המגנטיות ההיפראלית של "האדם הגדול" של רון מיוק באמת.

הפסל האוסטרלי רון מיוק חושב בגדול. והפסל שלו ביג מן, היושב בפינה במוזיאון הירשהורן של סמית'סוניאן ופסל בוושינגטון הבירה, הוא תוצאה גדולה מאוד של חשיבה זו.

עירום, עודף משקל, מרגרן, גוליית לא מרושע, ללא כותרת (איש גדול) - על נוף בקומה השלישית של המוזיאון - הוא בקלות יצירת האמנות המדהימה והבלתי צפויה במוזיאון כולו, המתנשאת מטר וחצי מהרצפה ואפילו מתיישבת.

הוא שילוב של תענוג קהל ומפסק קהל, דוגמה מרתקת לסגנונו ההיפר-מציאותי של מיוק.

גם פסלים אחרים חשבו גדולים. כל מי שעמד להביט בפסל דודו של מיכלאנג'לו בפירנצה, או שנכנס לנמל ניו יורק להתבונן בפסל החירות, יידע זאת. ורעיון המציאות נראה כבר זמן רב ביצירות יווניות קלאסיות, בגולות של אנטוניו קנובה, בארדונות של אוגוסט רודין ובעתקי הטיח הלבנים הרפאים של ג'ורג 'סגל של פולק רגיל.

אבל Muech לוקח את גודל ואימות הדמיון לרמה אחרת, ומעניק לחתיכות שיער, גבות, זקן זיפים, ואפילו עיניים תותבות. השילוב של תלת מימד, ריאליזם מצולם וסולם יוצא דופן, בדרך כלל גדול מהחיים אך לפעמים קטן יותר (הוא אמר שהוא מעולם לא עושה דמויות בגודל טבעי כי "זה מעולם לא נראה מעניין, אנחנו פוגשים אנשים בגודל טבעי בכל יום") מעוררים סקרנות עזה על עובדי מוזיאונים בכל מקום בו מותקנים היצירות.

לאיש הגדול, מושפל אל קיר ליד הירשהורן, יש מגנטיות של דמות מיתית. לא הרואי, כמו הדוד, אבל בכל זאת מעורר השראה.

סטפן אקין, האוצר הראשי בהירשהורן, מכנה את ביגמן "יצירה בעלת עוצמה רבה." אקווין ראה את המבקרים נעצרים במסלוליהם כשהם רואים את הפסל הגדול, ואז מסתובבים ובוחנים אותו. "איך שהוא מרגיז ומעצבן, הוא כמעט הופך לאיים. זו תחושה מוזרה. "

העובדה שביגמן, אפילו מתיישב, מתנשא לגדול, מוסיפה לדרמה, וההיפר-ריאליזם יכול לגרום לתנועה להראות אפשרית, אפילו ממשמשת ובאה. קל לדמיין שבכל רגע הוא עשוי לקום, באיזה נקודה נהיה בשטח הענק של האלק.

"חלק מהערעור של היצירה, " אמר לי אקווין, "הוא המשחק שלה בקנה מידה ואופן הגישה אליו. הוא יושב ואנחנו עומדים, כך שהדרך בה אנו עוסקים בעבודה היא לא מעורערת. "

רון Mueck (חרוזים, פחות או יותר, עם ביואיק) נולד במלבורן, אוסטרליה, בשנת 1958, וכעת עובד בלונדון. הוא החל את הקריירה שלו כיצרנית דוגמניות וכבוברות בטלוויזיה האוסטרלית. הוא גם עשה אבזרים לפרסום, אם כי בניגוד ליצירות כמו ביג מן, אלה היו בדרך כלל רק גמורים בצד הפונה למצלמות. הוא גם יצר דמויות לסרט המבוך, אם כי הוא מציין שהיצירה הזו "הייתה שקע זעיר במכונה גדולה מאוד." הדמויות התלת מימדיות, המוצעות בקנה מידה של Mueck, מבהילות בפרטם האינסופי, והאם גדולות או קטנות יותר. מגודל החיים הם נוטים לרתק את פטרוני המוזיאון העולמי.

האוצר אקין אומר שמוק מאוד צנוע ו"די מופתע מההצלחה שלו "מאז שיצא מאוסטרליה. על כל תשומת ליבו של מיוק בכל שיער ועור בעל מראה טבעי הוא נוטה לעבוד די ביצירת יצירותיו, לפעמים תוך ארבעה שבועות.

"אני בדרך כלל מתחיל עם סקיצה ממוזערת זעירה ואז עושה מכה קטנה בשעווה דוגמנית רכה כדי ליצור תנוחה ולקבל תחושה של האובייקט בשלושה ממדים. אם אני אוהב את הדרך בה אני יכול ללכת ישר לחימר אחרון, או אם זה יהיה חתיכה גדולה, אעשה מאבטה מפורטת יותר שתסמור את הקומפוזיציה, את התנוחה ואת האנטומיה, ואז אני מעלה אותה לגודל הסופי, "אומר מיוק.

בין אם גדול מגודל החיים ובין אם קטן יותר, העבודה הסופית, חלולה ברובה, שוקלת הרבה פחות מכפי שפיסול פסל רגיל עשוי. (נסה להעביר את דודו של מיכלאנג'לו לטאטא מתחת.)

לעיתים קרובות, מיק משפר את תחושת ההיפר-ריאליות על ידי הוספת בגדים אמיתיים, התייחסות (ככל הנראה לא מכוונת) לתקופות בהן אדגר דגה הניח תות בדים על דמויות ברונזה של בלרינות צעירות. לפעמים, לבוש זה עוזר ביצירת נרטיב, כמו בפיסול הנוער, דמות קטנה מהחיים המציגה נער צעיר ושחור במכנסי ג'ינס כחולים, מרימה חולצת טריקו לבנה כדי להביט בהפתעה בפצע דקירה. הפניות לסנט סבסטיאן או למשיח יכולות להיות מיועדות, אך הדמות נראית באופן מיידי יותר מרמזת לסכנות החיים ברחובות העיר המודרניים.

על ההשראה לנוער אומר מיוק: "הושפעתי מסיפורי חדשות ולא מצילומים. הייתה פגיעה בסכין מטורפת בקרב נערים מתבגרים שהתרחשה באותה עת בלונדון. כמה תמונות דומות להפליא הופיעו לאחר שיצרתי את הפסל. לא נעשה שימוש בדגם כלשהו לעבודה. אני מניח שהתנוחה שעברתי עליה הייתה טבעית למדי בנסיבות בהן תיארתי. וכמובן שדמותו של ישו המציגה בספק את תומאס את פצעו הייתה בתערובת. "

מוח אכן השתמש בדגם של ביג מן, אם כי הוא אומר שזה לא שגרתי עבורו. "ניסיתי לשחזר עם הדגם פסל שהכנתי קודם ללא דוגמנית. אך הדגם לא יכול היה להניח פיזית את התנוחה בעבודה הקודמת. הוא הציע 'להכות' כמה תנוחות אחרות, אך כולן התגלו כמגוחכות ולא טבעיות. ביקשתי ממנו לחכות לרגע כשחשבתי במהירות על מה עוד נוכל לנסות - הזמנתי אותו רק לשעה. הבטתי סביב והוא ישב שם בפינה בתנוחה שהפכה לביג מן . לקחתי כמה פולארואידים התייחסות והוא המשיך בדרכו. "

הבעת הפנים של הפסל התרחשה בטעות. "נאבקתי בכדי ללכוד את פניו באופן שהשביע את רצוני ותסכול תקעתי את ידי על ראש דמות החימר שמולי. הצלחתי לסחוב את גבותיו בצורה שגרמה לו להיראות כעוס. זה פשוט נראה נהדר עם שאר שפת הגוף שלו. "

מכיוון, שגדולים או קטנים, דמויותיו של מיוק עדינות למדי, האם הוא דואג לנזק במעבר? "כן, " הוא אומר, "אבל הם כמעט תמיד אורזים בצורה גאונית על ידי מומחים שתפקידם להגן על יצירות אמנות. למעשה, [אנשי מוזיאון] הם סיכון הרבה יותר גדול. יש כאלה שלא יכולים לעמוד בפני הדחף לאשר באצבעותיהם את מה שעיניהם אומרות להם. "

Untitled (Big Man) של רון מיוק, 2000, ניתן למצוא בקומה 3 במוזיאון הירשהורן ובגן הפסלים בוושינגטון הבירה.