בסטמפורד. בספרה הרעוע (זה שקיבל התאמות ברגע האחרון בלילה הקודם), "אתה יוצר מערכת מתפתחת. זה תמיד במצב של שטף. "
האמן העכשווי הסופי, קומי ימשיטה, גמר בתחרות הפורטרטים של Outwin Boochever, גלריית הפורטרטים לשנת 2013, עושה את ההיפך מגזרי הצלליות.
במקום ללכוד צל, היא יוצרת אותם. מה שנראה כ -16 גיליונות של נייר צבעוני פרוס בעדינות על קיר אחד, מואר מהצד, מתגלה כצללים של פרופילים ספציפיים (אחד מהם של האוצר נאם).
על קיר אחר נמשכת העין אל תוך ערבוביה של אותיות ומספרים מוארים מהצד, רק כדי לראות, בסופו של דבר, את הפרופיל האנושי הגדול היחיד שהם יוצרים. לבסוף, מה שנראה כפיסת פלסטיק דקיקה ומגולפת מטיל את צל האישה היושבת על כיסא.
"אנשים רבים חושבים שיש השלכה איפשהו הגורמת לאישה ההיא לשבת על הכיסא, " אומר נאם, אבל זה רק הצל ממקור אור יחיד.
"אנשים כה פשוטים מנסים להפוך את זה למורכב יותר", אומר יאמשה.
"Black Out: צלליות ואז ועכשיו" ממשיך בגלריית הפורטרטים הלאומית של סמית'סוניאן בוושינגטון הבירה עד 10 במרץ, 2019.
אפלה: צלליות ואז ועכשיו
בלאק אאוט, בעיקר בציון עליית הצללית בעשורים שקדמו למלחמת האזרחים, שוקל את הימצאות הז'אנר כיום, בעיקר באמנות עכשווית. ארבעת האמנים הציגו צלליות כדי להתייחס לנושאים כמו גזע, זהות ותפיסת העצמי הדיגיטלי - קארה ווקר, קריסטי מלקוף, קומי ימשיטה וקאמטר אאוטבק - כולם לוקחים את הצללית לגבהים חדשים וייחודיים ומרתקים.
קנה
