המפגש עם לורי בלילובה, מייסד קרן המחול של איזדורה דאנקן, יכול להיות מוזר עבור כל מי שמכיר את אם הריקוד העכשווי. שתי הנשים נולדו באזור מפרץ סן פרנסיסקו. גם בלילובה וגם דאנקן גודלו כרוח חופשית, עודדו מוקדם לאהוב את האומנויות ואת הטבע. שניהם נסעו רבות עם משפחותיהם דרך אירופה. שניהם שאבו השראה מיוון הקלאסית. ושניהם היו מאמינים מלאי תשוקה שריקוד מתחיל בעומק הנפש, ולא בקפידה על הקנה.
מה עלה קודם, העניין באיסדורה או העניין בריקוד?
העניין באיסדורה. כילדה צעירה שגדלה בברקלי, בהחלט נחשפתי לריקודים ולכל האומנויות. נלקחתי לשיעור בלט בגיל 5, וחשבתי שזה טיפשי מאוד. אני זוכר שהתפטרתי מוקדם וחיכיתי שאמא שלי תאסוף אותי בחוץ, שם שיחקתי עם חרקים ופרחים בגינה.
"אהה!" הגדול היה הרגע בו כל משפחתי נסעה לאירופה במשך ארבעה חודשים. חנינו וביקרנו בכל מדינה, מוזיאון וכנסייה באוטובוס פולקסווגן. באתונה נאמר לנו לחפש את המורה לריקוד של המורה לפסנתר של אחי, Vassos Kanellos. קנאלוס היה אדם יוצא דופן עם קריירה ארוכה. הוא פגש את איזדורה דאנקן ומשפחתה בבואם ליוון; איסדורה לימדה אותו, יחד עם נערים יוונים צעירים אחרים, והציגה אותם אחר כך בוינה כמקהלת הרקדנים.
אחי נזכר שמר קנלוס אמר, "לורי, את בטח האיסדורה הבאה!" הוא ביקש שאבוא לאתונה וללמוד אתו. אני זוכר שהתייגעתי מחודשים של טיולים ולא הייתי בטוח לגבי ההזמנה הזו.
כשחזרנו הביתה קראתי את האוטוביוגרפיה של איזדורה ויצאתי החוצה. הייתי צריך למצוא את כל מה שיכולתי לה ולריקודים שלה. לאחר שסיימתי את התיכון מוקדם נסעתי ליוון ללמוד אצל מר קנאלוס.
מה היה בזה איזדורה שמשכה אותך כל כך?
התלהבותה מהחיים ראשונה, והאסתטיקה שלה ביופי הקלאסי בהרמוניה עם תנועת גוף האדם. אני אוהבת איך התעקשה שיש להכיר בלב ורוחו של כל רקדן. היא האמינה שריקודים היו ביטוי טבעי לילדים והיא רצתה שההכשרה בבתי הספר שלה תשקף זאת. כל זה היה לי הגיוני לחלוטין.
איך פיתחת את זה לקריירה?
דבר אחד מוביל לאחר. בזמן שהייתי ביוון, כתבה קטנה עליי הופיעה בעיתון המקומי בברקלי. אישה התקשרה לאמי ואמרה שהיא צריכה לפגוש אותי. היא הייתה מיניון גרלנד, והיא התאמנה עם אירמה ואנה דאנקן, שניים מהאיזדוראבל [שישה מהרקדנים העיקריים בבית הספר Grunewald של איזדורה, גרמניה, שאיסדורה אימצה בשנת 1919].
האם פגשת את Isadorables?
פגשתי את אירמה שהייתה בסנטה ברברה ואז פגשתי את אנה ומריה תרזה בניו יורק. אירמה התלהבה מהטכניקה של איזדורה.
לורי בלילובה מעלה את "ריקוד הזעם" של איזדורה דאנקן מהאופרה אורפאו מאת גלוק, תיאטרון הרסט יווני, ברקלי, קליפורניה (מרגרטה ק. מיטשל) 
לורי בלילובה מציגה את "Valse Brilliant" של איזדורה דאנקן למוזיקה של אולם שופן זלרבאך, UC ברקלי, אמן אורח סולו עם בלט אוקלנד (דייוויד פולארד) 
לורי בלילובה מבצעת את "ריקוד הזעם" של איזדורה דאנקן מתוך האופרה "אורפאו גלוק", מרכז לאמנויות הבמה במוסקבה, רוסיה, 2006 סיור פלוגה (ולדימיר לופובסקי) 
לורי בלילובה מבצעת את "הנרקיס" של איזדורה דאנקן למוזיקת הוואלס של שופן 68 מס '2, מקדש הכנפיים, ברקלי, קליפורניה (מרגרטה ק. מיטשל) 
לורי בלילובה מבצעת את עבודתה "ברוח איזדורה" (דיוויד פולארד) 
לורי בלילובה מבצעת את סוויטת ברהמס וואלס על 39 "פנים רבות של אהבה", אולם צ'ייקובסקי הגדול, מוסקבה, סיור פלוגה 2006 (ולדימיר לופובסקי) 
דיוקן של לורי בלילובה על ידי ג'ק מיטשל שצולם בזמן שבלילובה היה אמן בבית המגורים באטלנטיק לאמנויות, ניו סמירנה ביץ ', פלורידה. (תמונה (ג) ג'ק מיטשל) איך הקמת את הבסיס והקמת את להקת הריקודים שלך?
הלכתי למכללת מילס [באוקלנד, קליפורניה] ולמדתי מחול, דת ומחקרים קלאסיים. כשאני סיימתי לימודי הסטודנטים המובילים באיזדוראבל (ג'וליה לויאן והורטנס קולוריס) הקימו להקת דאנקן חדשה, וביקשו ממני להיות חבר מייסד. אז עברתי לניו יורק כדי לעשות זאת בשנת 1976. הנשים האלה היו בשנות ה -60 לחייהן והפכו להיות פחות אקטיביות, והייתי הופך להיות פעיל יותר ויצרתי יצירות חדשות. היה לי חזון חדש של איזדורה שהיה יותר עכשווי. אז חקרתי לבד והתחלתי את הקרן בשנת 1979. רקדני דאנקן המבוגרים יותר המשיכו כמאמנים ויועצים אומנותיים.
עשר שנים אחר כך הקמתי את להקת המחול איזדורה דאנקן. זה נע בין שיש לו חמישה עד תשעה רקדנים. אנו לוקחים חניכים ואנחנו מתחילים תוכנית הסמכה - אני רקדני לידה ומורים!
מנקודת המבט שלי, רקדנים כיום חסרים את חווית איזדורה. עכשיו אל תבינו אותי לא נכון, אני אוהב קווים יפים וסיבובים נקיים, אבל צריך לפתח את האמן לגמרי. אם לעולם אין הקלה מהלחץ להיות מושלם מבחינה טכנית ובספירה שקבע המורה, רקדנים יתקעו שם. אני תמיד מלמד קטע של אלתור בשיעורים שלי כדי לשמור על החלק הזה בחיים ברקדנים. זו הזדמנות להפגיש את מה שלמדו בדרכם שלהם - ואיזו דרך אחרת יש בסופו של דבר? אף אחד לא רוצה חותכי עוגיות לרקדנים!
מה עושה הקרן?
יש לו מטרה משולשת: ביצוע, תכניות חינוכיות ומחקר ארכיוני.
הרבה אנשים לא יודעים שהיצירה של איזדורה קיימת. יש גם הרבה דה-מיתולוגיזציה לעשות. ישנה האמונה שאיסדורה הייתה בוהמית חופשית בלי שום משמעת. היא התחנכה בעצמה; היא עזבה את בית הספר בשעה עשר והלכה לספריה וקראה בעורמה. היא הייתה פילוסוף וגאונה למדי.
איך כוריאוגרף ריקוד? האם אתה כותב דברים או משרטט מהלכים?
בשבילי, ריקוד מתחיל עמוק בתוך נפשי, כמו ערבוב בנפשי. בדרך כלל אני מגורה על ידי איזושהי ניסיון או רגע חולף שרושמים עבורי כדבר שאפשר לחקור. לעתים קרובות בקרב אנשים - צפייה במשהו תרתק אותי ויהיה לי רעיון לגבי משהו שאני רוצה לומר. אני אשתמש בחברה שלי, ואעצב וניסוי. הכל חקר.
ספר לי על התלבושות של הרקדנים.
העיצובים המקוריים לטוניקה מקורם באיסדורה, בהשראת ביגוד יווני ורומי עתיק כאחד המתוארים בפסלים, אגרטלים, ציורי קיר כמו גם באומנות הרנסאנס. היא אהבה כיצד הווילונות נצמדו לגוף כדי לחשוף תנועה. הטוניקה דומה לשמלה עם חריץ צד.
פיתחתי כמה מאלה להיות יותר עכשוויים ולהיפטר מפוף נוסף. איזדורה ורקדניה משנות המאה העשרה לבשו תלבושות עם פוף עדין שהגזים במותניים, כפי שניתן לראות בציורי בוטיצ'לי. העיצובים של התלבושות מתייחסים גם למצב הרוח של הריקודים - בד כבד יותר לריקודים מקוננים ומשי סין קליל מאוד ליצירות הליריות. צבעים מסוימים הולכים גם לריקודים מסוימים ברפרטואר.
איפה אתה מופיע?
בארצות הברית אנו הולכים בעיקר למכללות; מחלקות הריקודים אוהבות אותנו. היינו בצרפת, גרמניה, לונדון, יוון, רוסיה, מקסיקו, קנדה, ברזיל, מערב אפריקה וקוריאה. אני אוהבת לחלוק את העבודה הזו עם אנשים, ואני חושש שההתלהבות מעושרה של היצירה הזו נשפכת בכל ביצועי וההוראה שלי.
