הוא לא היה כמו שאר הנערים של דנוויל, נזכרת אדית. הוא נראה חד באותו לילה בשנת 1961, לבוש כולו בשחור לריקוד ב- Y; מאוחר יותר נודע לה שהוא האזין לג'אז ולמוזיקה קלאסית. אממט גובין רצתה להיות אמנית אך התקשתה למצוא נושא. באדית מוריס, הוא עשה זאת. הם התחתנו שלוש שנים אחר כך, וגובין המשיך לצלם את צילומיו הראשונים של אדית ומשפחתה המורחבת.
תוכן קשור
- חדשות גדולות
- מופע תא המטען
זו הייתה משפחה מסבירת פנים, וגדולה, שהיתה מקובצת בחמישה בתים על דנוויל, וירג'יניה, cul-de-sac. עד 1971, כאשר צולמה תמונה זו, נולדו לאדית ולאמט הראשון משני בניהם, אליהו (משחק עם מערכת רכבת), וחמישה אחיינים ואחייניות (שאחד מהם מופיע בטשטוש ליד פסי הרכבת). בכל שנה היו נערמים מתנות לכמעט 20 איש לרגלי עץ חג המולד, ארז צעיר אותו אמט חתך מהיער הסמוך. עד אמצע הבוקר רצפת הסלון תהיה שממה של נייר עטיפה קרוע. "זה נראה ממש כל כך חג המולד, " זוכרת אדית.
לא אדית ולא אמט לא יכולים לזכור את הנסיבות המדויקות שהובילו לצילום זה, אך הן מכירות את התהליך היטב. "היא תסתכל עליי ותראה את הדרך בה אני מסתכל עליה, והיא תדע, " הוא אומר. "אני אפילו לא אומר כלום, אני פשוט קם והולך לקחת את המצלמה."
"מה שהוא יעשה זה רק להסתכל קצת", היא אומרת, "ואני יודע לשמור על התחושה שיש לי שם, בין אם זו חגיגיות ובין אם זו שמחה בעיניי - מה שזה לא יהיה, לא להיכנס מצב רוח אחר. "
צלמים אחרים התייחסו לבני זוגם כנושאים. המנטור של גובין בבית הספר לעיצוב ברוד איילנד, הארי קלחאן, עשה תמונות מופשטות של אשתו אלינור; אלפרד שטיגליץ אמר כי אינספור התמונות שצילם של ג'ורג'יה אוקיף יצרו דיוקן יחיד. אבל התמונות של גובין - עם האוויר המתריס, האובמומי של אדית, המאוישות לעתים על ידי אור אתרי - אינן נגזרות. שיתוף הפעולה של הזוג השיק קריירה מכובדת: תצלומי המשפחה של גובין זיכו אותו במלגות קרן גוגנהיים והארגון הלאומי לאומנויות, ויצירותיו פורסמו בשלוש מונוגרפיות והוצגו באוספי מוזיאונים רבים. במשך 34 השנים האחרונות הוא לימד באוניברסיטת פרינסטון.
במשך שנים רבות גובין הסתפק בצילומים בעיקר של אדית ומשפחתה, אך זה החל להשתנות בראשית שנות ה -70, עם מותם של סבתה של אדית ושניים מדודיה. לאחר ששלושה מחותניו האהובים ביותר נעלמו, גובין חש מופחת.
כשחזר לבקר עם משפחת אדית לחג המולד בשנת 1973, הוא ראה שחלק מהילדים בנו בית עץ בחצר. "בדיוק מתוך סקרנות טיפסתי", הוא אומר. "קרש אחד נפל, ובאותה נקודה היה נוף נפלא, כ -12 או 15 מטר מהקרקע." הוא טפח את מצלמתו דרך הפער וצילם את התמונה היחידה האפשרית. התברר שהיא דימוי יפהפה, ממוסגר על ידי ענפים מכוסים שלג, משקיף אל ביתה של סבתה המנוחה של אדית. הוא זוכר שהרגיש ש"סתם לקום למקום גבוה שינו ושחררו את החזון שלך. "
תמונה זו הפכה לגשר בין עבודתו המוקדמת של גובין לסוג הצילום שקלט אותו בעשורים האחרונים. מאז 1980 הוא התמסר במידה רבה לנופים אוויריים - כריית רצועות בצ'כיה, שדות משק בקנזס, מתחמי דירות בירושלים. תצלומים אלה, מבלי שאדם נראה באופק, עשויים להיראות כיציאה רדיקלית, אך גובין אומר שלא, הם "תיעוד של פעולה אנושית". הוא לא מעוניין לצלם שמורות טבע ובתוליות, הוא מוסיף, אלא "להתחקות אחר כל הקווים שבני האדם חרקו" בארץ.
ולמרות שהמיקוד של גובין השתנה, הוא מעולם לא הפסיק לצלם את אדית, כיום בת 64, וגם לא מתכוון. "רציתי לשים לב לגוף ולאישיות שהסכימו מתוך אהבה לחשוף את עצמם", כתב גובין בשנת 1976. כעת, בגיל 65, הוא אומר, "חיי כאמן עוקבים כל כך מקרוב אחר פגישתי עם אדית ושלי אהבה אליה שאני לא יכולה לחשוב על שום דרך לראות את השניים האלה בנפרד. "
המתמחה לשעבר בסמית'סוניאן דייוויד זקס הוא עמית כותב במגזין Moment.
ספרים
אממט גובין: תצלומים, מוזיאון פילדלפיה לאמנות, 1990 (לא נדפס)
אממט גובין: שינוי כדור הארץ, צילומי אוויר מאת ג'וק ריינולדס, הגלריה לאמנות באוניברסיטת ייל, 2002
