בקצה חמש הרכבות, ריצ'מונד, וירג'יניה הייתה יותר מסתם הבירה הנומינלית של מדינות הקונפדרציה של אמריקה. מפעלי העיר סיפקו לקונפדרציה אוכל, תחמושת ותותחים. לאחר המלחמה ייצרו ההיסטוריונים, הסופרים והפסלים שלה "גיבורי" הקונפדרציה כגברים שטיפלו באנשים משועבדים בחיבה פטרנליסטית, שנלחמו למען מטעמים וזכויות מדינות.
ריצ'מונד, שהיה פעם השוק השני בגודלו עבור אנשים משועבדים ובירת מדינה שבה נלחמו יותר ממחצית מכל קרבות מלחמת האזרחים, היה מתקדם, בתקופת שלום, למתחם של אירוע ממושך, שנמצא במחלוקת, לעצם הזיכרון של מלחמה. המיתוסים המקפידים על דמויות קונפדרציה כמו ג'פרסון דייוויס ורוברט א. לי, שהפכו את ריצ'מונד לביתם במשך לחשים קצרים יחסית של זמן, התארכו זה מכבר את סיפורי דורותיהם של ריצ'מונדרס שחיו בסתירות עיר הסיבה האבודה.
עם צדק הולם, אם כן, שמוזיאון שנפתח בסוף השבוע בסוף השבוע שהיה בעבר ליבו התעשייתי של ריצ'מונד יושב במרכז המאבקים המודרניים של המדינה להבנת ההשפעה וההרס שביצעה מלחמת האזרחים.
מוזיאון מלחמת האזרחים האמריקנית, מוסד חדש שנוצר בעקבות מיזוג בין מרכז מלחמת האזרחים האמריקאים למוזיאון הקונפדרציה, יושב על גדות נהר ג'יימס. אם, כמו שאומר מנכ"ל המוזיאון כריסטי קולמן, מלחמת האזרחים "הצילה והגדירה מחדש את מה שהרפובליקה האמריקאית תהיה", המוזיאון החדש מגדיר מחדש את מורשת המלחמה כפי שנמצאת בתמיד לנוכחנו הרועף תמיד.
המוזיאון עם קירות הזכוכית, שוכב ברחבה מוארת שמש מאה מטרים מגדת הנהר, מקיף את חורבות הלבנים של עבודות הברזל של טרדגר, שהפיקו הרבה מהארטילריה הכבדה - בעיקר תותחים - עבור הקונפדרציה במהלך מלחמת האזרחים. מבנה העל של המוזיאון עוטף את ההיסטוריה המסובכת הזו, עוטף את הריסות הזיף ומזדווג אותם עם כ- 16, 000 ממצאים, כ -550 מהם מוצגים בגלריות המצאות עוצרי נשימה.
קולמן, ותיק וחלוץ בתחום הפרשנות ההיסטורית, מודה שלא הייתה יכולה לחזות בניית מוזיאון חדש כשהגיעה לריצ'מונד בשנת 2008 כדי להיות מנכ"לית של מה שהיה אז מכונה מרכז מלחמת האזרחים האמריקני. אולם הבנייה הסיטונית של מוזיאון חדש מחווירה בהשוואה לאתגרי המיזוג של המרכז בשנת 2013 עם התחרות בעיר - מוזיאון הקונפדרציה, ששכן במה שמכונה "הבית הלבן של הקונפדרציה".
החלק החיצוני של מוזיאון מלחמת האזרחים האמריקנית של ריצ'מונד (פנלופה מ 'קרינגטון / מוזיאון מלחמת האזרחים האמריקנית) נפתח כמוזיאון הקונפדרציה בשנת 1896, מוזיאון הקונפדרציה הגיח ישירות ממכונת התעמולה של Lost Cause, שבעצמה הובלה מריצ'מונד. ארגוני Lost Cause, כמו האגודה הספרותית לזכר הקונפדרציה של כל הנשים, שמימנה והפעילה את מוזיאון הקונפדרציה, התמודדו בכדי להעביר את דעת הקהל להבנה אוהדת יותר ופרו-קונפדרטית של הסיבות ה"אמיתיות "של הדרום למלחמה באזרחים. מוזיאון הקונפדרציה, שהיה ידוע בעבר כמעביר ראשי של התנצלות קונפדרציה, שינה את שמו למוזיאון הקונפדרציה בשנת 1970, בשלב ראשון להפוך למוזיאון על הקונפדרציה ולא עבורו . בשנת 1991, כשקולמן היה מנהל התוכניות האפרו-אמריקאיות בוויליאמסבורג במושבה, היא תרמה למוזיאון הקונפדרציה שזכתה לשבחים בינלאומיים "לפני שהגיעה החופש", התערוכה הראשונה של האומה על חיי אפריקה ואפריקה-אמריקה בדרום הנחל.
עד שהגיע קולמן לריצ'מונד, היא יצרה מערכת יחסים עבודה פרודוקטיבית עם ווייט רולס השלישי, אז המנכ"ל של מוזיאון הקונפדרציה. קולמן ורולס העמיקו את מערכת היחסים המקצועית שלהם עם התקרבות יום השנה המיוחד של מלחמת האזרחים, והמיזוג הבלתי סביר של מוסדותיהם החל להתערב. שני המוזיאונים בדיוק השלימו קמפיין הון, אך נקודות החוזק והחולשה שלהם היו בוהקות ולא התגברו בקלות. במרכז מלחמת האזרחים האמריקנית היה מיקום נהדר במפעלי הברזל Tredegar, אך מעט דרך אוסף; במוזיאון הקונפדרציה היה מקום מוגבל אך הוצג האוסף הגדול ביותר של חפצי מלחמת האזרחים הקונפדרטיים בעולם.
החיסרון הגדול ביותר שלה היה שמו, שלא ניתן להבחין בו ממקורות הסיבה האבודה שלו. לאחר מחקר ולמידה באיזו תדירות נכשלים המוסדות הממוזגים, הייתה לקולמן סיבה טובה להיות סקפטיים לגבי מיזוג. "לא הייתה סיבה טובה לרדוף אחרי זה", כתב קולמן בציוץ בשבוע שעבר, "פרט לאחת: אם הצלחנו לסלק את זה, זה יכול להיות החלפת משחקים לא רק עבור המוסדות שלנו אלא הדרך בה התקרבנו למלחמת האזרחים היסטוריה. "
המיזוג של שני המוסדות הוא הדברים של הוליווד. זה כנראה לא אבד בקולמן, שהרוויח אמי בסרט הטלוויזיה " Freedom Bound" משנת 2009. "פגענו בכל מיני מחסומי דרכים [עם מיזוג שני המוזיאונים]", אומר רולס. "שאלת אותי קודם כן כריסטי ואני אי פעם הלכתי לשתות. כן! היינו הולכים למ hangout מקומי כאן [בריצ'מונד] ושותים כמה בירות. יחסי העבודה שלנו באמת, ממש עזרו לנו לעבור. "
רולס, דרום-לבן לבנה, שמעדיף קשתות וסיגריות ומונה שלושה מארבעת סבא-רבא שלו כחיילים קונפדרציה, גלוי לב למשמעות של מוזיאון מלחמת האזרחים האמריקנית. "אם הייתה פעם פעם שהאומה הזו צריכה להביט בכל הפרספקטיבות של מלחמת האזרחים, זה עכשיו, " אומר רולס.
לכריסטי קולמן היסטוריה מוכחת של התקשרות עם הציבור בהיסטוריה קשה. (צילום קים ברונדייג ') קולמן היא עצמה "מחליף משחק." ילידת מרכז פלורידה, משפחתו של קולמן התיישבה בוויליאמסבורג, וירג'יניה, בשנת 1973, ממש לאחר שחלק גדול מהאוכלוסייה הלבנה של המדינה הובילה תנועה נגד ביטול בתי ספר המכונה "התנגדות מאסיבית". כנער. התפקיד הראשון של קולמן היה כמתורגמן היסטורי בקולוניאל וויליאמסבורג. היא קמה בשורותיה כדי למלא מספר תפקידים בעלי פרופיל גבוה בתוך המושבה וויליאמסבורג, כולל אחת כמנהלת הראשונה לפרשנויות ומצגות אפרו-אמריקאיות.
בתפקיד זה באמצע שנות התשעים, קיבל קולמן את ההחלטה השנויה במחלוקת לפרש מכירה פומבית של משפחה משועבדת. מול קהל של אלפים, הציג קולמן את אחד מבני המשפחה שנמכרו לכל המרבה במחיר. אף שהפרשנות זכתה לתשומת לב תקשורתית רחבה, חלקה ביקורתית מאוד, היא מוכרת כיום כהצלחה נקודתית כדוגמה כיצד לייצג את אחת החוויות הטרגיות והקשות ביותר בהיסטוריה האמריקאית. לימים הוביל קולמן את המוזיאון הידוע של צ'רלס ה. רייט להיסטוריה של אפריקה אמריקה, שם מצא הצלחה בהקשר של הקהילה.
קולמן הוא נואם כופר, מיומנות שפותחה באמצעות תרגול חרוץ ואינספור הופעות פומביות במשך ארבעה עשורים כהיסטוריון ציבורי. לקולמן שוויון נפש כלפיה, שהתממש לאורך שנים של התמודדות וייצוג של כמה מהנושאים השנויים ביותר במחלוקת של האומה הזו. כהיסטוריונית ציבורית מקצועית ואישה צבעונית בתחום שעדיין נשלטת על ידי גברים לבנים, קולמן היה מנהיג חיוני באולם ההיסטוריה הציבורית ההתחלתי.
לא רולס ולא קולמן לא היו חסינים מפני ביקורת על המיזוג, אבל קולמן נשא את זרימת הביקורת. קולמן סיפר על הפודקאסט הלא - אזרחי כיצד תורם למוזיאון הקונפדרציה נכנס פעם למשרדה והסביר כי העבדות היא הדבר הטוב ביותר שאי פעם קרה לאנשים שחורים. "הנה העניין", נזכר קולמן ואמר לאיש. "לא רק שאתה טועה; אתה טועה. תן לי לשבור את זה. "עצומה מקוונת הצהירה על יוזמה" להפסיק את כריסטי קולמן מגניבת המורשת שלנו. "
"עליונות לבנה היא סם של סמים", אומר קולמן.
רולס קיבלו עשרות הודעות קוליות מגנות. מתקשר אחד בפרט, נזכר ברולס, התייחס לדגל האמריקני כ"דגל הכיבוש ". המתקשר רצה לדעת כיצד רולס, צאצאיהם של חיילי הקונפדרציה וכמנהל הביצועי של מוזיאון הקונפדרציה, יוכל לתמוך במיזוג ולשרת כחבר הנהלה במוזיאון החדש, אך רולס לא הועבר. בנוסף לאבות אבותיו ששירתו בקונפדרציה, סבא של רולס שירת במלחמת העולם הראשונה, אביו במלחמת העולם השנייה, ורולס עצמו שירת במהלך וייטנאם. "אותו 'דגל כיבוש'?", שואל רולס ברטור, "זה הדגל שלי."
רולס מכנה את המיזוג הפיזי של שני המוזיאונים "משימה מפלצתית". כל מה שהיה במוזיאון הקונפדרציה היה צריך לארוז בזהירות כמו שהוא הוטס ברחבי הארץ, למרות שהפריטים הועברו רק קילומטר וחצי. חצי, בעיקר בירידה, לאורך ריצ'מונד. המעבר עלה בערך 500, 000 $. "חושב להעביר את הבית שלך זה מחוספס?", אומר קולמן. "נסה להעביר אוסף מוזיאוני!"
הכספים לפרויקט המשוער של 25 מיליון דולר גויסו על ידי קומץ קטן של אנשים בהובלתו של ברוס סי גוטוולד, חבר הנהלה ותיק של ארגון Battlefield Trust האמריקני. רולס אומר שגוטוולד זיהה כיצד סיפורי סיפורים "אגנוסטיים" לא מפלגתיים, מועילים למבקרים בשדות הקרב של מלחמת המהפכה ומלחמת האזרחים, וגוטוולד היה זה שפנה לראשונה לקולמן ורולס ושאל, "מה היה קורה אם המוזיאונים שלך יתאגדו?" היה חזונו של קולמן שעזר לשתי ישויות להפוך למוסד אחד שמשימתו היא "לחקור את מלחמת האזרחים האמריקאית ומורשתיה ממספר נקודות מבט: איחוד וקונפדרציה, משועבדים וחופשים אמריקאים אפריקאים, חיילים ואזרחים."
המשימה משקפת עד כמה חלוקה ומפוצלת מלחמת האזרחים ומורשותיה היו מאז ומעולם באמריקה. כאירוע היסטורי עולמי, מלחמת האזרחים תמיד תהיה מעורערת, וסיפוריה נשמעים אולי בצורה הטובה ביותר בהאזנה לסידור רב-מוקדי ומשונן של מקורות היסטוריים. כפי שכתבה ההיסטוריונית צ'נדרה מאנינג, "השלמה עם מלחמת האזרחים, האמנציפציה והאזרחות תובעת מאיתנו לא לפסוע לצד אחד או להחזיק את עצמנו מבולבל מעל תוויות כמו ניצחון וטרגדיה, אלא שאנחנו חיים ממש בבלתי נסבל אך חיוני מתח ביניהם. "
מוזיאון מלחמת האזרחים האמריקאית מביא ממש את המבקרים פנים אל פנים עם העבר. תצלומים היסטוריים של אמריקאים אגדיים מימי מלחמת האזרחים, המוגדלים ומצוירים בשפע, מקשטים את קירות המבואה בכניסה לחלל תצוגה. כאן מבקרים מביטים ישירות במבטם הבלתי חדיר של פרדריק דוגלס והרייט טובמן, מבטם העיניים הכחול המחושב של ג'פרסון דייוויס. החוויה במבואה מרמזת על העתיד לבוא ביציעים. רבים מצילומיו ההיסטוריים של המוזיאון הוגדלו וצבעו בניסיון להכיר למבקרים את הדמויות המורכבות והמורכבות של אמריקאים - שחור, לבן, הילידים, היספני, אסייתי; ומכל המינים - שהשתתפו במלחמת האזרחים והגדרתם. יותר מכל חפץ אחד, התצלומים הצבעוניים מזנקים ממקבלי התצוגה למוחות המבקרים. במקום שאולי מוזיאון אחר היה בוחר בובות או אפילו דמויות שעווה כדי לפרש דמויות היסטוריות, מוזיאון מלחמת האזרחים האמריקני בוחר להעלות באופן בולט את עצם הטכנולוגיה שהפכה את סכסוך מלחמת האזרחים לתקשורת ההמונים הראשונה שצולמה מלחמה. התוצאה מזעזעת לא פחות מתמונות שדה הקרב שצילם מתיו בריידי שהופיעו ב"השבועי של הרפר " או של פרנק לסלי .
המוזיאון החדש מתחתן עם האוספים המרשימים של מוזיאון הקונפדרציה לשעבר עם המיקום ההיסטורי של מרכז מלחמת האזרחים לשעבר (פנלופה מ 'קרינגטון / מוזיאון מלחמת האזרחים האמריקנית) צביעת התצלומים הייתה מרכיב מרכזי בחזונו של קולמן למוזיאון החדש, אך זו הייתה תוכניתה הנועזת עוד יותר, שביצעה על ידי חברת העיצוב סוליד אור, כדי שהגלריות ישקפו אומה מפולקת ומפוצלת, אשר בסך הכל נחשבת לסוג של יצירות אמנות מושגיות. . הגלריה הראשונה מבהירה עד כמה המלחמה הייתה כאוטית. דגם של בית מנאסאס האזרחית של ג'ודית הנרי, וירג'יניה, מדגים כיצד המלחמה הגיעה לפתחו המילולי של כל אמריקני ואחד. הנרי, אז בת 85, אלמנתו לקצונה של חיל הים האמריקני, הפכה לנפגע האזרחי הראשון במלחמה כשביתה נלכדה בשריפה במהלך הקרב הראשון על בול רון בשנת 1861. תערוכת הכניסה מתארת את ביתו המפוצץ של הנרי., מתנפצים ומתפזרים לכל עבר, עם ייצוגים של אש ועשן המוקרנים על מסכי מדיה במה שמנהל המנהל של סוליד אור מכנה "מרחב קומות עצום." אלמנטים אדריכליים גדולים מעניקים תחושה של דרמה ונוכחות, ומתפקדים כפיגומים. לסיפור סיפורים. ארגז רצפה, רצפה עם תחתית זכוכית שתציג ממצאים כמו מטבעות, קליפות וכפתורים - דטרוס שחייל אולי מצא על האדמה העקובה מדם בבוקר שאחרי הקרב - נמצאים מתחת לרגליו של מבקר. חלל הגלריה כולו, כולל המסכים האלקטרוניים שלו, כולל את נושא הפיצול או הפיצול במה שעושה רושם סופג לחלוטין.
היחסים המקצועיים ההדוקים של קולמן ורולס הציגו מוזיאון שמסביר את פני המבקרים לחלל החוצה את האוגדה שנזרעה על ידי המלחמה בעקבותיה. דיימון פירסון מחברת 3north, חברת האדריכלות שתכננה את המוזיאון, טוענת שהוא "חוגג את המסר שכריסטי ווייט אומרים לעולם." חשוב לא פחות מאשר המוזיאון, למי שלעולם אין סיכוי לבקר בריצ'מונד האמריקנית מוזיאון מלחמת האזרחים כולל נוכחות מקוונת המשקפת גם את המסר של קולמן ורולס.
משאבים - כולל אוסף דיגיטלי במלואו - המיועדת למחנכים, סטודנטים או סתם גולש האינטרנט המזדמן, מאפשרים לצופים לראות מגוון עצום של ממצאים מתקופת מלחמת האזרחים, כמו דגלים, תצלומים ושמיכות. אחד ההיבטים המרשימים ביותר בנוכחותו המקוונת של המוזיאון הוא אתר המלווה שלו OnMonumentAve.com, המקשר את הפסלים, רבים מהם מתארים קציני הקונפדרציה, את קו המסלול המפורסם ביותר של ריצ'מונד. תומכי הסיבה האבודה היו ברורים לגבי כוונותיהם הפוליטיות למונומנטים של ריצ'מונד; אבלים על המתים ואורח חייהם הממושך מצאו עוצמה וכוח בגידול פסלים. "עם מגלף את הדימוי שלו במונומנטים של גדוליו", אמר ארצ'ר אנדרסון הוותיק בקונפדרציה, בעת חשיפתו של פסל רוברט א. לי בשדרת המונומנטים בשנת 1890. כוונת מוזיאון מלחמת האזרחים האמריקנית לפורטל המקוון ל מראים בשקיפות את ההקשרים הפוליטיים של הפסלים במקום לובי להסרתם.
הסופר האמריקני ראלף אליסון, שנאם בהרווארד בשנות הארבעים, אמר שתוצאת מלחמת האזרחים "עדיין במאזן, ורק הקסם שלנו על ידי כישוף האפשרי, האופורטוניזם האינסופי שלנו, הביא אותנו להניח שהיא אי פעם באמת נגמר. "אנו שוללים את עצמנו אם אנו חושבים שאנחנו משתחררים אי פעם מאחיזת מלחמת האזרחים. המלחמה, כמו חייהם של העבדות, היא מזג האוויר האמריקני, כפי שאומרת החוקרת כריסטינה שארפה. אנו אומה שעדיין מסתערת מההשפעות של המלחמה, מתנפלים בעקבותיה. כזה הוא ההשפעה שמקבלים ביציאה ממוזיאון מלחמת האזרחים האמריקנית, מהגלריות ובחזרה בעולם, לעיר משובצת אנדרטאות עד הסיבה האבודה, לאומה שעדיין מסומנת בחבורות אפורות וכחולות, שעוררה אותה מחלוקת מה לעשות בקשר לדברי ימינו.
