ציוריה של פבלו פיקאסו, שניתן לזהות בקלות על ידי ההפשטות הזוויתיות שלהם ומשיכות המכחול הנועזות, חיננים את קירות מוזיאוני האמנות המובילים בעולם - אך מעטים מבינים שלמאסטר הקוביסטי הייתה גם תשוקה ספורדית, אך לכל החיים, לפיסול.
כעת, בזכות סקר מקיף שערכו חוקרים ממכון האמנות בשיקגו, אוניברסיטת נורת'ווסטרן ומוזיאון פיקאסו בפריס, חוקרים מבינים טוב יותר את ארד האמן מתמיד.
כפי שכתב מייגן פלמן ב- N orthwestern Now, הצוות הבינלאומי של מדענים, משמרי אמנות ואוצרים השתמש בניתוח לא פולשני שנקרא ספקטרומטריית פלואורסצנטית של רנטגן כדי לחקור 39 ברונזים ו -11 פסלי מתכת צבעוניים באוסף של מוזיאון פיקאסו.
בשיטה זו, Northwestern והמכון האמנותי בשיקגו ריכזו בסיס נתונים של "טביעות אצבעות" מסגסוגת זו לכ -350 יצירות אמנות. מדידות אלה, המפרטות אחוזים של סגסוגות מתכת בברונזים בראשית המאה העשרים, מאפשרות לחוקרים להתחקות אחר מקורם של יצירות ספציפיות.
"ניתן להיפתח מראיות חומריות מהפסלים עצמם על ידי ניתוח מדעי להבנה מעמיקה יותר של תהליך ייצור הפסלים של הברונזה של פיקאסו והיסטוריה של אמנים, סוחרים ובתי יציקה בייצור פיסול מודרני", מסבירה אמליין פואט, מדענית חומרים ו בחור לדוקטורט בצפון-מערב מערב.
צוות פיקאסו מדד את הכמויות היחסיות של נחושת, פח, אבץ ועופרת במספר אזורים בכל פסל, חדשות מדע, קייט טרוויס מדווחת. מבין הפסלים שנבדקו, 17 סימני יציקה, אשר סייעו לחוקרים לזהות "טביעות אצבעות" מתכתיות עבור יציקה ספציפית. נתונים אלה, יחד עם מידע ארכיוני, אפשרו לחוקרים להתחקות אחר מקורם של יצירות חסרות סימני יציקה.
"הרבה ארכיונים [של יציקה] אינם שלמים או שאינם קיימים", אומרת פרנסקה קאסדיו, מדענית שימור במכון האמנות בשיקגו, לטרוויס. היא מוסיפה שממצאי הצוות מחזקים "מדוע באמת חשוב לשתף פעולה ואיך המדע מוסיף את החלק החסר של הפאזל."
חוקרים התחקו אחר חמישה פסלים מתקופת מלחמת העולם השנייה לבית היציקה אמיל רובצ'י, שנמצא ממש דרומית לפריס. פיקאסו תכנן במקור עבודות אלה בגבס, אך במהלך הכיבוש הנאצי עבר לברונזה - מדיום עמיד שלדעתו היה סיכוי גבוה יותר לשרוד את המלחמה.
הצוות גם גילה כי הרכב הסגסוגת שרובצ'י השתמש בו השתנה לאורך כל מלחמת העולם השנייה. במהלך מצגת שהתקיימה ב- 17 בפברואר באגודה האמריקאית לקידום המדע השנתית, קאסאדיו ייחס את המעבר הזה למימוש הכובשים הגרמניים למתכות למאמץ המלחמתי.
"הגרמנים אילצו אנשים פרטיים והממשל הצרפתי בעצם להמיס פסלים בעיר כדי להשיג את המתכת", מספר קאסדיו לקנת צ'אנג של הניו יורק טיימס .
בנוסף לבחינת פסלי הברונזה של פיקאסו, חוקרים חקרו את פסלי הפלאי של ענקית האמנות. הניתוח שלהם לפסל, ראש אישה, משנת 1962 , גילה כי פיקאסו השתמש בכסף ולא בחוטי נחושת כדי ליצור את תווי הפנים של הדמות. יחד עם התגלית האחרונה של פרטים נסתרים מתחת לציור פיקאסו משנת 1902, מחקר הצוות מספק תובנה חדשה על תהליך היצירה של האמן.
"כעת אנו יכולים להתחיל לכתוב פרק חדש בתולדות הענק הפורה הזה של האמנות המודרנית, " אומר קאסאדיו בהצהרה.
