הקריירה של לורי אנדרסון נעה רחבה מאז שהופיעה בשנות השבעים כאמנית ביצועים אוונגרדית ורשמה להיט במצעד הפופ בשנת 1980. לאחרונה, אנדרסון נשא נאום במרכז ריינולדס סמית'סוניאן. היא שוחחה עם קנת ר. פלטשר במגזין.
תוכן קשור
- ננסי קולטון
- רוברט בולארד
מה המסר בעבודה שלך?
אם הייתה לי הודעה, הייתי כותב אותה ודוא"ל לכל אחד. הייתי חוסכת הרבה צבע ככה. העבודה שלי עוסקת יותר בניסיון ליצור תמונות באמצעות מילים ותמונות. אני רוצה לעורר תגובה יותר מאשר להסביר דבר ברור. אני לא אוהב שדברים יתבלבלו, אבל אני אוהב שהם יהיו רבת פנים.
התחלתם את דרכם בשנות השישים והשבעים כאמן והפכתם ללהיט פופ בשנות השמונים. איך היה המעבר הזה?
לא ידעתי כלום על עולם הפופ. הייתי רק אמן בניו יורק והקלטתי תקליט שאני מפיץ בהזמנת דואר. אנשים היו מתקשרים אלי בטלפון ואומרים: "האם אוכל להשיג את הרשומה הזו?" הייתי ניגש לקרטון, אוסף אותו והולך איתו לסניף הדואר. לחצתי על 1, 000 רשומות של משהו שעשיתי במענק NEA בשם O Superman . ואז קיבלתי טלפון אחר צהריים אחרון מבחור בבריטניה שאמר "אני רוצה להזמין כמה תקליטים. אני אצטרך 40, 000 יום חמישי ו 40, 000 נוספים ביום שני." אז אמרתי, "בסדר. בסדר. אני אחזור אליך."
התקשרתי לאחים וורנר ואמרתי, "שמע, אני צריך ללחוץ על שלל רשומות, האם תוכל לעזור לי בזה?" והם אמרו, "לא ככה עושים דברים ברשומות האחים וורנר. מה שאנחנו עושים זה לחתום על עסקה בת שמונה שיאים." והייתי כמו "מה?"
אז זה מה שעשיתי, כי חשבתי שזה יכול להיות מעניין. השתדלתי מאוד לא לפתות את העולם הזה. היה לי כיף עם זה. אתה יוצא ממכונית וכולם צועקים, זה היה פשוט מצחיק בשבילי. הם היו כמו, "האם אוכל לקבל חתימה שלך? אלוהים אדירים!" ו"זה באמת אתה. " אצלי הרגשתי כמו אנתרופולוג.
בשנת 2002 היית האמן הראשון של נאס"א במעון, למה אתה?
כי יש לי מוניטין שאני ראש הילוכים וראש חוט. זה היה הופעה נהדרת באמת. הלכתי לשליטה במשימה בפסדינה, ופגשתי את הבחור שמגלה כיצד לצבוע את הכוכבים בתמונות שצילם טלסקופ החלל האבל.
ההזדמנות הגיעה לגמרי מכחול, כמו דברים רבים בחיי. מישהו התקשר ואמר "אתה רוצה להיות האמן הראשון שהתגורר בנאס"א?" ואני אמרתי "מה זה אומר בתוכנית חלל?" והם אמרו "ובכן, אנחנו לא יודעים מה זה אומר. מה זה אומר לך?" הייתי כמו "מי אתם אנשים? מה זה אומר לי? על מה אתה מדבר?"
עבדת גם במקדונלד'ס.
כן. התחלתי לחשוב, "איך אוכל לברוח ממלכודת זו של פשוט לחוות את מה שאני מצפה?" החלטתי שאולי אנסה להכניס את עצמי למקומות שאני לא יודע מה לעשות, מה לומר או איך לנהוג. אז עשיתי דברים כמו לעבוד במקדונלד'ס ובחוות אמיש, שלא הייתה לה שום טכנולוגיה.
ממה אתה צריך "לברוח"?
בליבי, אני אנתרופולוג. אני מנסה לקפוץ מהעור שלי. בדרך כלל אני רואה את העולם כאמנית תחילה, שנייה כניו יורקר ושלישית כאישה. זו נקודת מבט שלפעמים הייתי רוצה לברוח ממנה. זו הסיבה שההופעות שלי משתמשות בפילטרי שמע כדי לשנות את הקול שלי. זו גם דרך לברוח.
להפוך למישהו אחר?
כן, לקבל קול אחר. אם אתה נשמע אחרת אתה מגלה שיש לך דברים שונים. אם אתה נשמע כמו (קול גבוה) ילד קטן או (קול נמוך) אתה נשמע כמו בחור שהוא פשוט אבוד. זו פשוט דרך להחליף פרספקטיבות וזה ממש חשוב לי.
בסמית'סוניאן העברת הרצאה על אנדי וורהול וסדרת "הכיסא החשמלי הקטן" שלו. למה וורהול?
אני מרגיש שאנחנו חיים עכשיו בעולמו של אנדי. זה העולם שהוא הגדיר בכל כך הרבה דרכים ואת אובססיותיו בתהילה ואלימות ואגו. אתה פשוט מסתכל סביבך והולך, "וואו, הוא עשה את זה לפני 30 שנה!"
התרבות האמריקאית הלכה בדרך והוא מסמר אותה. זה מרתק לחלוטין איך הוא מצא את הקטגוריות האלה והחיים האמריקאים הפכו כך.
מדוע הכסא החשמלי?
אני חושב שבשבילי זה משלב המון דברים. אחד מהם היה הרעיון הזה של דברים עם הצהובונים. אנחנו לא מאפשרים תמונות של אנשים המחשמלים, למשל. אחרת היא תמונת המפעל, הדברים המרובים, זה סוג של מפעל מוות. אנשים עוברים את זה וזה כרוך גם בטכנולוגיה בצורה מסוימת, זה הכוח של חשמל ...
נגמר לך הזמן?
נגמר לי הזמן. העוזר שלי מנופף בידיו ואומר "אתה צריך ללכת עכשיו או שתמות!"
