כיצד ציורי שקיעות מנציחים את התפרצויות הגעש בעבר

הרי געש יכולים לגרום לכמה מהשקיעות המרהיבות בעולם. התפרצות מפטרת חלקיקים קטנים של גז, אבק ואפר, המכונים אירוסולים, גבוה לאטמוספרה בה הם יכולים להתפשט ברחבי העולם. אי אפשר לראות את החלקיקים במהלך היום, אך כרבע שעה לאחר השקיעה, כאשר התנאים צודקים, אירוסולים אלו יכולים להאיר את השמים ב"זוהר אחריה "מבריק של ורוד, סגול, אדום או כתום.

תוכן קשור

• מדוע הר הגעש האינדונזי הזה שורף כחול בהיר?
• אסטרונום משפטי פותר חידות לאמנויות יפות

במשך מאות שנים, מראות כאלו שלחו אמנים שמטפטפים אחר צבע ובד. אבל מה, אם בכלל, אותם ציורים יכולים לספר לנו על ההתפרצויות הגעשיות עצמן?

כריסטוס זרפוס מהאקדמיה לאתונה ביוון ועמיתיו מחפשים תשובות לשאלה זו. במאמר שפורסם היום בכתב העת כימיה ופיזיקה אטמוספרי, הם מניחים כי שכיחותם של גוונים חמים הנטבלים בשמי הציורים עשויה להצביע על הימצאותם של אפר וולקני באווירה בעת יצירת היצירות.

זה אולי נשמע מעט מופרך, אך החוקרים אינם הראשונים ליצור קשרים בין הרי געש לבין אמנות המתארת ​​שקיעות. בשנת 2004, למשל, דון אולסון, אסטרונום מאוניברסיטת טקסס אנד-אם, חיבר את השמיים בציורו המפורסם של אדוארד מונץ משנת 1893 "הצעקה" עם הפיצוץ של קרקאטואה בשנת 1883. אבל מונק לא היה האמן היחיד שזכה להשראת השקיעות המשופרות בהר הגעש. . יש עוד מאות.

עוד ב -2007 פרסמו זרעפוס ועמיתיו מאמר, גם בכימיה ופיזיקה אטמוספרית, ובו הציגו את הרעיון שלהם כי היחס בין האדומים לירוקים בשקיעות של ציורים מפורסמים היה שיקוף מדויק של כמות האירוסולים שלאחר ההתפרצות ב אווירה - ככל שהשמים אדומים יותר, כך הסיכוי שהציור תאר את השקיעה המשופרת בהר הגעש. אולם לאחר מכן הם הבינו שיש בעיה בעבודתם: הצוות ביסס את הניתוח שלהם על תמונות הציורים שישבו באתרי מוזיאון. אין שום ערובה לכך שהצבעים בתמונות לא היו מוטים בצורה כלשהי.

החוקרים החלו במחקר החדש שלהם על ידי ניתוח קבוצת משנה של עבודתם הקודמת - 124 תמונות באיכות גבוהה מגלריית טייט בלונדון, לרוב יצירות של JMW טרנר. לאחר מכן חישבו מחדש את היחס האדום לירוק של השקיעות ביצירות אמנות אלה.

הציורים שנחקרו נוצרו בין 1500 ל -2000. מדענים מצאו עדויות ל -54 התפרצויות געשיות נפיצות ביותר במהלך תקופת זמן זו - התפרצויות שבוודאי היו מזריקות חומר לסטרטוספרה שם היא הייתה גורמת לשקיעות מרהיבות בשנים שלאחר מכן.

זרעפוס ועמיתיו חיפשו שינויים ביחס האדום-ירוק בין הציורים באותן שנים שלאחר ההתפרצות, ומה שהם מצאו אישרו את ההשערה שלהם. בשנים ה"וולקניות "- שנת ההתפרצות ושלוש השנים שלאחר מכן - הציורים היו אדומים יותר בשקיעותיהם. מגמה זו נצפתה למרות שהיו גורמים רבים שאינם קשורים לתנאים האטמוספריים שיכולים להשפיע על הצבעים בציור, כמו סגנון הציור ואפילו מצב רוחו של הצייר.

לאחר מכן הצוות השתמש ביצירתו של אמן אמיתי, קולוריסט יווני וצייר נוף Panayiotis Tetsis כבדיקת מציאות מוכחת. הם לא יכלו להזמין התפרצות געשית, אבל הם אכן עשו שימוש בתחליף הגון - ענן אבק מסהרה. למרות שחלקיקי האבק אינם מהווים התאמה מדויקת לתרסיסים געשיים, יש להם השפעה דומה על השקיעות.

מביתו בהידרה, אי יווני 80 קילומטרים דרומית לאתונה, המאוכלס על ידי כ -2, 000 איש, הונחה טטיס לעשות שני ציורים, אחד לפני השקיעה ואחריה, ביומיים, 19 ו- 20 ביוני, 2010. אסור לרכב על רכב האי, והוא מספיק רחוק מאתונה כי חלקיקי הזיהום מהעיר הגדולה לא מגיעים אליו בכדי להוסיף צבעים לשקיעות הטבע הטבעיות שנראו על האי. ענן של אבק סהרי לא היה ידוע לטטסיס, עבר על יוון בימים שצייר את השקיעות.

צייר הנוף היווני Panayiotis Tetsis יצר את התמונות הראשונות ב -19 וב- 20 ביוני 2010, בהתאמה. התצלומים מתחתיהם משקפים את השקיעות האמיתיות בערבים ההם. היו יותר אירוסולים בשמיים, ואדום יותר בציור של טטיסיס, ב -19 ביוני (פ. טטיסיס (ציורים) ו- C. Zerefos (תמונות))

הציורים הועברו אז לגלריה הלאומית בלונדון שם צולמו תמונות דיגיטליות באיכות גבוהה. תמונות אלה הושוו עם מדידות ישירות שנערכו על אירוסולים על הידרה בכל אחד משני הערבים. היחס האדום לירוק בציורים היה קשור למדידות האירוסול - ב -19 ביוני, כאשר היו יותר חלקיקי אבק בשמיים, טטיסיס אכן השתמש יותר אדום בצלמו.

אז מה פירוש, בתכנית הדברים הגדולה, שציורי שקיעות של אמנים חושפים שמים עמוסים בתרסיסים כשנוצרה האמנות? "בגלל המספר הגדול של ציורים שנלמדו, אנו מציעים באופן מסודר את המסקנה שבלי קשר לבית הספר, יחסים אדום-ירוק מאדונים גדולים יכולים לספק פרוטוקולי AOD עצמאיים [עומקים אופטיים אירוסוליים] שמתאמים בין פרוקסי פרוצה מקובלים ועם מדידות עצמאיות. החוקרים כותבים.

במילים אחרות, ציורי שקיעות עשויים להיות מסוגלים ליידע את המדע בפועל על ידי מתן רמזים עד כמה האוויר היה מאובק כאשר האמן לקח את מברשת הצביעה שלו. "הטבע מדבר אל ליבם ונפשם של האמנים", כותבים החוקרים. "כאשר צובעים שקיעות, היחסים [אדום-ירוק] הנתפסים על ידי המוח מכילים מידע סביבתי חשוב."