סיפורם האמיתי של אנשי המונומנטים

קפטן רוברט פוסי ופ.פ. לינקולן קירשטיין היו הראשונים דרך הפער הקטן שבריסות שחסמו את מכרה המלח העתיק באלטאוסי, גבוה בהרי האלפים האוסטריים בשנת 1945, כשמלחמת העולם השנייה נסגרה במאי 1945. הם עברו ליד חדר מדרגות אחד באוויר הלח והקריר נכנסו לשניה, להבות המנורות שלהם המנחות את הדרך.

תוכן קשור

• שביל האנדרטאות גברים דרך אירופה
• איך אנשי האנדרטה הצילו את אוצרות איטליה

שם, מונחים על קופסאות קרטון ריקות, הרגל מעל האדמה, היו שמונה לוחות "הערצת הכבשה" מאת ג'אן ואן אייק, שנחשבו לאחת מיצירות המופת של אמנות אירופאית מהמאה ה -15. בלוח אחד של החלק המזבח, מרים הבתולה, לבושה בכתר פרחים, יושבת וקוראת ספר.

"התכשיטים המופלאים של הבתולה הכתרה נמשכו את האור ממנורות האצטילן המהבהבות שלנו", כתב קירשטיין מאוחר יותר. "רגוע ויפה. המזבח היה שם בפשטות."

קירשטיין ופוסי היו שני חברים במחלקת האנדרטאות, האמנות והארכיונים של בעלות הברית, חיל קטן של גברים בגיל העמידה ברובם וכמה נשים שהפריעו לקריירה כהיסטוריונים, אדריכלים, אוצרי מוזיאונים ופרופסורים כדי להקל על הנזק הקרבי. הם מצאו והחלימו אינספור יצירות אמנות שנגנבו על ידי הנאצים.

עבודותיהם נשכחו ברובם לקהל הרחב עד שחוקרת האמנות, לין ה. ניקולאס, שעבדה בבריסל, קראה הספד על אישה צרפתייה שריגשה במשך שנים את פעולת הביזה של הנאצים והצילה ביד אחת 60, 000 יצירות אמנות. זה דרבן את ניקולאס לבזבז עשור במחקר על ספרה בשנת 1995, אונס אירופה, שהחל את תחיית סיפורם שהגיע לשיאו עם הסרט "אנשי המונומנטים", המבוסס על ספרו של רוברט אדל משנת 2009 באותו שם. ארכיון הסמיתסוניאן לאמנות אמריקאית מקיים את העיתונים האישיים ואת ראיונות ההיסטוריה בעל פה של מספר אנשי המונומנטים וכן צילומים וכתבי יד מהתקופה שלהם באירופה.

"ללא [אנשי המונומנטים], הרבה מהאוצרות החשובים ביותר של התרבות האירופית יאבדו", אומר ניקולס. "הם עשו עבודה יוצאת דופן בהגנה ואבטחת הדברים האלה."

אנשי המונומנטים

במירוץ נגד הזמן, כוח מיוחד של מנהלי מוזיאונים אמריקאים ובריטים, אוצרים, היסטוריונים לאמנות ואחרים, קראו אנשי המונומנטים, סיכנו את חייהם שחרקו את אירופה כדי למנוע את חורבן אלפי שנות התרבות בידי הנאצים.

קנה

בשום מקום, מציין ניקולאס, לא היו יותר מאותם אוצרות שנאספו מאשר באלטאוסיי, שם אחסן היטלר את האוצרות המיועדים למוזיאון הפוהרמרם שלו בלינץ, אוסטריה, מתחם מוזיאונים נרחב שהיטלר תכנן כמוצג ראווה לביזוזו. באותה מערכה ראשונה, קירשטיין ופוסי (שהוצגו בחסות הבטות על ידי השחקנים בוב בלבן וביל מוריי, בהתאמה) גילו גם את המדונה של מיכלאנג'לו, שהועברה על ידי הנאצים מברוז 'בבלגיה על ידי הנאצים בספטמבר 1944 כאשר בעלות הברית התקדמו בעיר. . בתוך ימים הם מצאו גם עבודות שלא יסולא בפז של הצייר ההולנדי יוהנס ורמיר.

הם הזעיקו את איש המונומנטים היחיד בתפקיד, ג'ורג 'סטאוט, שהיה חלוץ טכניקות חדשות לשימור האמנות לפני המלחמה שעבד במוזיאון הפוג של הרווארד. בתחילת המלחמה, סטאוט (בהתחשב בשם פרנק סטוקס כפי שגילם ג'ורג 'קלוני בסרט) קמפיין ללא הצלחה להקמת קבוצה כמו אנשי המונומנטים עם הרשויות האמריקאיות והבריטיות כאחד. מתוסכל, ותיק מלחמת העולם הראשונה התגייס לחיל הים ופיתח טכניקות הסוואה של מטוסים עד שהועבר לחיל קטן של 17 אנשי אנדרטה בדצמבר 1944.

סטאוט חצה את צרפת, גרמניה ובלגיה בשחזור עבודות, לעתים קרובות נסע בפולקסווגן שנלכדה על ידי הגרמנים. הוא היה אחד מקומץ אנשי אנדרטה באופן קבוע באזורים קדימה, אם כי מכתביו לבית אשתו מרגיי הזכירו רק "טיולי שטח".

אנדרטאות גברים כמו סטאוט פעלו לרוב לבדם עם משאבים מוגבלים. בכניסה ליומן אחד אמר סטאוט שהוא חישב את התיבות, הארגזים וחומרי האריזה הדרושים למשלוח. "אין סיכוי להשיג אותם", כתב באפריל 1945.

אז הם הסתפקו. סטאוט הפך מעילי עור כבשים גרמני ומסכות גז לחומרי אריזה. הוא וחבורת עמיתיו הקטנה אספו שומרים ואסירים לארוז ולהעמיס. סטאוט כתב לחבר במדינה במארס 1945, "אף פעם לא היה אפשר לצפות בשום מקום בשלום או במלחמה לראות מסירות נפש יותר אנוכית, התמדה כלובה יותר, הרבה מהזמן לבד ובידיים ריקות.

(מפה שעוצבה על ידי Esri)

בעלות הברית ידעו על אלטאסי בזכות כאב שיניים. חודשיים לפני כן היה פוסי בעיר העתיקה טרייר במזרח גרמניה עם קירשטיין ונזקק לטיפול. רופא השיניים שמצא הכיר לו את חתנו, שקיווה להרוויח מעבר בטוח למשפחתו לפריס, למרות שהוא עזר להרמן גרינג, מפקדו השני של היטלר, לגנוב מטען רכבת אחרי עומס הרכבות של אמנות. החתן אמר להם את מיקום האוסף של גרינג כמו גם את הסטאש של היטלר באלטאוסיי.

היטלר טען באלטאוססי כמסתור המושלם לבזוז המיועד למוזיאון לינץ שלו. סדרת המנהרות המורכבת כונתה על ידי אותן משפחות במשך 3, 000 שנה, כפי שציין סטאוט ביומנו. בפנים התנאים היו קבועים, בין 40-47 מעלות וכ- 65 אחוז לחות, אידיאלי לאחסון האמנות הגנובה. המנהרות העמוקות ביותר היו במרחק של קילומטר וחצי בתוך ההר, בטוחות מפני פצצות אויב גם אם התגלה המיקום המרוחק. הגרמנים בנו רצפות, קירות ומדפים וכן בית מלאכה בעומק החדרים. משנת 1943 עד תחילת 1945, זרם משאיות הוביל טונות של אוצרות לתוך המנהרות.

כאשר סטוט הגיע לשם ב 21 במאי 1945, זמן קצר לאחר סיום פעולות האיבה, הוא כרוניס את התוכן על סמך רשומות נאציות: 6, 577 ציורים, 2, 300 רישומים או צבעי מים, 954 הדפסים, 137 פיסול, 129 פריטי נשק ושריון, 79 סלים של חפצים, 484 מקרים של חפצים שנחשבו לארכיונים, 78 פריטי ריהוט, 122 שטיחי קיר, 1, 200-1, 700 תיקים ככל הנראה ספרים או דומים, ו- 283 תיקים לא ידועים לחלוטין. הנאצים בנו מדפי אחסון מורחבים ובית מלאכה לשימור בעומק המכרה, בו התאים העיקריים היו יותר מקילומטר בתוך ההר.

סטאוט ציין עוד כי היו תוכניות להריסת המכרה. חודשיים קודם לכן הוציא היטלר את "צו נירון", בו נכתב בחלקו:

כל מתקני הובלה ותקשורת צבאיים, מפעלי תעשיה ומחסני אספקה, וכל דבר אחר בעל ערך בשטח הרייך, שיכול לשמש בדרך כלשהי על ידי האויב באופן מיידי או בעתיד הנראה לעין להעמדה לדין של המלחמה, יהרסו. .

מנהיג המחוז הנאצי ליד אלטאסי, אוגוסט אייגרובר, פירש את דבריו של הפיהר כצו להשמיד כל חפץ בעל ערך, המחייב את הריסת המוקשים כדי שהיצירות לא ייפלו בידי האויב. באפריל העביר שמונה ארגזים למוקשים. הם סומנו "שיש - אל תפיל", אך למעשה הכילו 1, 100 פצצות פאונד.

"הערצת כבש המיסטיקה", הידוע גם בשם "מזבח הגנט", מאת ג'אן ואן אייק, היה אחת העבודות הבולטות ביותר שנמצאו במכרה אלטאוס. (Wikicommons)

עם זאת, תוכניותיו סוכלו על ידי שילוב של כורים מקומיים שרצו להציל את פרנסתם ובכירים נאציים ששקלו את תוכניתו של אייגרובר שטותית, על פי ספריהם של אדל וניקולס. מנהל המכרה שכנע את אייגרובר להגדיר מטענים קטנים יותר כדי להגדיל את הפצצות, ואז הורה לפצץ את הפצצות ללא ידיעתו של מנהיג המחוז. ב -3 במאי, ימים לפני שנכנסו פוסי וקירשטיין, הוציאו הכורים המקומיים את הארגזים עם הפצצות הגדולות. כשנודע ליגרובר, היה מאוחר מדי. יומיים לאחר מכן נורו המטענים הקטנים, וסגרו את כניסות המכרה, אטמו את האמנות בבטחה בפנים.

סטאוט חשב במקור שההסרה תתרחש יותר משנה, אך זה השתנה ביוני 1945 כאשר בעלות הברית החלו להציב את אזורי יום אירופה שלאחר ה- VE ואלטאסיי נראו מועדים לשליטה סובייטית, כלומר כמה מאוצרות האמנות הגדולים של אירופה עלולים להיעלם ידיו של ג'וזף סטלין. לסובייטים היו "גדודי גביע" שתפקידם היה לבזז את אוצר האויב (ההערכה כי הם גנבו מיליוני חפצים, כולל ציורים, ציורים וספרים של המאסטר העתיק).

לסטאוט נאמר להעביר הכל עד ה -1 ביולי. זו הייתה פקודה בלתי אפשרית.

"טען פחות משתי משאיות עד השעה 11:30, " כתב סטאוט ב -18 ביוני. "איטי מדי. צריך צוות גדול יותר."

עד 24 ביוני, האריך Stout את יום העבודה לשעה 4 בבוקר עד 10 בערב, אך הלוגיסטיקה הייתה מרתיעה. התקשורת הייתה קשה; לעתים קרובות הוא לא הצליח ליצור קשר עם פוסי. לא היו מספיק משאיות לנסיעה לנקודת האיסוף, מטה המפלגה הנאצית לשעבר, במינכן, 150 קילומטרים משם. ואלה שקיבל לעתים קרובות נשברו. לא היה מספיק חומר אריזה. קשה היה למצוא את המזון וה Billets לגברים. וירד גשם. "כל הידיים רוטנות", כתב סטאוט.

עד 1 ביולי הגבולות לא הוסדרו כך שסטאוט וצוותו התקדמו. הוא בילה כמה ימים באריזת מדונה של ברוז ', שאותה מתאר ניקולס כ"נראה מאוד כמו חזיר סמית'פילד גדול. "ב -10 ביולי הועלה על עגלת מוקשים וסטאוט הלך אותה אל הכניסה, שם היא ומרכז המזבח של גנט. הועמסו על משאיות. למחרת בבוקר ליווה אותם סטאוט לנקודת האיסוף במינכן.

ב- 19 ביולי הוא דיווח כי 80 מטענים, 1, 850 ציורים, 1, 441 מקרי ציורים ופסלים, 11 פסלים, 30 רהיטים ו -34 חבילות גדולות של טקסטיל הוצאו מהמכרה. היו דברים נוספים, אך לא עבור סטאוט שעזב את מלכת ה- RMS אליזבת ב -6 באוגוסט לחזור הביתה בדרכו לסיור מונומנטים שני ביפן. בספרה, ניקולס מספרת שסטאוט, במשך יותר משנה בשנה באירופה, לקח יום וחצי חופש.

לעתים רחוקות הזכיר סטאוט את תפקידו המרכזי בקמפיין של אנשי אנדרטאות ואז הציל אינספור יצירות אמנות שלא יסולא בפז במהלך המלחמה. הוא דיבר על ההתאוששות באלטוסיי ושני מוקשים אחרים בקצרה באותה היסטוריה בעל פה בשנת 1978, אך בילה את מרבית הראיון בשיחה על עבודתו במוזיאון.

אבל לינקולן קירשטיין לא התאפק בביוגרף שלו. סטאוט אמר, "היה גיבור המלחמה הגדול ביותר בכל הזמנים - הוא למעשה הציל את כל האמנות שכולם דיברו עליה."