הצלם המהולל ג'ון גוסאז 'הגיע לראשונה לוושינגטון הבירה, כילד ללמוד בוולדן, בית ספר לניסויים באמצע שנות השישים. ספרו הראשון שיצא לאור בשנת 1985 זכה לכינוי נאות "הבריכה" ו בחנו מרחבים שוליים בנוף המודרני. זה נחשב לרבים כאחת היצירות החשובות מסוגו, ומכיל כמה צילומים מאזור וושינגטון הבירה.
לראשונה אי פעם, התצלומים מהספר מוצגים בתערוכה, "הבריכה", במוזיאון האמנות האמריקני סמיתסוניאן. התוכנית נפתחת היום ונמשכת עד ה -17 בינואר 2011. עשרים וחמש שנים ו -18 ספרים אחרי שהפיק את "הבריכה, גוסז 'ואני קיימנו שיחה על העבודה הראשית הראשונה שלו והאם הנרי דיוויד ת'ורו היה במשהו או לא.
איך זה מרגיש לבקר מחדש את הבריכה לאחר פרסומו המקורי בשנת 1985?
הבריכה הייתה למעשה ספר התפוצה העיקרי הראשון שלי. עשיתי ספר מהדורה מוגבלת אחת עם הגלריה שלי לפני כן, אבל נוצרו רק 14 עותקים, כך שזה הראשון שיצא באמת לציבור שקונה ספרים. חייתי עם זה הרבה זמן נורא. עכשיו התחלתי להסתכל על זה שוב.
תיאור העבודה של אמן עכשווי הוא, אם יש לך שאיפה גדולה, עשה עבודה נהדרת. אבל אז אתה גם מחויב לקבוע את ההקשר בו צריך לראות את העבודה. הדבר המוזר הוא שבמהדורה הראשונה החלטתי - מכיוון שרציתי שזה יהיה ספר מודגש - שהספר הוא המקורי, במקום קטלוג מתוך התוכנית. מעולם לא עשיתי הצגה של זה. זו הפעם הראשונה שראיתי את הכל על הקיר, וזה היה ממש מעניין עבורי. דווקא אהבתי את ההצגה. אני כל כך רגיל. אבל זו למעשה דרך חדשה להסתכל על זה.
איך זה משפיע על נקודת המבט של האדם?
עם ספרים אתה מקבל תמונה ואז אתה הופך את הדף, זה עובר לזיכרון ומקבל תמונה אחרת. אז אתה רואה תמונה אחת בכל פעם. לעמוד בפועל בחדר ולהיות מסוגלים לסרוק תמונות מרובות זו חוויה שונה מאוד. אתה רואה לאן אתה הולך ולאן היית באותו הרגע, כי הספר הוא נרטיב. זה בעצם קשור להצעה שיש דבר כזה נוף עלילתי, שלא באמת קורה בספרות, או שקשה לסלק אותו בספרות, שהיא יותר מונעת אופי. בצילום, קיימת אפשרות זו להיות מסוגלת לעשות זאת. אז זה מה שרציתי להתנסות בו, מכיוון שלא ידעתי שזה נעשה לפני כן.
ספרי צילום מתויגים על פי הדגם הספרותי; אתה מתחיל בנקודה מסוימת, ואתה מסתיים בנקודה אחרת. עם מופעים, לא משנה איזו כוונה יש לכם, ישנם שלושה חדרים בסמית'סוניאן המכילים את המופע. ובכל הכוונה, אתה רוצה שאנשים יתחילו בהתחלה. אבל, ממש אין ציפייה מצדי שלפחות מחצית מהאנשים ייכנסו לדלת הנכונה. זה לא קורה. אתה לא יכול לעוד אנשים כאלה. אני לא עדר ככה. אז הם יראו אותם בסדר שהם רואים אותם.
אם כבר מדברים על ספרות, בזמן שצילמת את התמונות האלה, מה ראית כקשרים בין הבריכה ליצירתו של הנרי דיוויד ת'ורו ?
ובכן, הסיבה שהגעתי לוושינגטון הייתה ללכת למקום שנקרא בית ספר ולדן. אז בואו נגיד את זה כך: קראתי את ת'ורו. או אחרת, אתה נכשל בקורסים מסוימים בבית ספר בשם וולדן.
אחד הדברים שרציתי להתייחס אליו הוא חזונו של ת'ורו בבריכת וולדן של הטבע להיות הפוגה מהעיר, להיות בריחה פילוסופית מסוג זה מהמאה ה -19. וזה כבר לא היה ממש נכון. זה ספר נפלא. אבל מה, בסוף המאה העשרים, היית יכול להגיד על ללכת לקצה העיר ולהסתכל על בריכה? איך נראית כעת הבריכה?
מה עלה קודם: הקונספט של הבריכה , או התמונות בפועל?
התמונות. אני לא עובד כקונספטואליסט. בואו נגיד שהמודל האמנותי הקונספטואלי הוא שיש לכם רעיון לפרויקט, או קבוצה של דאגות, ואז אתם ממחישים את הדאגות הללו בכל דרך שתראו מתאים. בשבילי, תמיד היה זה שהעולם מציע וריאציות עדינות ומעניינות בהרבה מכפי שאי פעם הייתי יכול להעלות איתן. בנקודה מסוימת בכל פרויקט, אתה מקבל רעיון וחוקר אותו. אבל אני תמיד לוקח את ההנחיה שלי מהעבודה שמתבצעת. ואז, היו לי כמה תמונות וחשבתי, כן . ואז מילאתי את זה.
יש משהו שתרצה להוסיף?
אני גבוה ונאה.
כדי לראות בעצמכם, גוסאז 'יהיה במוזיאון האמנות האמריקני ב -14 באוקטובר בשעה 7 בערב, לשיחה עם שומרי המוזיאונים על התערוכה. ספרו יונפק מחדש עם מבוא חדש שנכתב על ידי אוצר הצילום של המוזיאון ויהיה ניתן לרכוש אותו בחנות המוזיאונים בספטמבר.
