צלם האופנה והדיוקן המוערך ריצ'רד אבדון הביא את הסטודיו הנייד שלו לפאלם ביץ 'של קנדי, במתחם פלורידה, ב -3 בינואר 1961, כדי לצלם כמה תמונות למגזיני הרפר בזאר ו LOOK . האווירה בבית מול הים היה קדחתני, או כך קראתי דיווחים על האירוע. הנשיא הנבחר הכתיב תזכירים למזכירו בין לחיצות המצלמה. מעצב שיער פסל את בוב הברונטיות של ז'קלין קנדי, ויצרני הלבוש הצמידו שמלה של אולג קסיני שג'קי ילבש כעבור שבועיים בלבד בהופעה טרום חנוכה.
תוכן קשור
- איך מעצב פנים פורץ דרך עזר לג'קי או. לשנות את הבית הלבן
התמונות שהתקבלו היו התמונות הרשמיות היחידות הידועות של קנדי שצולמו בין בחירתו של ג'ון לחנוכתו. שש מהתמונות הופיעו בגיליון פברואר 1961 של הרפר בזאר, ואז הן נותרו ברובן לא נראות. ריצ'רד אבדון תרם אותם, בין היתר, צילומים למוזיאון הלאומי להיסטוריה אמריקאית של סמית'סוניאן, בשנת 1966. רק בשנת 2007, כאשר שאנון תומאס פריץ ', אוצר עמית לאוסף ההיסטוריה של הצילומים במוזיאון הלאומי להיסטוריה אמריקאית של סמיתסוניאן, פרסמה את האוסף בספרה The Kennedys: Portrait of a Family כי הם שוב היו בעין הציבורית. בזכות שירות התערוכות של מכון סמיתסוניאן (SITES), הם נסעו מאז ברחבי הארץ. כעת, חמישים שנה לאחר שנלקחו, הדיוקנאות חזרו למוזיאון ההיסטוריה האמריקני, שם הם מוצגים עד 28 בפברואר.
צפו בגלריית תמונות של יותר מהתמונות הללו
לתערוכה יש תחושה אינטימית, המוגברת על ידי הכללת גיליונות המגע של התארים הבלתי-מעורערים של עבודתו באותו יום. גיליון מסוים אחד מציג 12 תמונות, חלקן של ג'ון לבד ואחרות עם ג'קי, המרמזות על המהומה סביב. הנשיא הנבחר צוחק בזוג. באחרת עיניו עצומות, וכמה מבני הזוג נראים כאילו הם בשיחה באמצע. עם זאת, דיוקנאות יותר פורמליים אלו עומדים בניגוד לתמונה הישיבה של ג'ון וג'קי, שניהם קשובים לחלוטין למצלמה, התלויה בסמוך. (דיוקן זה, משמאל לימין, מעיד על כריכת ספרו של פריך.)
אבדון, שצילם דמויות תרבות מפורסמות, מבצעים, סופרים ומנהיגים משנות החמישים ועד מותו בשנת 2004, היה בשיא הקריירה שלו באותה תקופה. המוקד שאבדון הצליח לתפוס בפרצופיהם של ג'ון וג'קי בפורטרט שלמעלה, למרות כל הפעולות ההומות סביבן, הוא עדות למלאכה שלו.
"הרקע הלבן, או האפור, מסתיר את פרטי הבית שיתמודדו על תשומת לב חזותית. אין שום הקשר סביבו כדי לספק רמזים חזותיים כיצד יש לפרש את הצילום, ולכן זה מכריח את תשומת ליבו של הצופה למושב, " אומר פריך. "אבדון שולט עוד יותר בזיווג המידע החזותי הזה על ידי הדפסה בצורה גרפית וקונטרסטית. יש מעט גווני אפור בגוון הבינוני, ויוצרים שחורים גוונים ולבנים. ההדפסה שמה דגש בהיר על הידיים והפנים שלהם." (העריכה של אבדון מתבהרת עוד יותר כאשר משווים את השלילי וההדפס הסופי זה לצד זה בתערוכה.)
פריץ אומר כי כוונתו של אבדון הייתה ליצור צילומים שלא סתם מחמיאים לנשיא הנבחר, אלא גם חשפו תובנה עמוקה יותר לגבי מה שעשוי להפוך אותו לנשיא ראוי. עם זאת, במאמרו של ניוזוויק משנת 1961, אבדון מודה כי התצלום המסופר הזה חמק אותו. "מה שהתצלומים שלו כן חושפים", מוסיף פריץ ', "כמה נהנה להיות עם קרולין; קל לראות את השמחה בפניו."
חלל הגלריה עצמו - שנמצא בין התערוכה של מוזיאון ההיסטוריה האמריקנית, "קהילות באומה משתנה" לבין תערוכת "גבירותיי ראשונות" - מספק כמה הקשר בולט, אומר פריץ '. מחשבות על זכויות אזרח, ליתר דיוק דחיפתו של קנדי לחוק זכויות האזרח משנת 1964, עשויות להשתהות עם מבקרים כשיוצאים מהתערוכה הקודמת, ולהיתקל בתצלום של ג'ון אוחז בחיקו את בתו השלוש שנים קרוליין. בגלריה הבאה תוכלו לשמוע את ההקלטה של מישל אובמה מדברת על החן והסגנון של ג'קי קנדי, תוך התפעלות מתמונתו של ג'קי מערסלת את ג'ון ג'וניור בן ה -5 וחצי שבוע.
"שכן הנה המשפחה היפה, המסקרנת והדינמית הזו, ואנחנו יודעים מה עומד לקרות להם", אומר פריץ '. "מחשבות על תקופתו של ג'קי כקריירה הפוליטית של ליידי ראשונה וקנדי מסתובבות בכדי ליצור רגע שמכניס אותן להקשר היסטורי ומסביר מדוע הן ממשיכות להיות רלוונטיות."
